韓靜霆著的《半世猴緣（韓靜霆散文精選）》內容包括：猴猻之舞、粉墨人生、喫貨、煙鬼、酒話、詠蚊、鳥語、論“呼嚕”、黑土地、二泉作證、我是矮子、天堂有沒有書店、拉駱駝、白梅無價、自殘宣言、病榻觀葉、幸福的家庭不相似、家庭記事、愛之岸、中年日記（1987年）、男人和男人的巢、11月22日·暴雪、遺書和太陽、棋戰大觀等。

韓靜霆著的《半世猴緣（韓靜霆散文精選）》是 一部我國著名文學藝術家韓靜霆老師的散文集，由作 者30多篇最著名的散文構成，包含了各個時期多次獲 獎的代表作，多以自身經歷、生活為主線，作品兼具 美文、哲理性，在散文創作領域中獨樹一幟，也是一 部當代文壇、社會變遷史。書中配圖均為作者畫作。 本書形式相似，但題材和表現手法上又有很大不同， 是作者集50年精華之作。

猴猻之舞
粉墨人生
喫貨
煙鬼
酒話
詠蚊
鳥語
論“呼嚕”
黑土地
二泉作證
我是矮子
天堂有沒有書店
拉駱駝
白梅無價
自殘宣言
病榻觀葉
幸福的家庭不相似
家庭記事
愛之岸
中年日記（1987年）
男人和男人的巢
11月22日·暴雪
遺書和太陽
棋戰大觀
喫蟲
太白遺風
跪著掙斷臍帶
水做的天堂九百歲
雨花石
聽泉
聽潮
談禪說馬
殘荷
吞蛙
馬星照命
冰燈
霸王別姬

粉墨人生 那些天，畫戲曲人物，著了魔。白天，執筆如同 使劍，左右開弓，風生水起，好不快意。有時候，咿 咿呀呀地邊畫邊唱，管他有調無調，吼得出汗便好。
如能模仿一點兒戲曲人物的動作，*是驕傲，忘乎所 以，自己把自己笑個前仰後合。到了夜裡，蘸滿色彩 的筆放下了，人卻並沒從戲曲人物畫中出來，雖然像 僵尸一般在床上睡著，白天畫的那些戲曲人物卻全來 了。咱不知從哪兒弄了個“令箭”，舉著，喊叫著在 戲曲人物隊列中間穿行。*後的結果是“撲通”一聲 ，我摔到了床下邊，眼眶磕青了，牙床磕破了，流著 血，原來是夢。哈哈，我赤裸裸在地上獃了半天，那 些戲曲人物全做鳥獸散，一個也沒有了。繪畫就是這 麼讓人痴魔，戲曲人物畫就是這麼讓你美，美個死： 傷你也傷得狠，讓你流了血掛著彩。
我從小就和戲曲結緣了。東北老家後院的柵欄緊 挨著地方戲院。小小的戲園子是攝魂奪魄的地方。我 經常趴在那個後臺的小窗戶往裡面瞧，看那些畫完妝 的和沒畫完妝的紅臉、白臉、黑臉、花臉來來去去。
戲曲的悲歡離合也都在集合，走動。*讓我醉心的就 是他們那個撲臉的香粉。演員們畫好了眉眼．定妝時 拿粉去撲。香粉在後臺飄起來，讓眼前一切真實的人 和道具變得虛幻，都飄到了半空，所謂浮想聯翩，大 概就是這種場景麻醉的結果罷。現在很難再找到、再 聞到那種粉的味道了。演員們在後臺飛騰的粉霧裡打 鬧和說笑。前面演著戲，後臺什麼事都可以干得出來 。
在後臺趴窗戶看到了初中一年級同班一個姓郝的 同學，他的父親在地方戲院門口檢票。我就想辦法去 巴結這個同學，力爭去看蹭戲。有時候他父親不在那 兒檢票，我就“關雲長單刀赴會”，往裡闖。我引以 為幸運的是，有一次帽子被人家抓去了，但是人卻留 到戲院子那個*黑的角落裡，足足看了半場戲，過了 半場癮。
那時候我**是那些“二人轉”演員的鐵杆粉絲 。他們的唱功、他們的*活和靈活多變的表演方式， 包括和觀眾的密不可分地插科打葷，甚至打情罵俏， 都讓我傾倒。他們是真真正正的“角兒”，他們的名 字，像姓李的三姐妹一夢霞、彩霞、曉霞，我永遠不 會忘記，也深深地記著他們在小戲園子小舞臺上給我 所講的那些動人的故事。二人轉，一般人以為它就是 一個唱那麼幾個小曲兒，實際上不是這樣，據說二人 轉有“九腔十八調”，有無數個“嗨嗨”，音樂是非 常復雜的，後來在二人轉的基礎上發展起拉場戲和吉 劇。二人轉本身具有現代戲劇的*前衛的觀念和特色 ，不是有布萊希特的戲劇觀麼，要觀眾和舞臺有一種 間離感，讓他們意識到是在演戲，可以做*深層次地 戲劇、哲學和人生的思考。二人轉就是這樣，兩個人 在臺上，說說笑笑，忽然那邊一說“去拿弦子吧”， 這就開始動音樂、動弦子了，開始唱了，唱一段又說 上了，人物忽進忽出，頃刻之間，他就是角色，頃刻 之間他又是觀眾的朋友。這番功夫是**了不起的。
因此讓人著魔。再加上我們那個小城市，*漂亮的女 子大概都在地方戲院，所以那個地方**吸引人。也 許到那兒去談不上什麼思考，即使是去“找樂兒”也 *不會失望，每天晚上小戲園子裡面到處都是“樂兒 ”。演員在說書人和角色中間轉換，那種觀劇的親切 感是讓人迷醉的。
我還記得在二人轉舞臺上看過“單出頭”《洪月 娥做夢》和《王二姐思夫》。那簡直是西洋大歌劇裡 纔有的大段的“詠嘆調”啊！委婉迷人的曲調，淋漓 盡致的表演，可以說是撼人心魄。隻可惜，現而今這 樣的段子很少能聽到了。P7－9