薩默塞特·毛姆著，方華文譯的《刀鋒(贈英文版)/雙語譯林壹力文庫》是“故事聖手”毛姆長篇代表作，本書講述的一個普通人尋找信仰的人生傳奇。《刀鋒》的主人公拉裡以**哲學家維特根斯坦為原型，生動而又深刻地探討和展現了西方整整一代知識分子上下求索人生意義的心路歷程。深刻影響奧威爾、馬爾克斯、村上春樹等作家，*是英國文學**，自狄*斯以來擁有多讀者的作家之一。

薩默塞特·毛姆著，方華文譯的《刀鋒(贈英文 版)/雙語譯林壹力文庫》是英國作家毛姆的長篇小說 代表作。書中講述美國青年拉裡因為好友在戰爭中猝 然死亡，而開始向自己的內心展開深刻的追問：既然 世間有善，為何惡亦相生？戰後，拉裡在故鄉感受著 美國建設一個“宏偉而繁榮的時代”的熱潮，卻難以 置身其間。他執拗地要尋求心中那個讓他難以割舍的 疑問。他在書籍中發掘，在靜思中梳理。為此，他幾 乎投入了自己全部的精力與熱情，甚至解除了與戀人 伊莎貝爾的婚約。之後遠遁法國，再後，開始周遊世 界。在印度，他從東方的《奧義書》踏上了心靈自我 完善之路。

正文

第一章 一 以前動筆寫小說從未像**這般顧慮重重。稱之 為“小說”，隻是因為再也想不出別的名稱。我所敘 述的事情故事性不強，結局並非是“一命嗚呼”或者 “喜結連理”。死亡可以一了百了，通常講故事都是 以此作為收場，但“喜結連理”也是一種十分恰當的 結局。遇見 世俗的所謂幸福美滿的大結局，奉勸那些老於世 故者也不必嗤之以鼻。飲食男女嘛，本性使然，一切 都盡在不言中。一男一女，不管經歷怎樣的水深火熱 ，*終喜相逢，在生物功能完成之後，興趣也就轉移 到未來一代的身上去了。至於事情的原委，我要給讀 者留一些懸念。這本書記錄的是我跟一個人的陳年往 事——此人和我關繫親密，但要隔很長時間纔相會一 次。在這段間隔期他有著什麼樣的經歷我一無所知。
如果叫我編出一些情節來加以彌補，我也可以寫得天 衣無縫，讓故事一氣貫通，可我不願意這樣做。我隻 打算將自己所了解的實情付諸筆端。
多年前，我寫過一本小說叫《月亮與六便士》。
在那本書裡，我塑造的主人公的原型是個名叫保羅· 高*的名畫家。關於這位法國藝術家的生平我知之甚 少，隻是依據一星半點的事實，使用小說家的特權添 枝加葉編造出一些情節加以渲染。在本書裡，我無意 如法*制。此處無任何虛構。書中角色的姓氏全都改 過，並且采取了一些別的處理手法使之難以辨認，免 得那些還活在世上的人看了尷尬。我寫的這人並不出 名，也許永遠不會出名。也許，他的生命一旦結束， 這一生留在世界上的痕跡並不比石子投入河中留在水 面上的漣漪多。如此，如有讀者青睞本書，**是書 中的內涵激發了讀者的興趣。不過，也許會出現另外 一種情況——他選擇的人生道路以及他那堅毅和溫良 的人格對同胞們產生了越來越強烈的影響。這樣，可 能在他久別人世之後，人們會醒悟到：原來在這個時 代產生過一個如此出類撥萃的人物。至於我寫的是何 人，謎底將會昭然若揭。有些人對他早年的身世想略 作了解，定會如願以償。我在本書中追溯那如煙的往 事。書中所述可能有種種不足，但對有意為我友著書 立傳者尚可資用，不失為好的參考。
我並無意硬說書中對原談話內容的記載一句不漏 。在此類境況中，對於說話人的話語我從不做筆錄， 而隻是將與我有關的事情謹記心間。雖說記載他們談 話的內容我用的是自己的詞語，但我敢保證自己所言 不虛。剛纔我說書中無任何虛構，現在我想做一*正 。就像希 羅多德以來的許多歷史學家一樣，我也有擅自增 入的部分；故事裡角色的談話有些並非我親耳所聞， 而且也不可能親耳所聞。之所以采用這樣的寫法，理 由跟那些歷史學家是一樣的，無非是要渲染生動性和 逼真性——如果僅僅是平鋪直敘，效果就差了。我渴 望贏得讀者，自認為采用這樣的手法增強可讀性是情 有可原的。至於何處是杜撰出來的，明眼讀者一看便 知，取舍由他自己定奪。
寫這本書還有一點也叫我顧慮重重——書中的主 人公基本上都是美國人。了解一個人是**困難的事 情。對於本國之人尚可以知根知底，對於其他**的 人恐怕就難以做到這一點了。了解一個人，不論男女 ，不但要了解其本身，也得了解其出生的環境、居住 的城市公寓、學步的場所、兒時的遊戲、外婆講的故 事、喫的飯菜、求學之處、從事的運動、吟詠的詩篇 以及宗教信仰。這些因素深入他們的骨髓。你不可能 聽別人說說就算了解了他們，而非得跟他們同喫同住 纔能夠知根知底。要做到真正了解，就得成為他們當 中的一員。對於異國他鄉的人，你隻是一個旁觀者， 不可能真正了解，寫書時就難取信於人了。即便亨利 ·詹姆斯那般觀察細致入微的人，在英國住了四十年 ，也沒能在作品中創造出一個有著地道英國味的英國 人來。至於我本人，除了在幾個短篇裡涉及外國人， 我隻專注於刻畫本國人。敢於在短篇裡寫外國人，僅 僅因為短篇裡的人物不必精細描寫，而隻需泛泛一談 。你給讀者一點粗淺的啟示，細節由讀者自己推想。
也許有人要問，既然我能把保羅·高*塑造成一個英 國人，這本書裡的人物為什麼不可以照做。回答是： 恕難從命。照葫蘆畫瓢，那樣的主人公就不倫不類了 。我敢說，那樣的主人公*非美國人眼中的美國人， 而成了英國人眼裡的美國人。連他們的語言特點我都 沒有打算仿效。英國作家在這方面闖的亂子和美國作 家打算模仿英國人說的英語時闖的亂子一樣多。俚語 簡直就是個陷阱。亨利·詹姆斯在他的英國故事裡經 常要用俚語，可是總不像一個英國人說的那樣地道， 因此非但未能取得他所追求的俚語效果，反而弄巧成 拙，時常使英國人讀來感到別扭和不舒服。（P1-3)