從“專題”到“整體”：中國電影的歷史景觀（代序）
上 電影史：理論方法
中國電影：歷史撰述的開端
民國報紙與中國早期電影的歷史敘述
民國電影：概念認定與歷史建構
冷戰史研究與中國電影的歷史敘述
臺港電影的中國化闡釋——從文化身份的角度觀照中**地的臺港電影研究
史學範式的轉換與中國電影史研究
電影的華語規劃與母語電影的尷尬
重建主體性與重寫電影史—以魯曉鵬的跨國電影研究與華語電影論述為中心的反思和批評
跨國構型、國族想像與跨國民族電影史
中國電影史研究的主體性、整體觀與具體化
下 電影史：研究實踐
作為類型的中國早期喜劇片
作為類型的中國早期歌唱片——以30—40年代周璇主演的影片為例兼與同期好萊塢歌舞片相比較
中國的好萊塢夢想——中國早期電影接受史裡的Hollywood
人生的歡樂面，他國的愛與恨——中國早期電影接受史裡的哈羅德·勞埃德
帝國的鄉村凝視與殖民的都會顯影——以1937年“滿映”制作的“文化映畫”《光輝的樂土》和《黎明的華北》為例
淪陷時期的上海電影與中國電影的歷史敘述
電影啟蒙與啟蒙電影——鄭正秋電影的精神走向及其文化含義
以光影追求光明——瀋浮早期電影的精神走向及其文化含義
慘勝的體制與漸敗的人——試論“呂何聯盟”及其“春天喜劇社”的前因後果
香港電影：跨越邊界的新景觀
新民族電影：內向的族群記憶與開放的文化自覺
構建兩岸電影共同體：基於產業集聚與文化認同的交互視野
李道新著述目錄