兩千五百年前，五聲音階在中國就有了**次的總結。音樂本來自民間，有的流傳到宮廷經專業樂師的整理，又返回民間，並得以推廣流行。唐、宋、清以來音樂的收集較多，但繫統的科學整理研究還不夠，因此造成五聲音階為源的概念較為淡薄。
若把五聲音階作為源來研究，這對我們各民族傳統音樂的研究有著啟發性的作用，在此可發現它們都是由五聲音階發展而來。作者陸仲任編著了《中國民族民間音樂旋法研究》希望把畢生研究得出的一點心得留給後人，以供參考，讓我們大家一起共同為繼承、發展、弘揚民族民間音樂而努力。

前言
陸仲任文選
五度協和是民歌旋律的基礎
談“主題旋律”的構思
廣東音樂琵琶曲《雨打芭蕉》探析
廣東音樂旋法探討
廣東音樂音階調式探討
粵樂和聲與多聲部探索
粵樂旋法研究
中國古代五聲音階形成與發展的探索
陸仲任創作思想和方法
附文
陸仲任：音樂在教育中傳承/冰山
橘葉杏林仁者壽——寫在陸仲任先生九十壽辰之際/鄭良文 吳雪梅
備受敬重的作曲大師民族音樂理論家陸仲任/盧慶文
我的老師陸仲任/王小玲
回顧老師對我影響的點滴——寫在陸仲任先生100周歲之際/符美霞
學生李耿瑞恭祝陸仲任先生身體健康/李耿瑞
陸仲任對樂器改革的貢獻(一)——蔡餘文訪談錄
陸仲任對樂器改革的貢獻(二)——胡奇文訪談錄
談陸仲任(一)——崔金書訪談錄
談陸仲任(二)——程遠訪談錄
附錄
陸仲任簡介
陸仲任主要音樂論著及作品創作年表
後記