京劇，與其他兄弟劇種相比雖不敢稱歷史悠久，然確實為集大成之作。京劇產自北京，但不是北京的地方戲，而是徽漢調、秦腔進京，受到京都文化的熏陶滋養，經過融合提高，又從北京走向全國的一種民族文化精粹。
由於清代統治階級的愛好和提倡，清代的戲劇文化十分發達。《清代伶官傳》的作者王芷章先生多年來潛心研究清中末葉至民初戲曲文化，輯錄清代曾在宮廷內當差演劇的“內廷供奉”演員、樂師及檢場、衣箱等人的小傳。內容涉及伶人生平事跡，從藝歷程等，其中很多當時的名伶已是我們**多數讀者鮮有耳聞的了，因此顯得本書史料彌足珍貴。

王芷章編著的這本《清代伶官傳》共分三卷：以 在乾隆、嘉慶、道光三朝所選者為上卷；咸豐、同治 兩朝所選者為中卷；光緒、宣統兩朝所選者為下卷。 繫統地記述了近四百位主要戲曲藝人的身世際遇、藝 術生涯；藝人在宮中演戲及參加戲曲班社組織及藝人 師承關繫的戲曲活動情況；藝人在宮中演出所承應的 戲目、時間和地點，藝人在戲曲班社演出的流行劇目 、時間、地點；藝人表演藝術的風格、流派及品評詠 贊；書中還涉及一些戲曲聲腔、劇種的流變、融會及 其相互影響等。該書的素材來源主要以清升平署檔案 資料為依據，並有作者旁征博引大量的戲曲史料及親 自調查訪問戲曲藝人後代的第一手材料，故書中內容 翔實可靠。

上卷
生
鈕彩
潘五
祥慶
如山
瀋五福
得魁
得慶
陳雙全
順兒
生兒
招林
陸得明
得福
七貓
得立
套住
武生
陸福壽
如意
永壽
末
天祿
順喜
小生
玉喜
春福
汪成
華南
三喜
春喜
張景元
百福
海壽
雙喜
保麟
福壽
壽齡
老旦
如喜
元福
祥安
旦
長壽
玉福
蘭香
四喜
倪四官
玉簪
松年
徐瑞
七代
閏兒
喜慶
喜瑞
延壽
小延壽
胡金生
百慶
瀋壽
董明耀
鄒桂官
松齡
順心
副
瀋秀
得升
雙保
淨
大慶
張福
姚二
壽官
長生
鳴鳳
隆壽
得順
全順
小雙喜
小得順
永泰
丑
增福
幡綽
周壽
周文達
百歲
二狗
中卷
生
費瑞生以下昆
黃春全
黃得喜以下亂
陳嵩年
張三元
陳長壽
董文
張三福兼武生
錢喜祿
小生
陳金雀以下昆 附陳壽山
產金傳
陳連兒
阿金
錢得慶
汪竹仙以下亂
朱阿三
陸雙玉
老旦
範得保昆
楊瑞祥昆兼亂
正旦
許殷山以下昆
陳雙喜
吳壽生
陳金桂
郭祿壽
錢阿四兼昆
葉中興
翠香
曹玉秀兼小旦
小旦
張雲亭以下昆
張芷荃
嚴福喜
嚴寶麟
楊小蘭
杜步雲
杜亦雲
張多福
張瑞雲
郝玉福以下亂
陶貴喜
玉香
烏松壽以下武旦
孫四多
孫小雲
陳連生兼小旦
淨
周雙喜昆
吳關喜以下亂
孫保和
侯福堂昆
吳全祿亂
馮雙德武
趙廣發武
方瑞祥昆
方鎮泉
郭三元武
丑
李興
張開以下昆
陳永年
瀋長兒兼亂
陳四保兼亂
陳九兒兼亂
副
王瑞芳
潘五
武丑
韓雙盛
妥一
隨手
殷鐘林以下鼓
陳瑞
陳益庭
潘來喜
唐阿招
張松林
楊玉福
劉兆奎
郝春年
方國祥以下笛
潘榮
趙坤祥
錢明德
錢三壽
瀋湘泉兼胡琴
方秉忠
唐寶山
陸得升以下打家伙
錢恩福
錢恩壽
朱桂林
朱喜保
李福壽
孟大元
劉雙全
唐寶海
錢祥瑞
郭順兒梳水頭
下卷
生
陳壽峰昆
殷榮海昆
劉長喜弋
李順亭
孫菊仙
楊月樓
譚金培
王福壽
龍長勝
曹永吉
汪桂芬
王鳳卿
李六
孫培亭梆子
武生
張長保
楊隆壽
瑞得寶
周如奎
楊小樓
董生
楊長福
小生
王阿巧昆
王桂花兼昆
鮑福山
陸華雲
朱素雲
陸庫
馮蕙林梆子
馬全祿梆子
李玉福梆子
旦
喬蕙蘭昆
紀長壽弋腔
惠成弋腔
時小福
陳德林
孫怡雲
王瑤卿
相九簫梆子
侯俊山梆子
老旦
孫秀華
熊連喜
周長順
龔雲甫
謝寶雲
花旦
張桂香
於莊兒
李子山
楊得福
李寶琴
武旦
彩福祿
許福英
李燕雲
楊永元
朱四十
朱裕康
淨
袁大奎昆
穆長壽
劉永春
穆長久
郎得山
金秀山
裘荔榮
武淨
李永泉
李連仲
李七
高得祿
瀋小金
錢金福
李順德
範福泰
丑
姚阿奔昆
羅壽山
錢長永
訾得全
張文斌
陸金桂
劉七兒梆子
王子實梆子
武丑
許福雄
王長林
傅恆泰
隨手
瀋立成以下鼓 附劉永順
瀋永和附劉加福
李奎林附李春泉 韓明兒
唐春明
郭得順
鮑桂山
侯雙印梆子 鼓
何斌清同上
樊景泰以下笛
浦阿四
賈成祥
錢錦源附曹沁泉
路昌立附瀋星培
傅榮斌
陳嘉樑
浦長海
李玉亭以下胡琴
柏如意
孫光通
謝雙壽附戴韻芳
梅雨田
耿永清弦子 附耿永山
瀋景丞以下打家伙
張三遠
張富有
楊長慶
吳永明
錢樹琪
潘壽山附何永福
郝玉慶
汪福海
瀋福順
陳祥瑞附王景福
羅文翰
武奎斌以下梆子 呼呼
王玉海
武奎保以下梆子 笛
傅振廷
杜山以下看管
朱廷貴
閻定以下檢場
閻福
徐生兒梳水頭
張七以下管箱
杜四
陳祥
王福
王芷章先生生平

唐春明 春明為前供奉阿招之孫，而笛師唐寶山之子也； 同治十一年，生於銀絲溝 官合。年十一，入小榮椿坐科，藝名椿平，從張虎柵 習為正淨，回家則又從若 父及叔父，學鼓；寶山寶海，雖非以此見長，但家傳 嫡派，自爾不與流俗為伍 也。初，升平署總管何慶喜，以曾受潘榮指授藝術之 惠，及後見潘死，嗣孫壽 山不能自立，又以錢三壽子樹琪為其義兒故，思欲提 攜二人，使之人署。但俸 內既無缺額可補，對外又無名義可予，幾費籌思，乃 規定為效力二字。十九 年，德宗萬壽之前，持名單至宮內五品首領楊得清處 ，請其轉奏，並述明欲維 持二人在內當差之意。清楊（依宮內俗稱）舊與寶山 契厚，具知其為二總管印 劉（劉得印在升平署習藝，後被太後選人宮中，漸擢 至二總管之位，時大總管 即李蓮英）為有金蘭之契者；今視該單，並無春明在 內，即對何雲，唐氏為供 奉已兩代，自有微勞可念，今何為獨遺棄而不錄也！ 何聆言驚駭，答曰，是餘 忘之矣，乃急將春明名字，列於首位，三人後又取檢 場閻定子閻福，一並填入。
清楊即為持支交印劉，又謂初無春明，現已添補雲雲 。印劉閱畢日，如此尚 佳，若無春明在單，我亦決不為其上奏；現已至此， 義無所辭，遂為轉稟於慈 禧太後，言四人者，皆某某之子，使渠等先在署效力 ，他日亦好侍奉聖慈。六 月二十一日，奉懿旨俞允準挑效力隨手三名，打鼓唐 春明，手鑼錢樹琪，大鑼 潘壽山；走場一名，閻福。署中蘇拉陸八得旨，即急 往春明家報信，謂宮內有 事傳汝，時唐正在院內擺弄架上葫蘆，即從容語陸日 ，我一未犯法，二不欠國 家錢糧，何事可傳我者。陸八雲，汝不要與我為笑謔 ，汝曾托東邊二總管之事， 今已妥矣。唐告以未嘗有請於內，茲實不詳，有何緣 故。陸八乃語以劉總管已 保薦爾入署效力，此來，即為相喚進宮謝恩。事白， 唐乃隨之往。二十六日寧 壽宮演戲，印劉在後臺謂春明日，此次挑差使，無汝 在內，予即不為奏請矣； 今後，當黽勉從公，無負提撥之意。春明亦唯唯而已 。至光緒三十年，太後七 旬大慶，又下諭，賞春明等正式錢糧。民國以後，搭 梅蘭芳之班，所有昆腔各 戲，概用春明節拍。今住家西安門內草嵐子，有子錫 光，習擊大鑼，餘嘗於金 魚胡同票房內識之。其人亦頗稱爽直雲。
郭得順 郭得順為順天府宛平縣人，家在城內八寶山下莊 居住。為太監安來順之外 甥，因緣其舅之力，遂得入瀋立成門下，從習擊鼓， 對昆腔亂彈，僅能謂略知 門徑，未足以言有成也。光緒十九年，曾搭四喜班奏 技；又經其舅之請求，遂 於二十三年入署效力。三十年，慈禧七旬大慶，賞食 正項錢糧。民國以後，聘 用者稀，長年懊喪，因之兩耳漸聾。鮑桂山以為舊日 同僚，乃約入楊小樓班中， 打開場鼓。餘常在吉祥戲院及慶樂園，細聽其擊奏之 技，認為極屬平平，無惑 乎其潦倒至今，且窮勞以終也。
鮑桂山 桂山京師人，生於光緒五年己卯。祖喜鳳，父永 泰，俱業木器行，鋪在櫻 桃斜街路北，與瀋立成為鄰。立成暇時，輒來鋪中閑 坐，與桂山父交厚。桂山 幼年讀書，後因不易上進，遂拜瀋為師，從習武場。
時立成在宮內供奉，差事 繁忙，鮮克分身，乃轉薦徐桂明以代，是為桂山啟蒙 本師。弱冠之後，又由明 心劉介紹，*入郝春年門下，行拜師禮於桂山家內， 不時向其請益。庚子後二 年，補郝玉慶缺，入署效力，替其師為本家打鼓，所 常奏者，計有頭二本“蓮 花堂”“慶安瀾”“獅駝領”“安天會”“賈家樓” 諸劇。舊例，每戲皆前後工， 前工歸鮑代打，後則歸侯雙印接打。三十年慈禧太後 萬壽，賞食正額錢糧。一 日桂山從前外某戲園經過，見戲報為寶勝和班、小楊 猴班演“長板坡”，無意 之中，進內一看，觀所演知繫老俞（俞菊笙）一派， 心焉志之。迨後小樓被選 入署，時郝六已老，立成則專司昆鼓，李五望重，亦 不肯伺候新進之人；不獲 已，乃公推桂山，為楊司擊鼓之責。首日演“長板坡 ”，桂山以胸有成竹，故 趁拍赴節，均到好處。回事常四（名得祿），以桂山 稱職，即令後者為例可與 楊小樓合作。於外，又經張長保、崔祿春為介，四人 同飲於掌扇胡同三義軒， 以示永好之意；至今垂三十年，而交情乃彌篤焉。桂 山今住家南新華街路西， 長兄桂亭早亡，次兄桂芬、桂恆、桂林，俱已分爨。
桂山子鮑銳，與桂林子鮑 錕，亦俱為習打鼓者，錕今為尚和玉鼓師，聲名頗著 。桂山弟子，習打鼓者， 則有喬玉泉（為馬連良隨手）、白登雲（隨程艷秋者 ）、燕五山（嘗隨金少梅 者）、崔又春（為蓉麗絹鼓師）等；習打家伙者，則 有靳文清、杜兆培、羅文 瑞、譚竹坡、劉喜恩、胡保立、徐竹園、張得林等。
桃李之盛，幾可與其師瀋 大，後先相輝映矣。
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