晚唐女詩人魚玄機姿色傾國，天性聰慧，纔思敏捷，好讀書，喜屬文。幼時與**詩人、詞人溫庭筠相識，並結為忘年交。初為李億之妾，以李妻不能容，進長安咸宜觀出家為女道士。後被京兆尹溫璋以打死婢女之罪名處死。姜越編著的《紅顏薄命(魚玄機)/紅顏纔女繫列》按時間的維度為我們講述了這個紅顏纔女子不同尋常且短暫的一生。她多纔多藝，極具文學纔氣，為後世留下了美妙的作品。魚玄機短暫的一生，踐歷了復雜的人生道路，備嘗多種生活的特殊的經歷使之成為一位有一定文化修養而女性意識較強的詩人。晚唐興起的市民階層的市民意識熏染著她，又因她和文人學士有廣泛接觸，受詩壇尚交遊重友誼風尚。

姜越編著的《紅顏薄命(魚玄機)/紅顏纔女繫列 》講述，一段痛苦而又絕望的感情，一生坎坷多磨的 感情糾葛。她這一生，似乎注定是留得住男人賞春， 留不住他們為春停佇。她多纔多藝，極具文學纔氣， 為後世留下了美妙的作品。她多情多怨，與文人雅士 糾纏。在後世留下了風流的情史。

前言
第一章 亂世無英雄，紅顏多坎坷
纔情萬千種，都付大唐中
內憂外患說晚唐
鳳鳥來儀，繞屋三匝
不期天災至，幸得遇貴人
頻頻裊裊十三餘，情愫暗起
第二章 家有梧桐樹，招來金鳳凰
無巧不成書，初識李相公
年少纔子殷勤侍，且把舊識換新人
恰似浮生已盡歇，青衫遙憶無情人
鐘靈毓秀堪佳地，忘卻凡塵一段情
第三章 蕭蕭風雨夜，驚夢復添愁
滄海迷情心做繭，金田逐利眼蒙塵
暫別咸宜觀，領略異地情
久別重逢日，陰陽兩隔時
第四章 一世紅塵一闋歌，園情奪命空餘恨
井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋
千般皆為情，一載赴黃泉
魂飄飄兮別夢寒，伊人一去兮不復返
第五章 身後多少事，都付笑談中
一死成謎，千年未解
魚玄機改名為韋莊、和凝的疑問
四大纔女四齊名，各留一段不了事
第六章 賞作品，品韻味
品詩鋻文，且看文采風流
不遮不掩，多情總為無情惱
香魂已乘仙鶴去，文章不朽千古傳
紛纭說纔女，蓋棺未定論
後記

說到唐朝，就不得不提及唐朝詩歌等文學創作了 ，唐朝詩歌無疑在我國文學**占據了半壁江山。
唐代是這樣一個朝代。它曾經是我國歷***為 輝煌的一個時期，一百多年的開拓發展，國力的強盛 ，經濟的繁榮，思想的兼容並包，文化上的中外融合 ，創造了對文化發展極為有利的環境；盛世造就的士 人的進取精神、開闊胸懷、恢宏氣度，極大地豐富了 文學的創造力，也給文學帶來了昂揚的精神風貌，創 造了被後代一再稱道的盛唐氣像。同時，它也經歷過 “安史之亂”這樣一場**戰禍，在士人面前展開了 殺戮破壞、顛沛流離、災難深重的生活。大繁榮與大 破壞都經歷過了，然後是力圖中興而始終未能的振作 。這樣豐富的生活並不是每一個朝代都有的。多樣多 彩的生活，為文學的發展準備了豐厚的土壤，為文學 家提供了極為豐富的題材，擴大了他們的視野，給了 他們**，讓他們不得不歌吟。
從文學發展自身說，唐文學的繁榮乃是魏晉南北 朝文學發展的必然結果。中國文學發展到魏晉南北朝 ，它的藝術特質得到了充分的認識，它已經朝著獨立 成科的道路迅速發展。這主要表現在它逐步與學術分 離，淡化它的政教之用的功利目的，自覺地追求審美 。
自內容言，重個人情懷的抒發，無論是玄理還是 抒情，都是為了抒發個人情懷，發展到**時，甚至 由抒情走向娛樂。自形式言，辭采聲律之美的追求， 表現技巧的創新，創作過程的體認，包括對於想像、 靈感、言意、形神的感知與把握，都已經有了驚人的 進展。駢體文把散文美的形式推向**，同時也暴露 了它的弱點。詩歌的聲律形式已具雛形，將要影響我 國千餘年的一種新的詩歌體式已經呼之欲出。表現領 域的擴大和表現技巧的豐富，促進了文章體裁的變化 與擴展。原有的多種文體的寫作目的與寫作規範正在 發生變化；新的文體不斷出現。這些說明，魏晉南北 朝文學已經為我國文學發展到一個全新的階段作好了 一切準備。正是在這樣的基礎上，唐人迎來了一個詩 的輝煌時代，吸取了駢文的成就，摒棄了它的弱點， 進行了文體文風改革。從文學發展自身說，沒有魏晉 南北朝文學，就沒有唐文學的繁榮。
唐文學的繁榮，表現在詩、文、小說、詞的全面 發展上。詩的發展*早，在唐文學中也占有*為重要 的地位。當詩發展到它的高峰時，散文開始了它的文 體文風改革。就文體文風改革的規模和影響說，此前 還沒有任何一個時期可以與它相比。小說也開始走向 繁榮。而當散文、小說、詩相繼進入低潮時，詩的另 一種體式——詞，又登上文壇，煥發光彩。終有唐一 代，幾乎找不到一個文學沉寂的時期。
唐文學的繁榮，還表現在作者眾多而大師輩出上 。《全唐文》收作者三千餘人，《全唐詩》收作者二 千二百餘人，據不**統計，唐人小說**可以找到 的還有二百二三十種。唐代出現的傑出詩人數量之多 ，為我國詩歌**所僅見。
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