一 具像表現繪畫理論
終結與開端
我的繪畫姿態
具像表現繪畫基礎方法
關於當代素描的幾個問題
現代性不是先驗的規定
二 繪畫藝術的討論
“現代的混亂”抑或“現代的糾紛”——德朗和他的藝術世界
構成境域與意境一賈科梅蒂的藝術與中國藝術的比較
塞尚的“小小感覺”
構成的主題——塞尚《泳男》《泳女》繫列分析
隱蔽與虛空
繪畫札記
一次關於具像繪畫的對話
看《托萊多風景》一畫
風景·歷程——盧浮宮風景畫藏品臺北展淺談
三 具像表現畫家評論
讀賈科梅蒂《櫃子上的蘋果》
發現、實踐與創造真實的藝術家一談賈科梅蒂的藝術
時間的良知——布列松的藝術
阿維格多·阿利卡訪談
人的主題——雷蒙·馬松訪談
森·山方的選擇
幽冥之旅與幽冥之美——高行健的繪畫
生命本性中的溫情與幽默一憶蔡亮兼讀蔡亮的油畫
與物為春
四 對話
作為學術研究的繪畫
“藝術與哲學的對話”第六封信——畢加索、賈科梅蒂在尋找什麼？
“藝術與哲學的對話”第八封信——塞尚綱領的成功與失敗
“藝術與哲學的對話”第十封信——空間表現：一種正在探索中的方向
“藝術與哲學的對話”第十二封信——藝術本質的再反思
如此直接之思——中國美術學院建築藝術繫現像素描
訪談
一次關於現像學與藝術的談話
關於實踐類博士生教學的一封信——《繪畫論》代序
編後記