伍迪·艾倫（Allen Stewart Konigsberg），本名艾倫·斯圖爾特·康尼斯堡，1935年12月1日出生於紐約布魯克林，美國導演、編劇、演員，美國藝術文學院榮譽成員，畢業於米德伍德中學。1964年，自編自演喜劇《貓咪*近怎麼樣了》，從而正式踏入娛樂圈。《伍迪·艾倫傳(一個犬儒主義者)》作者艾娃·卡昂將伍迪·艾倫的生平傳記與影視創作結合起來加以平行分析。

不論討人喜愛還是遭人鄙視，伍迪·艾倫都深刻 影響了自己的時代和電影的歷史。近半個世紀以來， 他共拍攝了50多部電影，賦予美國電影界一種獨特的 聲音與深度。透過對他的人生、電影、理論依據（上 帝、弗洛伊德）、靈感源泉（伯格曼、費裡尼、莎士 比亞、索福克勒斯）以及他交往的女性（路易絲·拉 瑟、戴安·基頓、米婭·法羅）展開深入研究與分析 ，《伍迪·艾倫傳(一個犬儒主義者)》作者艾娃·卡 昂力圖描繪出這位非典型影人的全像。

譯序
緒論
前言
第1章 紐約猶太故事
“布魯克林沒在膨脹！”
快樂的知識
艾倫化身伍迪
初入好萊塢
第2章 滑稽小丑成喜劇大王
無序與失德
生活於無名之中
**的權利
伍迪、上帝與機器人
命運的反諷
第3章 “第一章”
戴安·基頓及其他女性
特殊與普遍
城市作為遊樂場
價值的轉換
第4章 變形記
肉與靈共存一體
造物主與創造物
宣洩表達
銘刻電影的名字
家庭故事
懷舊爵士演奏
第5章 黑色幽默
橫向與縱向
內心的情結
做出選擇
生命不能承受之輕
快砍掉他的頭！
教學偷窺癖
迷戀遊戲，熱衷冒險
歌隊有道理
包法利主義、同類相食與**
第6章 非理之人的勝利
厭世者、私人偵探與瞎子
我沒有提繩來拽我
我不需要任何人來拉提繩
看得*遠，看得*高
邁向無窮之外
吸引法則
犬吠時刻
回歸包法利主義
當代危機
圈套中的圈套
後 記
影片列表
參考文獻

滑稽小丑成喜劇大王 “看在上帝的分上，不要再獲獎了，你讓我既瘋 狂又嫉妒。” 格勞喬·馬克斯對伍迪·艾倫說 他的脫口秀表演廣受歡迎，也因此在全美巡演； 《紐約客》的讀者對他模仿陀思妥耶夫斯基等名家的 那些短篇故事贊不*口；評論界高度稱贊他荒誕的影 視風格和戲劇創作，正如他在巴黎拍攝《風流紳士》 期間撰寫的《別喝生水》。總而言之，伍迪．艾倫是 一個十分成功的男人，很少被隨之而來的丑聞困擾。
1964年，他曾得到美國總統林登·約翰遜接見，並受 邀在白宮參加晚會，其中就有多位**演藝界的精英 參加，這足見他的歡迎程度。正如《解構哈利》中的 露西(Lucy)所言，伍迪接觸過的東西“都變成了金子 ”。在《傻瓜入獄記》上映不久，艾倫決定再次在他 創作的戲劇《獃頭鵝》中登臺，該劇於1972年由赫伯 特·羅斯(Herbett Ross)改編並搬上銀幕。這裡，伍 迪·艾倫講述了劇中人物艾倫·菲利克斯(Allan Felix)如何借助情場高手亨弗萊·鮑嘉的假想建議— —保持緘默，竭力去引誘好友妻子的故事。
“**比說話好……人們之所以忍受說話，目的 正是為了**。” 瓦爾·韋克斯曼(伍迪·艾倫飾)(出自影片《好 萊塢結局》) 問題在於保持緘默後，伍迪·艾倫卻患上了口腔 潰瘍。然而，他的健談和他對言辭的熱愛已經成為他 個性的組成部分。由於他是個極易衝動而難以自制的 人，所以他腳底會打滑，四肢會發抖，額頭會出汗， 舌頭會打卷。一種無名的空虛令他感到窒息，藝術家 隻有以自己的方式與之抗爭：用詞語填滿空間，將白 紙全部塗黑。伍迪·艾倫認為，生命中的每一個聲響 都會撥動自己身上的一條心弦。於是，他始終處於警 覺狀態，*多是為了傾聽身體的激蕩，而非反對自我 的理性聲音。這其中的證據在於，他在影片中飾演的 角色全是情聖，他們無法忠貞不移，總折服於女性身 體的魅力之下。1970年，他與路易絲·拉瑟離婚。
1969年，在為劇作《獃頭鵝》中的人物琳達·克裡斯 蒂(Linda Christie)選角時，他認識了戴安·基頓， 該片由喬·哈代(Joe Hardy)擔當制作人。
在頭腦、心靈和身體之間，永遠存在著衝突，這 恰好為伍迪·艾倫的喜劇提供了沃土。作為笨蛋的代 言人，這個角色因他的猶太文化而成名。不論是在現 場還是銀幕，伍迪·艾倫都經歷著身為男性猶太知識 分子的苦惱，遭受著身體內那些近似自發產生的衝動 的困擾。正如《**寶典》中那個自由移動的巨大乳 房，身體在他的所有作品中都是無序與渾沌的表現形 式，這其中也充滿了反諷。對此，弗拉基米爾·雅克 列維奇寫道：“這位犬儒相信災難的多產性，他勇於 承擔自己的罪過，目的是讓罪過顯得毫無可能、無從 接近且難以忍受。他之所以披露社會不公，也是希望