| | | 程硯秋自述/二十世紀名人自述繫列 | 該商品所屬分類:傳記 -> 藝術家 | 【市場價】 | 248-360元 | 【優惠價】 | 155-225元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787539645063 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:安徽文藝
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ISBN:9787539645063
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作者:程硯秋|主編:文明國
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頁數:233
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出版日期:2013-08-01
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印刷日期:2013-08-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:200千字
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《程硯秋自述》是“二十世紀名人自述繫列”的一種,為中國傑出的京劇表演藝術家,程派藝術的創始人程硯秋先生的部分文集,內容既有其自述與回憶,又有其關於戲劇藝術的論述,還有其遊歷**邊疆地區和在歐洲考察的感性文章,內容大多屬於戲劇和文化的探究和筆述,在中國京劇藝術**具有重要的史料價值。
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《程硯秋自述》是“二十世紀名人自述繫列”之
一,由程硯秋編著。
《程硯秋自述》簡介:程硯秋(1904。1。1-
1958。3。9),男,著名京劇旦角,表演藝術家,四
大名旦之一,程派藝術的創始人。程硯秋原名承麟,
滿族索綽羅氏,內務府正白旗人。北京人,後改為漢
姓程,初名程菊儂,後改艷秋,字玉霜。1932年起更
名硯秋,改字御霜。
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**編 自 述 檢閱我自己 我的學藝經過 第二編我之戲劇觀 我之戲劇觀 ——一九三一年十二月二十五日在中華戲曲 專科學校的演講 談非程式的藝術 ——話劇觀劇述感 論戲曲表演的“四功五法”及“藝病”問題的提綱 演戲須知 藝術經驗講解 談歌唱的技術 ——一九五一年在昆明文藝工作者座談會上的發言 舞蹈與歌唱問題 ——一九五一年十一月二十四日應歐陽予倩院長 之邀於中央戲劇學院講課 第三編 日 記 北平淪陷時期程硯秋隱居鄉村務農日記中有關當時 戲劇界狀況的記述 從青島起始的山東各地戲曲音樂考察日記 從徐州赴大西北地區考察戲曲音樂的日記摘錄 漢口之行關於當地戲劇界印像及對戲曲改革的看法 第四編遊記 程硯秋赴歐考察戲曲音樂報告書 引子 上章 下章 結{吾 西北戲曲訪問小記 從青島到帕米爾 ——《全國旅行散記》之第一章 引子 一 喀什噶爾 二 喀什的文藝情況 三 神行太保 四 喀什噶爾的特產 五 香妃 六 耿恭臺 七 坎巨提 八 在塔裡木戈壁上 九 阿克蘇與溫宿 十 天纔的音樂家 十一 新疆的葫蘆 十二 柯爾克孜 十三 龜茲古國 十四 想起了《西遊記》 十五 輪臺焉耆之間(上) 十六 輪臺焉耆之間(下) 十七 舊劇在新疆 十八 千佛洞 十九 向沙漠鬥爭 二十 銀山磧 二十一 新疆境內的民族 關於全國戲曲音樂調查工作報告書 西南之行記 ——途中概況介紹 西南紀行 ——西南地區戲曲音樂調查報告書草稿附硯秋批注
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我的學藝經過
我三歲的時候,父親故去了,家裡的生活是每況
愈下,全
靠著母親辛勤的操勞維持我們全家的生活。我六歲那
年,經人
介紹投入榮蝶仙先生門下學藝,寫了七年的字據(字
據上注明
七年滿期後還要幫師傅一年,這就是八年,開始這一
年還不能
計算在內,實際上是九年的合同;在這幾年之內,學
生一切的
衣食住由先生負責,唱戲收入的包銀戲份則應歸先生
使用,這
是當時戲班裡收徒弟的制度)。 在我投師之前,我母親曾不斷地和我商量,問我
願意不願
意去?受得了受不了戲班裡的苦?我想我們既不是梨
園世家,
人家能收咱們就不錯,況且家裡生活那樣的困難,出
去一個
人,就減輕母親一個負擔,於是我毅然地答應了。 還記得母親送我去的那天,她再三地囑咐我:“
說話要謹
慎,不要占人家的便宜,尤其是錢財上,*不許占便
宜。”這
幾句話,我一生都牢牢地記著,遵循著她的遺教去做
!
榮先生看見我以後,認為這個小孩不錯,當時就
想收留
我,這時我母親就像送病人上醫院動手術一樣簽了那
張字據,
從那天起,我就算正式開始拜師學藝了。 我拜師後的頭**,就開始練起功來,從基本功
練起,當
時先生還不能肯定將來會把我培養成一個什麼樣的人
纔,隻好
叫我先和一些“試班”的學生一起練練功,開始從撕
腿練起。 初學戲的人練撕腿,的確是一件很痛苦的事,練
習的時
候,把身子坐在地上,背靠著牆,面向外,把腿伸直
撕開,
磕膝蓋繃平,兩腿用花盆頂住,姿勢擺好後,就開始
耗起來。 剛練習的時候,耗十分鐘,將花盆向後移動,第二天
就增加
到十五分,以後遞增到二十分、三十分,練到兩條腿
與牆一
般齊,身子和腿成為一條直線,纔算成功。開始練的
時候,
把腿伸平不許彎曲,到不了幾分鐘,腿就麻了,感到
很難支
持。與練撕腿的同時,還要練下腰、壓腰。這種功,
乍練起
來也不好受,練的時候要把身子向後仰,什麼時候練
得手能
扶著腳後跟,纔算成功。練下腰*忌諱的是喫完東西
練。學
戲的練功,全是一清早帶著星星就得起來練,不論三
伏j九,
全是一樣。有時候早晨餓得難受,偷著喫點東西再練
,但是
當一練下腰的時候,先生用手一扶,就會把剛纔喫的
東西全
吐出來,這樣就要受到先生的責罰。先生常說:喫了
東西一
下腰,腸子會斷的。 當我把這兩項功夫練得稍稍有些功底時,先生又
給我加了
功,教給我練習較大的一些功夫了。練虎跳、小翻、
搶背等功
課。起初,**搞得腰酸腿痛,特別是幾種功課接連
著練習;
鼕天在冰冷的土地上,摔過來,翻過去,一凍就是兩
三個鐘
頭,雖然練得身上發了汗,可是當一停下來,簡直是
冷得難受
極了。 將近一年的光景,一般的腰腿功差不多全練習到
了,我還
和武生教員丁永利先生學了一出《挑滑車》。 這時候榮先生準備讓我向旦行發展,他請來了陳
桐雲先生
教我學花旦戲。那時候花旦戲是要看蹺功的,所以先
生又給我
綁起蹺來練習。綁上蹺走路,和平常走道,簡直是兩
回事,的
確有“步履維艱”的感覺。開始練的時候,每天早晨
練站功五
分鐘,十分鐘,後來時間逐漸增加了,甚至**也不
許拿下
來。練完站功後也不許摘下蹺來休息,要整天綁著蹺
給先生家
裡做事,像掃地、掃院子、打水等體力勞動的工作,
並不能因
為綁著蹺就減少了這些活。記得那時候徐蘭沅先生常
去榮先生
家串門,他總看見我綁蹺在干活。榮先生的脾氣很厲
害,你干
活稍微慢一些,就會挨他的打。 榮先生對我練蹺功,看得**嚴,他總怕我綁著
蹺的時
候偷懶,把腿彎起來,所以他想出個*招來,用兩頭
部削尖
了的竹筷子扎在我的膝彎(腿窪子)上,你一彎腿筷
子尖就
扎你一下,這一來我隻好老老實實的繃直了腿,毫無
辦法。 這雖等於受酷刑一樣,可是日子長了,自然也就習慣
了,功
夫也.就出來了。P10-12
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