劉侖，1913年生於惠城區橋西。**一級美術師。其《市街》、《河傍》等5幅石刻畫得到魯迅先生的贊賞和收藏。1935年赴日留學，在日本出版了《劉侖畫集》。回國後，被中山大學聘為副教授。1982年任廣州畫院院長，中國美術家協會廣州分會**，廣州市文聯副**。1991年，獲全國版畫貢獻獎。近年出版《劉侖國畫近作選》、《劉侖筆耕》、《劉侖畫集》等。劉春編著的《百年大我之情(劉侖小傳)》生動再現畫家的藝術經歷，以文字為主，穿插畫家生活和藝術活動的照片以及作品，***介紹畫家生平和藝術成就。

《百年大我之情（劉侖小傳）》是“廣東現當代 畫家小傳”繫列之一，由劉春編著。講述了：20世紀 三四十年代，在中華民族存亡的危急關頭，劉侖用木 刻《火炬》《前面有咱們的障礙物》等創作像一把把 尖刀直插敵人心髒；五六十年代，對長征紅軍的崇敬 與對藏胞解放的歡欣使他有了巨構油畫《紅軍過草地 》及國畫《農奴翻身圖》。此外，秀美的漓江、險峻 的三峽、滔滔的珠江、美麗的南國風光更使他佳作迭 出。

一 “昌明爛仔”
二 尋訪李樺
三 “藝協”戰士
四 臺灣寫生
五 血火洗禮
六 四度長征
七 拓荒老牛
八 情繫桑梓
九 寶劍情歌
十 相攜相守
後記 初次采訪竟是*後的訣別
附 藝術年表

我覺得：回憶，苦也是甜的，小也是大的，遠也 是近的，虛也是實的，真是歷歷可數，如在眼前。幾 十年前的往事…… 哪怕是一點兒好，也別忘記啟蒙老師的恩情。
昨日離開“像牙之塔”，跑到“十字街頭”，而 今回來進不了“藝術之宮”，有的畫家為此感嘆。“ 藝術之宮”究竟在什麼地方？是有空調、瓷磚的華殿 麼？其實，藝術家走向街頭，回到原野，登上高峰， 那裡纔是真正的*大的“藝術之宮”。
——劉侖《畫語絲絲》 1913年1月22日，廣東原惠陽縣府城南門姚屋巷 巷口的一個清貧的劉姓大家族裡，歡天喜地地迎來了 他們家裡的第十個孩子——劉佩倫（劉侖原名）。這 個排行*末的男孩，生性頑劣好動，年紀很小的時候 就喜歡搞惡作劇，喜歡跑到野外和西湖邊瘋玩，還時 常因為貪玩忘記回家。也許因為是家裡*小的一個孩 子，而且其母是續弦，隻有他一個孩子，劉家的大人 就對他格外疼愛、遷就。
但漸漸地，大家發現這個愛玩愛瘋的野孩子，有 一個與眾不同的特點，他似乎天生就是畫畫的，從小 就喜歡塗塗畫畫，木炭、瓦片、樹枝……都能成為他 在地上、牆上作畫的工具。劉家世代並無繪畫的特長 與傳統，但小佩倫隨手就可以在家的邊邊角角、牆壁 上畫一些自己心裡模糊成形的“作品”。
巧的是佩倫有一堂姐夫陳鳳儔，是搞美術的，偶 然看見小佩倫很喜歡繪畫，就拿出一套《芥子園畫譜 》給他臨摹，並教授一些基本的技巧。劉家誰也不曾 想到，在這位啟蒙老師的細心點撥下，“野孩子”佩 倫對繪畫的熱愛便一發不可收。他一改往日的頑劣心 性，用心學習《芥子園畫譜》和《畫學心印》，還時 常臨摹唐寅、黃蒙、黃慎、“四王”、惲南田的畫。
佩倫母親不識字，沒文化，但她像大多數中國傳 統婦女一樣，溫婉賢淑，懂得世間的人理倫常。盡管 眼見自己的這個獨生子頑劣不羈，不願意讀書，隻喜 歡畫畫，母親還是把他捧在手心裡疼。小佩倫喜歡在 夜晚點著油燈，在廳堂八仙桌上畫畫，母親總是默默 地陪坐一旁，一邊做針線活，一邊看兒子畫畫。時常 夜深，小佩倫畫累了，一抬頭就會看見母親陪坐著打 瞌睡的樣子。
七八歲時，小佩倫直接考入由惠州邑人馮重熙與 廖雨生創辦的“昌明小學”（今惠州市第十一小學） 上二年級，美術成績優異，畫作常被老師拿來貼堂作 為榜樣。但由於家貧無人輔導、管教，自己又好玩， 不久就荒廢學業成為“昌明爛仔”。
小佩倫好打架、打群架，曾勇猛地帶領群童從南 門城打到四牌樓（今惠州中山北路）。當時楊芽塘陳 屋園靠南門城，很荒涼，他常在那裡捉蟋蟀、釣蛤、 打水漂。在同齡小朋友的眼裡，他可是一個投擲石頭 打水漂的高手，可以把瓦片從這邊塘水面飛出，拖著 “老鼠尾”飛過對面塘邊。
因此，在南門城一帶，劉佩倫打架*勇猛，是出 了名的。人們總是記得他跳上城垛，指揮衝鋒、吶喊 的模樣。當時，正值東征軍攻打守城軍閥楊坤如，膽 大不怕死的小佩倫竟敢獨個走到城牆撿**頭，甚至 把穿進城牆磚的彈頭撥出。有一次，彈頭突然**， 驚得他魂飛魄散，幸好沒傷及身體。他*熱衷的是把 彈頭集中熔化成鉛塊，再拿去換甜甜的麥芽糖，那在 當時可是孩子們*喜歡的美食。
其實，膽大出名的佩倫卻保守著一個小秘密：他 也有膽小害怕的時候。每到晚上，看到塘邊那黑壓壓 的十多米高的竹叢在寒風中搖動，他總會怕起“鬼” 來。有時，為了壯膽，他就下意識地撿起身邊的小石 頭，奮力扔向竹叢。這時，那些石頭打擊竹葉的啪啪 聲、撞擊小枝的嗒嗒聲、敲打竹竿的聽導聽導聲和踫 撞竹頭的咯咯聲，各種聲響隨石頭落在不同密度的竹 竿中而產生不同的節奏，都深深地印刻在他的腦海裡 。
春天木棉花開的時候，小佩倫愛撿木棉花玩。一 天，在木棉樹下玩耍的他，竟然被一塊熱燙的雀屎砸 在了頭上，氣急敗壞的他抬頭見一鳥巢，便“噌噌” 兩下爬上樹去，準備搗毀這隻惡鳥的巢。可當他看見 巢裡僅有一個鳥蛋，一隻剛出殼的小鷯哥在旁邊回旋 著淒厲慘叫時，惻隱之心卻讓他不忍毀掉這個小生命 。此後，他天天在樹下暗中守護，防止別的孩子上樹 搗亂，不時還爬上去看看。等小鷯哥長起羽毛，他便 小心揣回家，細心飼養，看著它拍打著翅膀張開嘴喫 食，細心觀察它怎樣長起羽毛，怎樣學爬行、走路、 飛翔…… 那時正值軍閥楊坤如抵御東征軍攻打惠州，死守 城池數月，老百姓們都躲在家中不敢出門。成天野在 外面的小佩倫不得不困在家裡，所幸有這隻鷯哥，不 離左右地成天跟著他。實在無聊時，就用鷯哥作模特 ，天天畫它、寫它。不幸的是，東征軍破城之後，大 兵進駐民房，混亂中小鷯哥不見了，小佩倫傷心得幾 天喫不下飯。
但*讓家人惱火的是，小佩倫還時常膽大包天， 悄悄地爬上母親的高櫃，將小手伸進櫃門縫，偷取銅 錢去買“老刀牌”香煙學抽煙，還自稱是喜歡收集香 煙盒裡的畫片……*讓母親傷心的是，小佩倫貪玩打 架，竟把學業也荒廢了，語文、算術、英語均得過零 分。盡管如此，小佩倫還自稱能保持四個**：體育 **，是昌明小學排球隊主力，曾代表校隊參加縣、 省比賽；畫畫**，他的美術作業經常被貼出來展覽 ，也曾拿過全縣的繪畫比賽一等獎；手工**；與同 學打架**。
所幸，昌明小學的老師們沒有歧視這個野孩子， 反而**關愛他。*讓劉佩倫記憶深刻的是尹克任老 師，他對字畫鋻賞很有研究，曾把小佩倫的作品《竹 林七賢圖》擺放在學校陳列室。這裡是一個專門展現 學生聰明纔智的“平臺”，眼見自己的畫作能登上這 個“高臺”，小佩倫甭提有多自豪了。該畫是佩倫臨 摹當時美國賣“火水”（汽油）商人送的唐伯虎《竹 林七賢圖》廣告畫片而作，尹老師在畫上贊題：“劉 佩倫能畫此作不可多得乃神童也！”P1－3