藝術家人物傳記、世界文物的藝術批評史和年代史。
不可錯過的欣賞、學習、研究的藝術專著。
全四色精美印制，大陸首版經典版。
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會和文化背景下窺探藝術家的生活。
50餘件藝術經典傑作全幅再現——直面震憾放大的細節、清晰直接的評論。
一部世界文物的藝術批評史和年代史——有深度、多角度地領略世界博物館中藝佳作。
這本由加布裡埃·克列帕迪創作的《透納》講述了透納的故事。

天纔藝術家書繫精選世界上最耳熟能詳的20位藝 術家：凡艾克、波提切利、達芬奇、丟勒、米開朗基 羅、拉斐爾、勃魯蓋爾、卡拉瓦喬、委拉斯貴支、倫 勃朗、維米爾、戈雅、透納、馬奈、塞尚、莫奈、雷 諾阿、圖盧茲勞特雷克、高更、梵高，以其生平、作 品、藝術家與凡人為主要部分，精選藝術家50件經典 作品加以詳細評述，輔以評論文選集、藏品地點等輔 文。 這本由加布裡埃·克列帕迪創作的《透納》講述 了透納的故事。

前言
生平
作品
藝術家與凡人
貼近透納
評論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書目
圖片授權

透納的經歷確實令人羨慕。一個早熟的天纔，很 快就得到認可，以各種材質，在各種形式的風景畫領 域裡叱咤六十多年；盡管保守藝術派對他的批評不斷 ，但是他也贏得了眾多的支持者和買家，不論是家財 萬貫的貴族，還是新興的中產階級；當時*好的藝術 評論家約翰·拉斯金也欣賞他的藝術。如今他被視為 是英國的*偉大的藝術家之一，他的影響至今仍在繼 續。
l775年4月23日，約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 生於倫敦市中心考文特花園梅登巷21號。雖然他的出 生日期已經被大眾所接受，但是還是有人質疑這個日 期，因為他們認為是藝術家自己把生日定存了聖喬治 日——英格蘭守護聖人的節日，同時也(可能)是威廉 ·莎士比亞的生日。透納的父親威廉·透納是一個理 發師兼假發制造者，28歲的時候有了長子透納。透納 的母親瑪麗·馬歇爾比透納的父親大6歲，由於透納 的妹妹瑪麗·安在1786年天折，她精神受到刺激而失 常，1800年被送到倫敦的伯利恆醫院，並於1 804年 的4月15日去世。這也是年少的透納經常被送到親戚 家住的原因。透納5歲的時候**次來到了馬蓋特。
10歲的時候，他又被送到了在米德爾塞克斯郡布倫特 福德的舅舅家。在那裡，他人讀約翰·懷特的學校， 開始學習彩色雕刻版畫，藝術纔華初露端倪。有透納 簽名並注明日期的繪畫，大多是雕刻版畫，可以追溯 到1787年。在他1789年前後在牛津附近的桑寧威爾 (Sunningwell)用的速寫簿上有很多風景寫生，筆法 沉穩，技法漸成，充分顯示出他對於倫敦風景的深入 研究。
父親意識到透納的纔華，不斷鼓勵透納，甚至在 自己店鋪的櫥窗裡展示透納的作品，並且以1至3先令 的價格出售這些繪畫作品。*初，作為建築師托馬斯 ·哈德威克(ThomasHardwick)的學生，托馬斯·哈德 威克勸告年輕的透納專注於油畫。在進入皇家藝術研 究院學習之後，透納又師承地形和建築景觀專家小托 馬斯·馬爾頓。
l789年12月11日，年僅14歲的透納以優異的成績 通過考試，並獲得獎學金，進入皇家藝術研究院學習 ，直到1793年畢業。1790年4月，透納年滿15歲時， 他的一幅水彩畫《朗伯斯的大主教宮殿的風景》(印 第安納波利斯藝術館)入選皇家藝術研究院的年度展 覽。藝評人都對這幅畫給予首肯，尤其是以透納這個 年紀而言。他們贊揚了透納對於光影、透視的精準把 握。他們也注意到，透納作品的風格、品質*像一個 成熟老練的藝術家所為。
l791年的9月，透納開啟了**遊歷，旨存收集 風景素材。他遊覽了巴斯、布裡斯托爾、馬姆斯伯裡 還有薩默塞特郡和威爾特郡的其他一些地方。在接下 來的一年裡，他參加了皇家藝術研究院的人體寫生課 程，到威爾士的中部和南部旅行。在行程中，他搜集 了*多的風景畫素材，並開始為一些期刊繪制插圖， 比如《銅版雜志》和《口袋雜志》，這些創作也使他 在一定程度上獲得經濟獨立。
1793年的3月27日，透納的繪畫獲得皇家藝術學 會授予的“大銀質調色板”獎。自那時起，他便以教 授美術課和出售水彩畫為生。1794年的5月，他的一 幅描繪羅切斯特景色的雕刻版畫在《銅版雜志》上刊 登；透納**次參加了皇家藝術研究院的年度展覽， 他的五幅水彩畫參展，包括《聖昂塞爾姆教堂》與《 坎特伯雷大教堂》。這些作品得到了《聖詹姆士紀實 》以及《晨報》的盛贊。藝術評論家們開始注意到了 透納，並且意識到他不僅僅是個曇花一現的神童，* 是一位可以將卓著技法與不凡感悟都一揮而就地躍然 紙上的與眾不同的藝術家。從此，透納定期參加皇家 藝術研究院的年度展覽。從1794年到他去世的1851年 ，皇家藝術研究院一共舉辦了58場年展，隻有其中五 場他沒有參加，而在他參加的這些展覽展出的179幅 作品，有108幅是當場售出的。
1795年，在皇家藝術研究院的年度展覽中，透納 的8幅水彩畫參展。同年，他接受了一些地質學繪圖 的委托創作，並將其中一些用於雕刻版畫。當年，他 在南威爾士度過了6月和7月，而8月和9月他停留在了 懷特島。
1796年，他將10幅水彩作品和他的**幅油畫《 海上漁人》(泰特美術館)送到皇家藝術研究院的年展 ，這幅油畫當時賣出了10英鎊。雕刻版畫家愛德華· 貝爾這樣形容這幅油畫：“張皇而又疾馳的漁船，映 襯在來自尼德爾斯的風浪中(作品的背景是三塊岩石 屹立在懷特島的海邊)。”評論家們，包括《藝評先 導》的約翰·威廉姆斯，再一次毫無保留地給予了這 幅作品充分的肯定，藝術家再現了靜謐的月光、風浪 卷起船隻拍向岩石的威脅，以及水手與原始的大自然 之力的抗衡。在接下來的兩年中，透納繼續遊歷，先 後來到薩塞克斯、北英格蘭的湖區，之後又前往肯特 郡還有威爾士，用鉛筆、水彩、油畫，一如既往地寫 生，搜尋新的創作題材。
l’798年，皇家藝術研究院年展的規定放寬，允 許參展的作品題目配上相應的詩歌。興趣甚廣的透納 欣然將約翰·彌爾頓(，John Milton)、詹姆斯·湯 姆森(James Thomson)還有其他前浪漫主義的詩歌， 甚至是他自己的詩句配合他的風景畫一同展出。
1799年4月，埃爾金勛爵(Lord Elgin)邀請透納 前往雅典，繪制一些地形圖。然而透納卻拒*了這個 有名望的邀約，因為他覺得相應的酬勞過低。事實上 ，藏家的問詢一直在不斷增加，透納的畫價*是水漲 船高，就在這一年的前幾個月，他早已接受了超過60 幅水彩畫的訂單。1799年的1 1月4日，年僅24歲的透 納成為皇家藝術研究院的準院士——這也是官方對他 藝術的認可，雖然透納早巳擁有各種贊賞與欽佩。
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