《銀幕外的聲影》是一本以人物小傳彙集而成的書稿，每一篇都是作者許朋樂熟知、了解的事。著筆樸實無華，情感濃郁真切，娓娓道來，文雖不長，洗練精到。
書中所述的每一位電影前輩，他們共同的特點就是對電影的摯愛，無論身處順境逆境，還是面對國事家事，始終把做人放在首位，把拍出好的影片作為追求的目標。老一輩電影人為中國電影的奮鬥之舉，應該被記錄下來，作為電影的記憶連綿流長。

《銀幕外的聲影》為上海電影（集團）公司副總 裁，上海電影譯制廠廠長許朋樂撰寫的已追思影人為 主題的文集，書中文章大部分曾在報刊中發表，涉及 影人有謝晉、張瑞芳、上官雲珠等已故藝術家，也有 牛犇、朱旭等健在的著名演員，內容多為作者與所記 述影人的交集，對影人的懷念，因為有很多為作者親 身經歷，使內容更加真實可信，文風更加親切、溫暖 。

白沉，久念大名！
承諾是金
難忘“情報處長”
畫筆中的“視覺藝術家”
多纔多藝的銀幕反角
難忘“袖珍小生”顧也魯
風骨
留在心底的祝福
電影攝影的開山鼻祖
難以磨滅的青春印記
定格在記憶中的身影
我樂意叫他叔叔
他創作了喜劇經典
星空，有你*璀璨
她的微笑寫著慈祥
為孫瑜導演喝彩
吳永剛和酒
中國電影界的全纔
送謝晉
“他曾是改革的先行者”——謝晉導演的電影產業化實踐歷程
謝晉是一本厚重的書
六十年心血壘砌上影豐碑——懷念伯伯徐桑楚
懷念上影老廠長
站在銀幕背後的巨匠——懷念徐桑楚、汪洋等五位電影事業家
好人“壞蛋”
無法割舍的崇敬和愛戴
駿祥先生百年祭
一代名家張駿祥——曾經的耶魯高纔生
我身後有這樣一座“泰山”——紀念嶽父張友良100周年誕辰
他是名副其實的好演員
“小趙丹”黃達亮
小孟走了
懷念石方禹先生
情到深處淚自流
當過八路軍的老導演
走下銀幕的“馬天民”
星火依然在燃燒
與大師擦肩而過
革命人永遠年輕
創造電影神話的人
追憶，在心底流淌
“帥”氣“率”性的劉瓊
紅日猶在明星落
常去看看我們的前輩
快樂的“大肚彌勒佛”
瑞草芳香
“阿崎婆”90歲了
秦怡寫“湖畔”
小燕子，春天的使者
丹鳳鳴柳和聲清越

他告訴我，如果不是抗日戰爭爆發，也許他不會 從事文藝工作；他告訴我，如果不是迷上了舞臺和銀 幕，也許他會成為一個有相當級別的領導干部，因為 他1939年就加入了新四軍，被他領進革命隊伍的弟弟 “**”前就擔任無錫市市長；他告訴我，如果不是 1957年被打成“右派”被遣送至安徽白茅嶺農場，正 值黃金年華的他會創造出*多像《南島風雲》一樣***的影片；他還告訴我，如果沒有經歷這麼多坎坷， 在*望和痛苦中反反復復思考社會和人生，他拍不出 《大橋下面》《秋天裡的春天》這樣閃爍人生哲理、 人性光環和生命火花的影片…… 他的人生跌宕起伏、坎坷曲折，生活虧待了他， 又饋贈了他，成全了他。他無法選擇自己的家庭和出 身，但是他可以選擇腳下的路，哪怕路上有泥淖有荊 棘。
他的經歷令我折服、驚嘆，甚至震撼。在民族存 亡之際，為了不做亡國奴，他奮起抗爭，被日本人投 進了監獄；在**命運轉折之時，為了反饑餓反內戰 ，他大聲疾呼，被國民黨憲兵抓進了牢房；在新中國 經濟建設快速發展的重要時期，為了表真情獻諍言， 他袒露胸懷，直言不諱，被戴上“右派”帽子押進勞 改農場。也許，如果他放棄選擇，遠離藝術，任憑命 運的安排，他人生的軌跡會隨之發生變化，但不變的 性格終究還會決定他的命運。
每次和他聊天，提起他蒙受的冤屈、遭遇的苦難 ，他的言語總是那麼緩緩的、淡淡的，似乎是在講別 人的故事。十年動亂期間，他作為“落水狗”，自然 被列為“痛打”對像，他又是資歷豐富的大藝術家， 難逃重點批鬥的阨運。大會小會連軸轉，天天不是批 鬥就是陪鬥。開始他受不了，精神和肉體承受著慘烈 的鞭籉，剛直的性格不止一次地促使他與這種難以忍 受的屈辱決裂。他的愛人、電影演員王薇擔心他真的 想不開尋短見，晚上睡覺時把自己的一隻手和白沉的 一隻手緊緊扣在一起。然而，經受了一場場批鬥以後 ，在親情的呵護下，他從煎熬中升華，在連綿不斷的 狂風惡浪中**自我，竟然能在震耳欲聾的“*斃白 沉！”“白沉不投降，就叫他滅亡”的口號聲中，頸 部懸掛著沉重的批鬥牌，躬腰站在臺上而靜靜地沉入 自己的世界。講到這裡，他的嘴角會漾起一絲苦澀又 帶有輕蔑和自嘲的笑。
他是戰勝命運的強者。苦難沒有扼殺白沉對電影 的摯愛，也沒有抹去他創作的**。藝術讓他總是那 麼干練那麼狂放那麼精力充沛。在文藝的春天重新賦 予他創作機會後，他的纔思和**如泉噴湧。他拍攝 《大橋下面》和《秋天裡的春天》時，我們曾經有過 多次交談。每次，他都異常亢奮，滔滔不*，手舞足 蹈，說到動情時立馬潸然淚下。有一次，我去看他， 正在為《秋天裡的春天》分鏡頭的白沉，竟然趴在桌 子上號啕大哭。他含著熱淚告訴我，他從女主角的身 上看到了深受封建禮教摧殘的母親的影子，**進入