忽培元編著的《我想延安(蒼生三部曲共3冊)》通過再創作的角度和方式，描述和分析了為什麼在一個“不**、不繁華，看起來灰頭土臉”的西北小城市，人們會那麼樂觀開朗，精力旺盛！這個特殊的城市到底植入了什麼樣的“理想社會模式”的基因，使得一位來自國統區的畫家把延安稱之為天堂？一個政黨、一支軍隊，一群人們，在這片土地上又演繹著怎樣溫暖而激動人心的故事？從這個意義上來說，本書不僅是原電視片珍貴的文本留存與拓展，*是對為人民服務理念*樸實、*自然，同時也是*生動的解讀。

忽培元編著的《我想延安(蒼生三部曲共3冊)》 將中國新民主主義革命、抗日戰爭，社會主義革命和 建設，以及社會主義新時期的改革開放作為描寫對像 和紀實文學的敘寫目標，其中塑造了群山般的群眾、 英烈和前輩，描述了新中國和平建設長河般的曲折， 展現了在全球化浪潮衝擊下我國改革開放事業浩海一 般激蕩壯闊的時代風雲。作為傳主的馬文瑞，同時作 為這三個重要歷史時期的親歷者，無疑起到了貫穿始 終的主線作用。

群山
長河
浩海

馬文瑞的母親很賢良也很漂亮。在性情暴躁的父 親面前，母親永遠都是一副溫順的性格。大約在生下 他不久，母親病了，面容**天蒼白消瘦下去，夜裡 不停地咳嗽，一整天總是愁眉不展，目光裡隱匿著深 重的痛苦。這給全家人，包括年幼的文瑞，心靈蒙上 了一層憂郁的陰影。
每到夜晚，兩個哥哥都到祖母窯裡去睡，這邊窯 裡便顯出異常的冷清。昏黃的油燈光下，父親總是背 對著母親，陰沉著臉蹴在炕稜上一鍋接一鍋地抽旱煙 。文瑞很聽話地蓋著被子躺在母親身邊，眼瞅著油燈 碗沿上那細細的棉捻燃燒著，發出嗞嗞的聲音。母親 喫力地挺著身子靠牆坐著做針線活。她雖然生著病． 手中的活卻並不輕易丟開。昏黃的燈光，把母親梳著 纂兒的頭影，映在窯窗上，耳墜不停地晃動，他看著 很覺有趣。轉過眼時，卻見母親的臉上掛著淚珠。他 不明白母親為什麼流淚，便抬起手，輕輕替母親擦拭 那冰冷的淚水。這時，賢良的母親停住手中的活，把 他緊緊抱在懷裡，臉埋在他的胸前，無聲地哭泣著。
幼小的他，並不覺得難受，反倒覺得很溫暖。母親的 啜泣，終於驚動了父親。他很不耐煩地把煙袋鍋重重 磕在炕稜上。然後跳下炕，走出窯門去了。母親哭得 *加傷心。許多個夜晚，兒子都是伴隨著母親的眼淚 進入夢鄉。
母親的病情日趨嚴重。到了鼕季，整天躺在炕上 不能下地了。不知請過多少回醫生，喫了許多**， 總是不見好轉的跡像。為了防止傳染，文瑞被父親抱 到靠窯窗的前炕去睡。母親一個人被孤零零地留在窯 掌的炕上。每天早晨，當他一睜開眼睛，總看見一雙 痛苦憂郁的眼睛瞅著自己。那是咳嗽了一夜的母親。
由於消瘦，她的眼睛顯得很大。兒子望著母親那殷切 的充滿憂慮和慈愛的眼睛，心中就有投入母親懷抱的 欲望產生。但父親嚴厲的目光往往打消他想要親近母 親的念頭。
有**，父親上山了，文瑞從外面玩耍回來，一 推門，就看見母親背靠著窯掌坐在那裡。母親也看見 了他，目光裡的痛苦立即消失，充滿了親切和慈愛。
那目光，對於小小的文瑞，是一個無聲的召喚。他心 中頓時又湧起那種想要投入母親懷抱的願望。他突然 丟棄了手中的玩具，不顧一切地飛跑過去，爬上炕依 偎到母親懷裡。他感到母親摟著自己的雙手在顫抖。
他仰起頭，看見那雙大眼睛裡聚滿了淚水。這一回不 知為什麼，他自己也哭了，一雙小手，緊緊地抓著母 親的衣襟，生怕有誰把母親從自己身邊搶走。過了一 陣兒，窯門被推開，進來的是父親。父親氣呼呼說： “誰叫你抱娃來。”說著就從母親懷裡把文瑞奪過去 。文瑞大聲哭喊著要媽媽。就在他被抱出門的那一瞬 ，回頭看見母親躺下身去，把頭埋進了被子裡。他的 哭聲，驚動了院子裡喂雞的祖母。
夜裡起風了。寒風肆虐地吹打著驢圈棚的門欄， 咯吱、咯吱地響著。文瑞被驚醒了，以為是土匪李占 魁綁票來了，嚇得縮在被筒裡不敢做聲。在他童年的 記憶中，有兩件事情是*為可怕的：一件是山村的上 空會有一種俗稱“花豹”的大鳥突然飛臨。這是一種 異常兇猛的山鷹，是專事抓雞，甚至抓食羊羔的兇手 。特別是在初夏——老母雞引著小雞的日子，它們會 整天在村莊上空盤旋，尋機俯衝下來。母雞為了保護 小雞，行動稍遲緩，往往成為它的爪中之物。那情形 真正是慘不忍睹。因此，無論何時，當它在天空中一 出現，槐樹峁上拉話做針線活的女人們便尖聲高喊： “喔——花豹來了!喔——花豹來了!”於是全村的女 人都跟著齊聲發出“防空警報”。大小雞子聞訊，一 齊都往雞窩裡鑽。
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