古斯塔夫·馬勒，奧地利作曲家，指揮家。猶太人，出生於波希米亞。作為作曲家，一生創作了10部交響曲，與理查·施特勞斯、西貝柳斯一道，唱出了19世紀浪漫主義*後的挽歌。作為指揮家，他的成就在生前就已得到廣泛認可，不但演出水平優異，還具有創新性。
《親愛的阿爾瑪：馬勒給妻子的信》英文版為**關於馬勒寫給其妻的書信全集，對於音樂愛好者來說具有重要的歷史價值。《親愛的阿爾瑪：馬勒給妻子的信》就展現馬勒的個性而言它呈現了***的深度和廣度。本書由古斯塔夫·馬勒所著，曹利群、莊加遜譯著。

《親愛的阿爾瑪：馬勒給妻子的信》不同於一般意義上的簡單書信整 理，譯者在文本中穿插了阿爾瑪的回憶以及日記引文、譯者本人的筆記摘 錄等。以這種幫助讀者將信件依照歷史發生的時間順序串聯起來，並填補 了書信集常有的空隙感。如果不十分了解馬勒和阿爾瑪之間的故事的人， 也能饒有興致地繼續讀下去。這種做法讓整個書信集立體生動，同時提供 了更多的背景閱讀，呈現關於馬勒與阿爾瑪更完整的形像。 《親愛的阿爾瑪：馬勒給妻子的信》由古斯塔夫·馬勒所著，曹利群 、莊加遜譯著。

引言：相遇
1901年
1902年
1903年
1904年
1905年
1906年
1907年
1908年
1909年
1910年
附錄一
附錄二 有關馬勒的評論
譯後記

1901年 1901年11月2日，星期天下午，阿爾瑪在環城大道附近散 步，遇見朋友埃米爾和楚克康德爾。她在當天的日記中記載了他 們邀請她參加家庭聚會並會見馬勒。此時的阿爾瑪正與她的作曲 老師澤姆林斯基熱戀。在之前的日記中她寫道，“我所有的思緒 都與這個男人有關，這個丑陋的，甜蜜的小個男人……他的一切 都不會令人不快，或者令人無趣，我愛他的全部。”請看《阿爾 瑪回憶錄》： 楚克康德爾是一位傑出的解剖學家，同樣是一位充滿智慧和 幽默感的男人。他問道：“我們邀請馬勒這周到家裡做客，你要 不要也一起來？我知道你對他有興趣。”我拒*了，事實上我並 不想見馬勒。在此之前，我一直都在試圖阻止與馬勒會面，雖然 這看起來幾乎不可避免。
顯然，身處熱戀之中的阿爾瑪對馬勒並不感興趣。奇怪的 是，馬勒也在尋找拒*的借口。一周後，楚克康德爾再次向馬勒 發出邀請，這回馬勒沒有推辭，這裡恐怕有一個重要原因，馬勒 想見楚克康德爾的妹妹，蘇菲·塞普斯，兩人曾於去年夏天在 法國見過一面。馬勒從不放棄結交上層社會人物的機會，這一點 倒頗有乃父之風。這一次，阿爾瑪也接受了邀請，作為監護人。
她的繼父卡爾·莫爾隨她一同前往。這就有了馬勒和阿爾瑪的第 一次見面。
餐桌上，她被安排坐在古斯塔夫·克裡姆特和麥克斯．布克 哈特的中間，兩人都曾是阿爾瑪的男友。飯後，阿爾瑪徑直朝馬 勒走去，希望吸引他的注意力，不知怎麼，話題引向了澤姆林斯 基。鋻於作品《往事》的成功，就在一年前，馬勒同意將澤姆林 斯基的三幕芭蕾新作《勝利時代》**給維也納**歌劇院 演出。
作品完成後，馬勒也終於有時間在邁爾尼度假時閱讀霍夫曼 斯塔爾的劇本，結果，馬勒**為澤姆林斯基的作品所困惑。他 決心把這位“詩人”召進維也納**歌劇院的辦公室，他要親口 告訴澤姆林斯基，這部作品沒法搬上舞臺。
晚餐過後，客人們離開餐桌，三三兩兩地湊在一起，話題從 有關“美”開始。馬勒認為，蘇格拉底的半身雕塑像是美的。我 **同意馬勒的說法，但也膽大妄為地提出，作曲家亞歷山大· 馮·澤姆林斯基也是美的。馬勒聳聳肩說，“這未免扯遠了吧。” 聽到這裡，我就像被激怒的動物一般毛羽都豎了起來，帶著 挑釁故意將話題**引向澤姆林斯基。“既然我們都說到這兒了， 那你倒是說說看，你為什麼不演他為霍夫曼斯塔爾《黃金的心》 所寫的芭蕾呢？畢竟你答應過他。”“因為我不懂他寫的是什麼”， 馬勒反唇相譏。因為和澤姆林斯基的關繫，我倒是了解這個劇 本，實話說確實有些令人費解。“那我跟你大概講一下情節，然 後解釋給你聽。”“洗耳恭聽……”，馬勒微笑著。
“但您是否先跟我解釋一下《高貴的新娘》究竟是怎麼一回 事”(那是一部充滿混亂和愚蠢的傳統芭蕾舞劇——譯者注)，我 回答道。馬勒放聲大笑，露出潔白的牙齒。他問起我的學習生 活，於是我告訴他，我正跟澤姆林斯基學習作曲。馬勒讓我帶些 作品到歌劇院給他看看。
在很多地方，阿爾瑪常常會在《日記》、《回憶錄》和《自 傳》裡對同一事情有不太一致的表述。這讓後人對她記錄馬勒與 她之間的歷史“真實性”頗多微詞。《阿爾瑪日記》對於這次會 面的描述也有一些出入。*值得注意的是，她把繼父寫進貴賓名 單當中。另外，她還記錄了馬勒像一隻困獸一樣，在房間裡不停 地走來走去。對此，她在日記上說“印像深刻”： 11月7日，星期四 晚上，在楚克康德爾家中 初識馬勒 到場的客人有：克列孟梭夫人、布克哈特、馬勒、尤斯汀娜 以及克裡姆特。
對於克裡姆特，我隻有一個詞可以形容：**冷靜。隨後， 在我們之間引發了一場十分有趣的關於亞歷山大的芭蕾作品的辯 論，一次關於文化衰敗時代“異花受精”的藝術樣式的討論。馬 勒否認芭蕾舞作為一種藝術樣式獨立存在的正當理由。克裡姆 特、卡爾、馬勒和我掌控著這次討論。隨後，話題轉移到澤姆林 斯基身上。馬勒把澤姆林斯基說成是一個有局限的人，從某種角 度上說他的確是對的。他說霍夫曼斯塔爾的芭蕾根本無法搬上舞 臺表演。順便提一句，我不明白他這麼說的意思。聽到這樣的評 價我**難過。
我回答道：“我可以向你解釋這個劇本，但是你必須先向我 詳細說明你演《高貴的新娘》是怎麼回事，要知道，那是舞臺歷 ***愚蠢的芭蕾舞劇。” 馬勒欣賞我提及阿列克塞時尊敬的口吻，這同時對阿列克 塞而言也是一件好事，當你了解他(阿列克塞)*多，你就*會 喜歡他。
馬勒讓我帶一部我寫的作品給他看，並且想知道我會給他打 電話的確切時間。我答應他一旦我有值得看的東西立刻就會找 他。他對此還是不滿足，要求我至少先與他約定一個時間。
我必須坦言，我相當喜歡他，盡管他極其焦躁不安。他暴躁 起來時就像未開化的野蠻人。這家伙徹**底是由氧氣組成的， 一旦你靠近他，你就被點燃了！ 明天，我得把有些事跟阿列克塞說說…… P28-31