魯道夫·阿恩海姆是20世紀*偉大的美學家，藝術心理學家之一，他在美學、藝術心理學、藝術教育、建築以及傳媒方面都做出了具有開創性的貢獻，尤其對視知覺形式的研究，已經成了美學和藝術理論的重要資源，本書將阿恩海姆視知覺形式動力理論把握為其視知覺形式理論的核心和支柱，揭示了視知覺形式的“完形傾向”是一種動力機制，這樣就導致了對阿恩海姆視知覺形式理論一個全新的理解，並據此重新闡釋了視知覺形式建構的基本機制，這種研究方法和角度，在**研究阿恩海姆美學思想以及西方心理學美學中，無疑是獨特、新穎的，把這一領域的學術研究推向了新的高度。

導論
一、阿恩海姆美學思想研究現狀及存在的問題
(一)阿恩海姆美學思想研究現狀
(二)阿恩海姆美學思想研究存在的問題
二、問題的緣起與主旨
(一)問題的緣起
(二)研究主旨
三、主要內容及創新
四、主要研究思路
五、研究目的
第1章 阿恩海姆美學思想發展與“力”的核心地位
第一節 阿恩海姆生平及其主要學術成就
一、阿恩海姆生平
二、阿恩海姆主要學術成就
第二節 阿恩海姆美學思想的發展與”力”的核心地位
一、阿恩海姆美學思想發展的三個階段
二、“力”的理論在阿恩海姆美學思想中的核心地位
三、理論核心概念的轉變
四、核心概念的轉變原因及其深遠意義
第2章 阿恩海姆視知覺形式動力理論的背景和基礎
第一節 阿恩海姆視知覺形式動力理論的背景
一、西方哲學背景
二、近現代科學背景
三、現代西方美學背景
第二節 阿恩海姆視知覺形式動力理論的基礎
一、格式塔心理學派簡介
二、格式塔心理學的主要內容
第3章 視知覺形式動力的性質及其運作
第一節 視知覺形式動力的性質
一、從形式與形狀的區別看視知覺形式的創造
二、視知覺形式生成中的動力
三、視知覺形式動力的生成原因
四、視知覺形式動力的性質
第二節 視知覺形式動力的具體運作
一、簡化原理
二、平衡原理
三、逆簡化原理
第4章 視知覺形式動力與意像創造
第一節 意像
一、意像：視覺與思維的橋梁
二、意像是視知覺形式動力式樣
第二節 視知覺抽像活動
一、西方現代美學的抽像運動
二、視知覺對視覺刺激物的抽像
第三節 意像的生成過程
一、視知覺“整體到部分”的抽像選擇
二、視知覺的加工活動
三、“意”的生發
第5章 視知覺形式動力與式樣呈現
第一節 呈現視知覺形式動力的基本式樣
一、傾斜式樣
二、變形式樣
三、頻閃式樣
第二節 視知覺形式動力的基本構圖原則
一、中心與離心
二、視覺重量產生中心
三、界限與中心
四、中心的力量
第三節 建築空間的動力
一、建築空間的內涵
二、建築空間的整體性
三、建築空間充滿動力
四、阿恩海姆建築空間觀的意義
第6章 視知覺形式動力與表現
第一節 視知覺形式動力表現
一、表現論在20世紀的發展
二、阿恩海姆對表現概念的界定
三、阿恩海姆對情感表現的論斷
四、藝術表現如何可能
第二節 視知覺形式動力表現與藝術功能的實現
一、藝術的首要目的是認知功能
二、認知功能是視知覺形式動力的創造活動
三、視知覺形式動力表現與實用藝術功能的實現
第三節 表現與再現的統一
一、再現
二、表現與再現的統一
第7章 視知覺形式動力理論與中國古代美學
第一節 視知覺形式動力理論與中國古代美學的契合
一、阿恩海姆對中國古代美學的推崇
二、視知覺形式動力理論與中國古代美學的契合
第二節 視知覺形式動力在中國古代藝術中的呈現
一、視知覺形式動力在中國原始藝術中的呈現
二、視知覺形式動力在先秦藝術中的呈現
三、視知覺形式動力在漢代藝術中的呈現
四、視知覺形式動力在南北朝唐宋藝術中的呈現
五、視知覺形式動力在明清藝術中的呈現
結語：視知覺形式動力理論的貢獻及局限
參考文獻
後記