文叢書《讀庫》吸納較少被報刊和圖書收入，但又深具出版價值和保留價值的中篇讀本，內容主要涉及當代文化事件、文化人物和文藝評析，為讀者提供珍貴罕見的文字標本和趣味盎然的閱讀快感。書內附藏書票為李晨老師繪制《魯迅與他筆下的人物》。

一套失落民間的相冊，引發了攝影界、學術界的無盡話題，也成為人 類學研究的生動標本。 這是一個普通中國人連續六十二年的留影，從1907 年到1968年，福州 的葉景呂先生從二十七歲到八十八歲，每年一張，一張不少，整整六十二 張，還有他1901年單獨的照片，及1906年的結婚照、結婚四十年和六十年 時和夫人的合影。每張照片下面或上面都有他親筆所寫的拍攝時間、當年 的年齡及家庭、國家大事等。從第一張清朝的長發蓄辮到民國的長袍馬褂 ，一直到新中國的列寧裝，照片的主人公也從英姿勃發的青年變成了矍鑠 老者。一張張照片，忠實記錄了這位同胞從風華正茂走向人生暮年的完整 過程。 一年一照，是人生的儀式。一站一坐，年度交替，是主人公的生活方 式。六十幾張照片，葉景呂的目光始終淡定從容。他雖然沒有大富大貴， 大起大落，但他對世間的勇怯強弱、進退疾徐洞若觀火。正是這種內心的 充盈和強大，人格的獨立和堅定，纔造就了表面上一如既往的恬淡與篤定 。他的一生，沒有奇跡，也從無荒誕，點點滴滴，時時刻刻，讓身邊人都 享受著與他共處的陽光與溫情。 “葉先生安息四十年後，我偶遇了他，不惑之年的我，也重新認知了 自己和生活。”對這套照片做出詳盡考證工作的收藏家仝冰雪說。 肖逢先生的“私人編年史”進入到1998年，以兼並、破產為主要方式 的國企改革“攻堅”階段，在這一年的搏殺尤其慘烈。他所在的鋼鐵廠也 沒有逃過這一劫，並上演了一出悲劇：“我去了車站，看見全廠大部分職 工和家屬以及很多周邊居民聚集在鐵路兩旁。路基下，武警部隊陸續開來 ，本地警方在維持著秩序，一些工人和家屬給現場的人們送來開水。停止 行駛的列車沒有開門，旅客們很平靜地看著外面這沉重的一幕。沒有人來 協調勸解鐵路上的人們散去，等到武警部隊集結布置完成，指揮的高音喇 叭響起，我們最不願看見的事終於發生了……當天晚些時候，鐵路恢復了 通行。” 前不久，我參加楊葵老師的新書《過得去》讀者見面會。他當年編輯 的《哈佛女孩劉亦婷》正版銷量將近二百萬冊。那個年代，中國家長望子 成龍之切，讓我突然聯想到肖逢老師文章中的一段話：“破產後的廠裡還 有一個變化，就是孩子們讀書普遍用功了。重工業職工的文化程度普遍不 高，多數子弟校的教學水平比不上地方，加上廠裡勞動密集型的用工機制 能完全解決子女的就業，讀大學本不是必須的選擇。也許是破產和“鐵路 事件”給所有人都烙下太深刻的傷痛印記，促使孩子也懂事了很多……” 《北京四中》一文，是詩人北島的個人回憶錄。“1965年暑假收到錄 取通知，我終於考上北京四中。”過後一年，“文化大革命”爆發。1966 年6月1日，《人民日報》發表了《橫掃一切牛鬼蛇神》的社論，四中從此 正式停課。“聽到這一消息，我跟同學一起在教室歡呼雀躍，但自知動機 不純：那正是我數理化告急的關頭——期末考試在即。”經歷了兩年的荒 誕歲月後，他們又被裹入“上山下鄉”的洪流，“北京火車站成了我們最 後的課堂，新的一課是告別”。 《聯大八年》是上下兩冊舊書，由西南聯大的一個學生社團“除夕社 ”所編，西南聯大學生出版社1946年出版。六十年前西南聯大學生記錄下 的一百零二位教授，應該是最“原生態”的西南聯大研究資料了。 對於研究回顧西南聯大來說，這兩冊小書是珍貴的史料。收藏此書的 張家榮老師說出對其的觀感： 一是真實的教授。這些教授走著坐著、笑著罵著，支持或反對，學問 或者政治，都在學生的面前一一展現，令人感佩。 二是真實的文字。雖是聯大教授的小傳，但應當是我看過最有趣也是 最好的人物小傳（所見有限），不是新八股，沒有ABC，沒有一二三，感性 文字，感性人物。裡面的人物以細節示人，使人的形像一下子就出來了， 與當下介紹人或者名人的方式有很大不同，稍稍對比一下就發現了。他們 為什麼能這麼寫？這是個有意思的問題。 三是真敢寫。寫這些教授小傳的多為學生，有的很言辭很激烈，有的 還用不斷的反問，有的很冷靜，有的很幽默，不但語言風格不同，而且裡 面人物風格和政治觀點也不同（他們居然都能很好地相處）。還讓人有點 感慨的是，這些“同學”所寫的教授，有的還是當權的人士，喜笑怒罵， 居然不“害怕”報復。 四是編者的執著。這兩種小冊子印制惡劣，錯字漏字不少，字跡模糊 ，紙張也很差，看不清楚，為了錄下來，我連猜帶蒙，費了不少時間，大 致也就是目前這個樣子了。但是當看完《後記》的時候，就會由衷地佩服 編印者，並向他們致敬。 “那部分‘聯大精神’失掉，實在太可惜了。”他說。 倉央嘉措活佛的詩如今風行坊間。而在《倉央嘉措聖歌七十首》的譯 者龍鼕先生看來，“從歷史背景和他生活信仰中剝離出來的倉央嘉措，已 經變成一個‘情聖’ 了。這是對他的誤讀”，“倉央嘉措同他的作品，是 現實、歷史、文獻、憤怒、沉痛、諷刺、隱喻、批判、孤獨、壓抑、冤屈 、厭世、反抗、沉郁、緬懷、堅韌、信仰、感悟、意念、叛逆、理想、矛 盾、宿命、率真、早熟、敏銳、豪放、焦慮、敏感、慈悲、預言。他無所 不包，唯獨不是一個‘情聖’”。 本輯藏書票為李晨老師繪制《魯迅與他筆下的人物》。

一站一坐一生
私人編年史：我的1998
北京四中
聯大教授
倉央嘉措聖歌七十首
開始成為商人
膠片內外的華沙
北大荒
笨拙與精明
心中的大佛

2007年9月的一個晚上，我正在家中上網，手機突然響起。接通後，一 位方音很濃的人告訴我，他是福州的一位書商，手中有一套剛剛收到的老 照片冊，向我咨詢它的價值。2005年我創辦在線“中國攝影博物館”和“ 中國老照片網”，明示“免費鋻定各種老照片”，所以幾乎每天都會接到 類似的咨詢電話。
這位舊書店老板告訴我，這是他不久前收到的一個人的肖像照片冊， 據說是從福州**的老城區三坊七巷流出來的，照片冊的主人每年照一張 像，連續照了很多年，照片冊上還貼有一張**畫家陳子奮的題字。他覺 得很珍貴，問我照片的估價，想不想要，還說已經把照片發到了一個收藏 網站上。
我登錄那個收藏網站後，開始仔細辨認推銷人所說的老照片冊。因 為他翻拍得不是很好，要靠我的形像思維來辨認和想像老照片冊本來的 樣子。經過幾分鐘的查看，我深深地震驚了。
這是一個中國人迮續六十二年的留影。從1907年到1968年，主人公 從二十七歲到八十八歲，每年一張，一張不少，整整六十二張，還有一 張1901年單獨的照片及他在1906年的結婚照、結婚四十年和六十年時與 夫人的合影。每張照片下面或上面都有他親筆所寫的拍攝時間、當年的 年齡及家庭、**大事等，照片基本是六英寸的銀鹽照片，大都是在照 相館拍攝。從**張清朝的長發蓄辮到民國的長袍馬褂，一直到新中國 的列寧裝，照片的主人公也從英姿勃發的青年變成了矍鑠老者。一張張 照片，忠實記錄了這位豐人公從風華證茂走向人生暮年的完整過程，我 一下子被深深吸引了。
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