烏爾沁編著的《中國少數民族電影文化》對新中國成立以來的300餘部反映中國少數民族生活題材的藝術電影進行了梳理，對這些藝術片進行了一次比較全面繫統和***的翔實總結。書中主要交代並且立言中國少數民族電影文化生活的時代與時空背景；描述與概括了在世界影壇出現的一百年間，在中國電影文化的背景下中國少數民族電影文化的生成、發展、演變的進化過程；在比較注重理論力度的前提之下*加突出了中國少數民族電影當中的現實文化含義。

序言一　仰望愚潔靜的夜空【楊匡漢】
序言二　民族電影有過自己的黃金時代【降邊嘉措】
序言三　*深層次上的民族身份認同【童道明】
序言四　民族電影是一種可比較的藝術【郭宏安】
序言五　把民族電影放到世界電影行列中【扎拉嘎】
緒　論　中國少數民族題材電影萌芽的文史背景
第一節　文明戲與舶來品的世紀選擇
第二節　大陸與港臺電影的前端脈絡
第三節　傀儡戲與燈影戲的視聽定義
第四節　“戲人電影”到“文人電影”的過渡
第五節　中國電影之父到第六代求索
上　編
第一章　中國少數民族題材電影的文化主調
第一節　中國少數民族題材電影文化的思潮與流變
第二節　中國少數民族題材電影前驅的開光和經典
第三節　中國少數民族題材電影歷史的程式化語境
第二章　中國少數民族題材電影與自然風土
第一節　中國少數民族題材電影的生態環境與南北戲源
第二節　中國少數民族題材電影的西南地域與電影特性
第三節　中國少數民族題材電影的蒙藏邊塞與詩意畫面
第三章　中國少數民族題材電影的南騷北風
第一節　浪漫：中國少數民族題材電影中的南北氣質的分野
第二節　南方：中國少數民族題材電影中明朗與快感的鏡頭
第三節　北方：中國少數民族題材電影中凝重與沉思的畫面
第四節　宮廷：中國少數民族題材電影中第三種視覺的態度
第四章　中國少數民族題材電影的冷暖格調
第一節　暖格調（上）：“十七年”南方少數民族題材電影
第二節　暖格調（下）：“十七年”北方少數民族題材電影
第三節　冷格調（上）：“新時期”南方少數民族題材電影
第四節　冷格調（下）：“新時期”北方少數民族題材電影
第五節　中國少數民族題材電影“從暖到冷”的現實**
第五章　中國少數民族題材電影的傳統敘事
第一節　敘事傳統：民族性格與心理寫照
第二節　比對格局：平仄對仗與隱喻藝術
第三節　傳奇模式：命運特寫與大眾口味
第六章　中國少數民族題材電影的歷史形態
第一節　中國少數民族題材電影的初級階段
第二節　中國少數民族題材電影的成熟階段
第三節　中國少數民族題材電影的復蘇階段
第四節　中國少數民族題材電影的重生階段
第七章　中國少數民族題材電影的文化空間與文化價值
第一節　文化區域和民族題材電影繫統
第二節　文化類型與民族題材電影精神
第三節　電影形態與民族題材電影價值
第四節　文化模式與民族題材電影個性
第八章　中國少數民族題材電影的文學性
第一節　“建國前”中國大銀幕上民族電影的文學特性
第二節　“十七年”中國少數民族題材電影的文學特性
第三節　“新時期”中國少數民族題材電影的文學特性
下　編
第九章　中國少數民族題材電影的類型影片
第一節　中國少數民族題材電影的史詩與解放影片
第二節　中國少數民族題材電影的戰爭與反特影片
第三節　中國少數民族題材電影的喜劇與歌舞影片
第四節　中國少數民族題材電影的愛情與新生影片
第五節　中國少數民族題材電影的紀實與探索影片
第六節　中國少數民族題材電影的武俠與宮廷影片
第十章　中國少數民族題材電影的視知覺藝術
第一節　中國少數民族題材電影的意境
第二節　中國少數民族題材電影的質感
第三節　中國少數民族題材電影的光影
第四節　中國少數民族題材電影的色彩
第五節　中國少數民族題材電影新讀解
第十一章　中國少數民族題材電影女性形像
第一節　秦怡：《摩雅傣》人性自我解放的依萊汗
第二節　王曉棠：《神秘的旅伴》彝民娃子小黎英
第三節　楊麗坤：《阿詩瑪》撒尼人心靈的回聲
第四節　張圓：《景頗姑娘》是***的山裡人
第五節　曹雷：《金沙江畔》到《遠去的回響》
第六節　斯琴高娃：《歸心似箭》到《東歸英雄》
第十二章　中國少數民族題材電影男性形像
第一節　王心剛：《勐垅沙》來自《牧人之子》
第二節　馮喆：《金沙江畔》紅軍北上抗日過藏區
第三節　梁音：《冰山上的來客》雪山鳴*懷念戰友
第四節　楊在葆：《從奴隸到將軍》的戰場英魂
第五節　唐國強：《孔雀公主》的傣家神話王子
第六節　於洋：《山間鈴響馬幫來》到《騎士的榮譽》
第十三章　中國少數民族題材電影原創與編導
第一節　王家乙：《五朵金花》到《景頗姑娘》
第二節　徐韜：《草原上的人們》到《摩雅傣》
第三節　林農：《神秘的旅伴》到《邊寨烽火》
第四節　田壯壯：《獵場扎撒》到《盜馬賊》
第五節　黃宗江：《柳堡的故事》到《農奴》
第六節　瀋從文：《湘女蕭蕭》到《邊城》
第十四章　中國少數民族題材電影的民俗生活與文化
第一節　衣食住行：中國少數民族題材電影日常生活的經脈
第二節　生老病死：中國少數民族題材電影休養生息的客觀
第三節　婚嫁節慶：中國少數民族題材電影人生喜宴的綿延
第四節　鶯歌燕舞：中國少數民族題材電影情感心聲的傳頌
第五節　奇風異俗：中國少數民族題材電影傳統文化的承續
第十五章　中國少數民族題材電影的觀念形態與審美視界
第一節　中國少數民族題材電影的詩言志
第二節　中國少數民族題材電影的革命心
第三節　中國少數民族題材電影的同志情
第四節　中國少數民族題材電影的人情味
第十六章　中國少數民族題材電影歷**的兩個黃金時代
第一節　中國少數民族題材電影歷**的**個黃金時代
第二節　中國少數民族題材電影歷**的第二個黃金時代
第三節　中國少數民族題材電影歷**兩個黃金時代間隙
第十七章　中國少數民族題材電影的銀幕**化藝術比較
第一節　《雁南飛》和《黑駿馬》當中等愛的女人
——前蘇聯電影銀幕與中國少數民族題材電影
第二節　《奴裡》與《阿詩瑪》的民間神話*唱
——印度電影銀幕與中國少數民族題材電影
第三節　《鋼琴師》與《大太監李蓮英》共同僥幸存活
——奧斯卡獲獎影片與中國少數民族題材電影
第四節　《東歸英雄傳》聯手《武士》感受“韓流”
——亞洲電影銀幕與中國少數民族題材電影
第五節　《霧界》朦矓《何處是我朋友的家》
——中東電影銀幕與中國少數民族題材電影
第六節　《婼瑪的十七歲》和書亞的《中央車站》
——拉丁美洲電影銀幕與中國少數民族題材電影
第七節　《青春祭》的女導演們制造《無處為家》
——非洲電影銀幕與中國少數民族題材電影
附錄
附錄一　中國少數民族題材電影的主要演員
附錄二　中國少數民族題材電影的重要編導
附錄三　中國少數民族題材電影的**經典
附錄四　中國少數民族題材電影的影片名錄
附錄五　中國少數民族題材電影的獲獎情況
附錄六　主要參考文獻