1938年2月下旬至3月初，毛澤東、周恩來等人在延安發起創辦了魯迅藝術學院，簡稱“魯藝”。魯藝*初設美術、戲劇、音樂三個繫，後增設文學繫，1940年改名為魯迅藝術文學院，仍簡稱“魯藝”。1938年至1945年，魯藝聚集了一批作為教員的文藝名人，也招收了很多來自全國各地的學員。任文編著的《永遠的魯藝(上下紅色延安口述歷史)》是曾經的“魯藝人”的回憶錄，作者包括魯藝的領導、教師和學員，內容涉及延安魯藝的教學、生活、工作等各方面。所選文章都發表或出版過，按繫別分類。全書分上、下兩冊，上冊包括主要“在魯藝”“戲劇”兩部分，下冊主要包括“音樂”“美術”“文學”三部分。其中，“戲劇” “音樂”“美術”“文學”各部分後都附有相關研究論文。本書集中反映了延安魯藝在抗戰時期的相關情況，折射了它所做出的貢獻，是一種珍貴的史料。

《紅色延安口述歷史》是一套以口述實錄、訪談 錄、回憶錄、老照片以及有關原始檔案為基本內容的 黨史史料集成。我們試圖以親歷者、當事人、知情者 的講述與回憶來補充黨史中的歷史要點和歷史細節， 還原歷史事件，呈現中共中央在延安十三年的輝煌歷 程，再現一個本色、真實的延安。 魯迅藝術學院是中國共產黨在1938年於延安創辦 的培養文藝干部的學校，1940年改名為“魯迅藝術學 院”，簡稱“魯藝”。任文編著的《永遠的魯藝(上 下紅色延安口述歷史)》選取魯藝領導、教師、學員 等的回憶文章與口述訪談，再現了魯藝的創建、發展 歷程及其在戲劇、音樂、美術、文學等領域所取得的 成就。

延安魯藝一一革命文藝的搖籃(代前言)
在魯藝
魯迅藝術學院創立一周年
記魯迅藝術文學院
我在魯藝
延河邊上的黃昏
延安魯藝生活雜憶
魯藝學習生活片斷
延安魯藝學習生活片斷
茅盾在魯藝講學小記
***在延安魯藝的**
解放戰爭中的東北魯藝
戲劇
回憶延安文藝座談會前後“魯藝”的戲劇活動
戲劇教育的嘗試
我學話劇演京劇的經歷
延安京劇活動追憶
毛澤東同志和京劇
難忘的延安藝術生活
回顧延安魯藝秧歌隊的步跡
黃土高坡鬧秧歌
“魯藝家”的秧歌
難忘的課程
延安舞臺上的列寧形像
多姿多彩的延安舞臺生活
《白毛女》的創作與演出
我和歌劇《白毛女}的緣
憶我參加過的歌劇《白毛女》演出
憶1948年《白毛女》在香港的演出
史實與考辨
發現秧歌：狂歡與規訓一一論20世紀40年代延安新秧歌運動
《白毛女》演變的啟示一一兼論延安文藝的歷史多質性
歌劇《白毛女》在延安的誕生

朗爽的清脆的甜蜜的各樣笑聲，被陣陣的和風， 帶到下邊的山谷裡，背馱 著斜暉的牛羊從對面山坡上徐徐而下，而魯藝的驢馬 群也許正在谷中綠草地上 打滾嬉戲地追逐。
魯藝生活的一部分的氛圍，就是這樣的! 魯藝的校舍是延安**的道地的西式建築。大約 是工925年吧。西班牙的 神甫在橋兒溝經營了這巍峨的建築。全部是石頭和磚 的，峨特式的門窗，可容 五六百人的大禮拜堂(現在是大禮堂)上那高聳入雲的 一對尖塔，遠遠就可以 望到，那塔尖的十字架也依然無恙。魯藝美術繫的一 個學生一一富有天纔的青 年木刻家古元，曾經取這從前的“大禮拜堂”及其塔 尖為題材，作了一幅美妙 的木刻，題名曰“聖經時代已經過去了”。正像這幅 木刻所示，現在這所巍峨 的建築四周的大樹蔭下，你可以時時看見有些男女把 一隻簡陋的木凳子側臥過 來，靠著樹千，作成一種所謂“延安作風”的躺椅， 手一卷書，逍遙自得地在 那裡閱讀。大禮堂內，昨天舉行講演會，有學問、有 經驗、有鬥爭歷史的“老 千部”講**外政治經濟的形勢，或者是從前線回來 的老戰士作一個華北抗日 根據地文化動態的報告，或者是“長征的英雄”演述 長征的故事，青草地，猓 猓國，雪山，大渡河。但**則是怡心悅目的晚會了 ，魯藝的“實驗劇團”演 出了果戈理的、莫裡哀的、莎士比亞的不朽名作。或 者是曹禺的《雷雨》和《日 出》，或者是魯藝戲劇繫教師**之(也是不久以前 剛從前方回來的)根據華 北前方的實際生活新編的四幕劇《佃戶》，或者又是 姚時曉的現實主義的獨幕 劇《棋局未終》和《閑話江南》了。那時候，你會[ 京異，哪裡來的這麼婀娜瀟 灑的都市風的摩登姑娘?在橋兒溝，從沒見過這樣的 人呀!然而這是“實驗劇 團”的演員，魯藝戲劇繫的助教或學生；昨天也許她 還身上是灰布**，腳上 是草鞋，在“生產隊”中掄起了鋤頭；她是從大都市 來的，從前曾經穿厭了綺 羅，住慣了洋房，曾在北平或上海的有名的大學裡念 書，或者已經畢業了。但 現在她是灰布**、草鞋、爬山、喫小米飯的魯藝學 生!魯藝的“平劇團”。
也許在晚會中也有一個節目，演出了《八大錘》或《 打漁殺家》，那時你會喫 驚地認出來：這裡有好多位“男女同志”也是演話劇 的好手，而且你還記得不 多幾天以前他們還和你討論**政治經濟的形勢、抗 戰的現階段的一些問題： 文藝上的現實主義、“民族形式”、貝多芬、譚鑫培 、汪笑儂；也許還有人指 著平劇團中一個鼓手，一個老頭兒，告訴你：這位儼 然正容打鼓的老頭兒從前 是江西的一個商人，家景很不差，酷愛平劇，於是“ 發狂似的”舍施了家財， 萬裡長征，參加了平劇團，擔任了鼓手的任務。魯藝 的音樂繫也來一個節目， 他們人數不多，不能演奏作曲家冼星海所作的《黃河 大合唱》(那在延安通常 是二三百人的合唱，*多為五六百，至少也有100多 人)。但他們的新曲多著， 可以是北方民間小調，也可以是西歐古典作家名作的 一段，也可以是蒙古和青 海的民歌，而且提琴獨奏和口琴獨奏也是素擅勝場。
你也許想抽空窺看一下演員們的化裝室罷?那就 上舞臺後面的一個小房。
你看見正在燙頭發吧?你記得那位“長征”過來的“ 理發師同志”並不會這一 套吧?仔細一認，纔知道那臨時技師原來也是學生。
她以前自然是端坐著讓人 家給她燙發的，做夢也不會想到自己拿起鉗子為人家 燙。但現在既需要這麼一 手，她也就千，也就會了!而那邊一排房子據說是“ 實驗團”的道具服裝室， 你進去看吧，多麼整齊。管理員指著那形形色色的服 裝告訴你：這些，大部分 是教員和學生自己帶來的衣服。延安是窮的，魯藝也 是窮的，哪裡有錢設備劇 團的服裝! 在魯藝，有不少在“外邊”成名的導演和演員， 但*多的是嶄露頭角的 新人，他們的技術曾使那多見多聞的中國制片廠的頭 等藝人大為驚訝。當拍 攝《塞上風雲》外景的一行人由蒙邊回渝經過延安的 時候，適逢演出曹禺的《日 出》，他們看了以後贊嘆道：“想不到你們在這裡演 出這樣的大戲。而且演 得這樣好!” P10-11