了得網歷史_故宮藏美(精)

關於雍正時期十二幅美人畫的問題《紫禁城》1983年第四期（總第二十期）所載《雍正妃畫像》，繫黃苗子先生撰文，故宮博物院提供照片。這十二幅畫，故宮博物院很早就公開陳列過。
關於畫像的名稱問題，*早也是我說過：“可能畫的是雍正的妃。”因為畫中牆上有“破塵居士”題字，並鈐“圓明主人”璽等，都說明是雍正的親筆；而畫中室內外的背景都是寫實的畫法，並且地道是那個時代的家具陳設；所繪人物面貌也近似肖像的畫法，因此我這個估計就被許多同事所認可，並且曾以《雍正十二妃》的畫名出現過。
我記得我還曾經糾正說：“我雖然說可能是雍正的妃，但看來隻是四個女子的面貌，不像十二個女子的面貌。”黃苗子先生受《紫禁城》雙月刊編輯部的約請，撰文介紹這十二幅畫像時，還和我電話聯繫過，他同意我的看法，沒寫十二妃，把題目寫作“雍正妃畫像”。
這十二幅畫自從我說過“可能是雍正的妃”，多年來“可能”二字逐漸被人去掉，演變為就是雍正的妃。在黃苗子先生撰文和我電話聯繫時，如果我還堅持必須說明僅僅是“可能”，那麼黃先生一定會重視我的意見，文章題目也就不會定為《雍正妃畫像》，而我當時沒有堅持，現在我先向苗子先生檢討我的錯誤。
今年（1986）因為研究清代木器家具的制作，看到清代內務府檔案中木作的記載，其中有一條：“雍正十年八月二十二日，據圓明園來帖，內稱：司庫常保持出由圓明園深柳讀書堂圍屏上拆下美人絹畫十二張，說太監滄州傳旨：著墊紙襯平，各配做卷杆。欽此。本日做得三尺三寸杉木卷杆十二根。”根據這條檔案材料，昔日往事記憶猶新，當年我曾在延禧宮庫房工作時，為這十二幅畫編過目。
記得這十二幅畫是托裱過的，但沒有天杆，沒安畫軸，當然也沒有軸頭，除畫心本幅以外，隻是四周有綾邊，托裱相當薄軟，平整毫無漿性，每幅畫有一根杉木卷杆，比一般畫軸要細得多。*近居然我還找出了當年我自己寫的編目筆記，記載的尺寸和上述檔案**相符。這十二幅畫每幅用杉木卷杆卷著，收貯在庫房很多年，除我以外，凡當年在延禧宮庫房管理過書畫的同事，一定還有人記得此情形。這十二幅畫正式托裱成軸是近年的事。
當初隻是根據畫的時代特點和題字，估計有可能畫的是雍正妃，現在新發現了這條檔案，已經證明沒有這個可能了。因為根據清代內務府檔案記載慣例來分析，凡“裱作”托裱妃嬪們的畫像，都是記載為“ 某妃喜容”“某嬪喜容”“某常在喜容”等等，都是書以名號的，*概括的寫法，也要稱之為“主位”。
以這十二幅畫而論，如果是雍正之妃，或雍親王時期的側福晉，無論當時她們是活人還是已經死去的，* 低限度當年也曾經是側福晉，那麼到了雍正十年，在檔案上也要概稱為“主位”，不能寫作“美人絹畫十二張”。因此，可以得出結論：這十二幅不是雍正妃的畫像，隻是“美人絹畫十二張”（圖二十、二十一）而已。
這十二幅畫中的題字，很明確是尚為雍親王時期的胤禎親筆，當年貼在圓明園深柳讀書堂圍屏上的。
畫中的家具和陳設都是寫實，例如那“黑退光漆”“ 金理鉤描油”“有束腰長方桌”“彩漆方桌”“波羅漆方桌”“斑竹桌椅”“彩漆圓凳”“黃花梨官帽椅 ”“黃花梨多寶格”，桌案和多寶格上陳設的“仿宋官窯”瓷器、“仿汝窯”瓷器、“郎窯紅釉”瓷器，以及“剔紅器”“仿洋漆器”和精致的紫檀架、座等等，都是康熙至雍正時期家具和陳設*盛行的品種。
對於這十二幅畫，現在我有個建議，應另取一個名稱，是否可以叫作《雍親王題書堂深居圖》十二幅，或者叫作《深閨靜晏圖》十二幅。
P80－82

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