本書收集了33個來自美國德克薩斯州的建築作品，展示了設計師們從建築與外部自然環境的和諧共存到室內設計的創意與構想，剖析了他們如何運用現代的設計語彙與色彩搭配重塑由強悍民風和畜牧業催生出的德州住宅，使本土文化與現代建築風格完美融合。這些建築既保留了當地文化的特質，使讀者自然而然地對美國著名的西部牛仔文化浮想聯翩，又吸收了更加多元化的設計風格和裝飾元素，本書能夠啟發設計師們深入思考如何使區域文化與現代建築相結合。對於更廣大的讀者來說，本書則具有很強的參考意義和審美價值。

漢娜·詹金斯是澳大利亞視覺出版集團的一名資深編輯。澳大利亞視覺出版集團成立於1983年，是世界上最著名的出版商之一，每年出版60餘種精裝圖書，記錄全球新興的優秀建築設計作品。視覺出版集團專業出版建築和室內設計圖書，插圖豐富，設計精美。一直以來得到國際作家、編輯和經銷商的鼎力支持，共同促進並推動了該集團的圖書走向全球。

6前言

101號山坡住宅
蒂姆·卡佩特建築事務所
16埃文代爾住宅
莫裡森與迪爾沃斯·沃爾斯建築事務所
22布魯克維尤住宅
史密斯阿克建築事務所
30卡魯斯住宅
史密斯阿克建築事務所
38卡薩·林德住宅
布坎南建築事務所
46教堂山二號住宅
韋爾奇建築事務所
54崖邊住宅
施佩希特建築事務所
60“水泥箱”住宅
羅伯森設計事務所
68克雷特住宅與谷倉 弗曼與凱爾建築事務所
78迪特農場住宅
霍騰貝裡·韋倫建築事務所
84艾絲卡拉戴烏住宅
拉魯建築事務所
92格溫納住宅
能源建築事務所
98格拉西奧薩灣住宅
韋伯建築設計工作室
104“綠燈”住宅
約翰·格拉布爾建築事務所
110哈特·伍德森住宅
馬龍·麥克斯維爾·博森建築事務所
118117號住宅
坎迪德·羅傑斯建築事務所
124隱池住宅
拉魯建築事務所
132湖畔小屋
馬克·奧多姆建築設計工作室
140拉曼住宅
A.格路普建築事務所
146“光影盒”住宅
約翰·格拉布爾建築事務所
154奧爾莫斯公園住宅
萊克|弗萊托建築事務所
162奧托住宅
托賓·史密斯建築事務所
170派維立安住宅
邁特建築設計工作室
178彩虹湖住宅
麥克斯·利維建築事務所
184溪谷休息寓所
托賓·史密斯建築事務所
1921446號住宅
麥羅·裡維拉建築事務所
200利弗克萊斯特住宅
拉魯建築事務所
208銷售街住宅
伯恩邦·馬嘉蒂尼建築事務所
216斯凱維尤住宅
莫裡·萊格建築事務所
222西南住宅
史密斯阿克建築事務所
228泰特拉住宅
貝爾西·陳建築設計工作室
236垂直住宅
邁羅·裡維拉建築事務所
242白岩湖II號住宅
韋爾奇建築事務所

249 索引

前言 海倫·湯普森 德克薩斯與現代主義的偉大愛情恐怕是不可避免的。不是一個，而是兩個強大的力量（新材料的使用和現代主義）抑制了這個遠離歐洲的地方對新古典主義和學院派建築的吸收和發展，這兩種力量使德州這個偏遠之地無法流行起那樣的建築風格。不隻是流行的問題，事實證明，其廣袤的風景和豪放的民風催生出了一種獨特的建築風格，它茁壯成長於廣闊的美國**傳奇之中。在二戰後建築師們對新材料的迷戀也推動了這種建築風格的發展。玻璃、鋼鐵和鋼筋混凝土解放了對建築材料使用的束縛，使建築師們可以使用現代元素優雅地建造新的結構形式。突然間，一些驚人的效果展現了出來——玻璃牆體和獨立於結構的架空層都成為可能。 在德克薩斯，鋼鐵作為建築材料很普遍。在20世紀30年代末，東德克薩斯州出現了石油熱，那時正當第二次世界大戰，石油需求巨幅飆升。石油的一切制品對於在世界各地作戰的盟軍來說都是不可或缺的。而鋼鐵則是石油和天然氣行業中都會用到的*為重要的金屬材料。作為一個農業大州，德克薩斯掌握的突破性制造技術**了二戰之後鋼鐵的應用。牧場中的谷倉、籬笆構建、筒倉、水槽、風車，當然還有石油井等，都是新冶煉工程制造技術的受益者。 井然有序的歐式風格和德克薩斯的大膽風格並駕齊驅，產生了一種令人難以置信的疊加效應，使現代主義以一種**令人興奮的方式成為該州的文化基礎。 達拉斯建築師大衛·威廉姆斯被譽為在20世紀20年代到30年代發展了德克薩斯現代主義風格的建築師。當地的德克薩斯人對於古典主義設計感到厭倦，他們*關注的是一個房子怎樣處於一處景觀之中——朝向如何，形式如何，以及使用何種建築材料。威廉姆斯是一個夢想家，他結識了另一位夢想家奧尼爾·福特：從1926年至1932年末，奧尼爾·福特為威廉姆斯當學徒，並與他分享自己的各種想法，尋找和繪制德克薩斯中部的當地房屋，這些都為他以後的作品提供了靈感。德克薩斯現代主義風格根植於那些早期的住宅——這些建築結構簡單，輪廓長而低矮，表達出了現代住宅的實用性特點。 奧尼爾·福特是德克薩斯現代主義風格的*初代表，不過他認為自己對這一風格的影響不能被過分的誇大，而*應該被看作“前現代主義者”。他以采用德克薩斯當地的建築原料而聞名，正如他的設計作品具有該州地方特色一樣：他的固定接縫金屬屋頂價格低廉且耐用，這樣的屋頂常可以從農場中看到，而在本書中，你會在許多住宅中看到它們；玻璃門窗使室內外景觀融為一體，內牆延伸到室外，環抱庭院；建築物與地形地勢遙相呼應；房屋之間帶有屋頂的走廊可以讓微風從房子的一端吹到另一端，棚架和喬木則過濾了自然光線，使陽光不至於過於刺眼。 這些設計策略對於三代德克薩斯現代主義建築師來說都是**寶貴的財富，他們中的許多人都是在奧尼爾·福特的聖安東尼奧工作室開始了自己的職業生涯，其中*有名的是大衛·萊克和泰德·弗雷托，他們將德克薩斯州的農牧業風格融合到特定的建築物之中。他們後來脫離了奧尼爾·福特的聖安東尼奧工作室獨立發展。本書中提到的傑森·史密斯、托賓·史密斯、約翰·葛蘭寶和坎迪德·羅傑斯等都是德克薩斯現代主義風格的新一代建築師。而馬克斯·利維和弗蘭克·韋爾奇則是繼承奧尼爾·福特衣缽的日益減少的精英成員。 在德克薩斯現代主義譜繫另一端的是達拉斯建築師萊昂內爾·莫裡森和馬克·迪爾沃思，他們的簡約住宅深得現代主義精髓，全白色的精細細節，無縫的連接，柔滑的表面。然而，你還是可以看到用圍牆劃分的庭院、石灰石堆砌的牆體和四四方方的輪廓，這些都展現出建築師對往昔的德克薩斯風格的傳承。 無論過去還是現在，德克薩斯的現代主義風格都有著獨特的不同之處：這本書中，建築師們以他們**的建築語彙塑造著德克薩斯州的老式住宅。使用如木材和石灰石這樣的德克薩斯當地材料，將這種建築語言應用到現代世界的建築項目命題當中。他們設計的住宅成了建築上的範例，喚起了對現代主義的深思熟慮和一絲不苟的信念，同時又保持了德克薩斯的景觀和氣候特色。這兩個看似矛盾的方面不僅共存，而且互相賦予了新的涵義，這恰恰說明了德克薩斯現代主義風格的活力與魅力。