在這本書中，劉戈並沒有教條地去告訴讀者“你應該怎麼做”、“你應該如何選擇”，而是結合現實中的案例或者他所經歷、見證過的事件進行分析和評論。他所談到的內容，幾乎涉及了職場中的所有熱點，也給所有職場人，特別是職場新人和那些始終沒有找到自己的位置的“迷茫人群”提供了大量的借鋻。比如在“考公務員”和“逃離大都市”這兩個問題上，他鮮明地提出“不想做官就不要考公務員”和“因為買不起房而逃離大都市是愚蠢的選擇”兩個鮮明的觀點，其中細致地分析了一個人的興趣愛好、特長與職業生涯的關繫以及機會成本和未來前景的線性相關，讓人耳目一新。

幾千幾百年以來，社會的存在狀態雖然發生了極大的變化，但是“競爭 ”的生態環境卻從未改變。當年有初生牛犢，如今有職場菜鳥；古代有君王 臣子，現代有老板員工。本質上來說，我們跟原始社會狩獵的祖先沒什麼區 別，都要憑自己的本事，謀一份生活。但是，許多人的“本事”在和風、溫 室裡消耗殆盡，喪失了最原始的野生狀態，也就喪失了最關鍵的“競爭力” 。 此書中，劉戈分析職場困境、描摹職場眾生，你總能找到自己的影子。 最重要的，他幾乎對於每種困境都有睿智、明確的指點。這些指點來自於他 在職場浸淫二十年，更來自於他在《絕對挑戰》、“雇主調查”中的經驗， 讓人受益匪淺。

菜鳥的困惑
邁過職場的**道門檻
考公務員未必是好出路
芙蓉姐姐的職業生涯
組織的規則不是你的規則
逃離大城市
想轉行要趁早
好職業是干出來的，不是選出來的
洗菜工也許是個好工作
過來人的糾結
MBA，越念越傻嗎？
創業：從“美國夢”到“中國夢”
李開復無法模仿
跳，還是不跳
職場中年的現實和未來
新來的，你以為你是誰
老板總是對的
做干將，不做纔子
管好自己的老板
和老板你也敢吵架？
不認同，就離開
牛人也會變鳥人
我們都是豬八戒
做骨干，還是做心腹？
女孩的煩惱
小心密友變仇敵
要飯碗，還是要愛情？
做杜拉拉，還是做郭海藻？
美女可以走多遠？
“雙乳對稱”為什麼成為招聘條件？
同為職場女，相煎何太急
潛規則，不是誰都玩得了
遭遇性騷擾：你會告嗎？
態度決定一切
阿凡達的背叛
實現夢想從職業開始
請尊重自己的職業
輸不丟人，怕纔丟人
“偷菜”也會丟飯碗
謝謝你的時間
責任也是利益
扎伊迪的鞋和梅蘭芳的紙枷鎖
尋找野生狀態
戰鬥在辦公室
LV的職場
有人際關繫簡單的地方嗎？
和誰在一起比在哪裡*重要
你的功勞被搶了嗎？
讓謠言來得*猛烈些吧！
說謊的代價
偏見造就“鳥人”
別做職場大嘴

芙蓉姐姐終於找到了她職業生涯的真正落腳點。在話劇《唐朝也有流星 雨》中，芙蓉一人扮演了楊貴妃、潘金蓮、秋香、慈禧等幾個角色。一個演 員在一部戲裡分別扮演不同年代、不同身份，不同經歷、不同年齡的幾個角 色，換了別的演員一定會獲得“角色跨度之大、難度之高、堪稱挑戰表演極 限”的美譽。但目前，芙蓉顯然不能奢望獲得這樣的評價，人們根本不用進 劇場看她的表演，就會下他們能夠想到的*難聽的結論。
盡管依然需要在每個角色中展示她S型體態的招牌動作，但芙蓉咬字清 晰、臺詞流暢、走位準確、**高漲、表演投入。也就是說，她具備了一個 職業演員的基本素養。作為一個頭一次參加舞臺劇的演員，芙蓉的表演可圈 可點。“賣力”是看過芙蓉話劇處女作觀眾的共識，這個詞在職場裡叫“敬 業”。
芙蓉被當成一個笑話從網絡走紅，在成為一個真正的喜劇演員之前，這 個笑話必定要跟她很多年。但我們有理由相信，芙蓉從演話劇開始，終於找 到了自己的職業定位，並且依據這些年來芙蓉顯現出的強烈的表演欲、** 的抗打擊能力和強烈的成就動機，我們為什麼不能相信芙蓉*後會成為一名 **的演員乃至表演藝術家呢？既然前三級片演員可以“把脫下去的衣服一 件件穿起來”並*終成為戛納電影節的評委，為什麼我們不能相信芙蓉*終 可以登上春晚的舞臺呢？當然，那將是一條異常艱辛和曲折的職業發展之路 。但這種成功反倒*能贏得尊重，舒淇已經通過自己十幾年的努力證明了這 一點。 就像成功的企業家不會避諱自己年輕時曾極力回避的貧寒出身，也許若 干年後芙蓉做客《藝術人生》，也不用忌諱自己初入演藝界被人鄙夷的口水 和眼神。
當我們不再把芙蓉當成一個其貌不揚卻自我感覺極好的女孩而當成一個 職業演員的時候，我們的評價標準會發生本質的變化，尤其是對於一個不依 靠容貌取勝的演技派演員。
做演員*重要的一條是自信並能毫無心理障礙地展示自己，這是芙蓉的 *強項；做演員**重要的就是不怕別人的評頭論足，這也是芙蓉的先天優 勢；做演員比較重要的是要有出人頭地的強烈願望，這一點由芙蓉從陝西義 無反顧地來北京闖蕩便可以證明；做演員相當重要的是要有強烈的學習勁頭 ，這一點從芙蓉蓉堅持在北大旁聽努力考研的經歷得以驗證，做演員很重要 的一點是要有豐富的人生體驗，這一點芙蓉已經綽綽有餘；還有，做演員頭 等重要的是要敬業，同時這也是做所有職業頭等重要的因素，這一點芙蓉通 過她的**部舞臺劇給出了答案。剩下的隻有一條未知因素，那就是——堅 持。
所有失敗的職業生涯，*後幾乎都可以歸結為在年輕的時候沒有找到自 己適合並且熱愛的職業。而所有成功的職業生涯至少要**合適和熱愛中的 一條，*無反例。芙蓉是幸運的，她踫到了同時符合兩個條件的機會並且牢 牢地抓住了。每天演一場兩個多小時的話劇要比在一個什麼開業儀式上擺兩 個“*斯”費力得多，收入也要少得多，芙蓉知道她要的是什麼，所以懂得 選擇和放棄。
在現實中，大部分人因為自己的教育程度、專業背景、工作能力，通過 一定的招聘程序進入一個行業、加入一個組織、從事一個崗位。也有不少人 在獲取這個職位的時候，在別人眼裡就是一個笑話。比如因為什麼特殊的關 繫本來不符合條件卻被硬安插進來的，比如因為某種機緣巧合被臨時抓來充 數的，比如因為機構的撤並調整下崗又被勉強換崗安置的，比如像芙蓉這樣 被一種莫名其妙的力量毫無準備就被推在那裡的等等。當中學文化的吳士宏 從清潔工被提撥成銷售經理的時候，當打零工的王寶強**次做主角的時候 ，當身高不夠的雷鋒成為戰士的時候，還有成千上萬個我不便舉出姓名但開 始時依靠家庭的背景謀得某個好職位的成功人士——在**天上班的時候， 他們的身後無不是凌厲的白眼和等著看笑話的竊笑。
這種情況下，大部分人總是理不直、氣不壯、自矮三分。一些人在不同 經歷、不同程度的努力之後選擇放棄，於是就真的成了笑話。而芙蓉的神經 大條雖然不是每個人都能學的來的，但她的態度和執著卻是可以努力學習的 。
初入職場，*大的敵人是羞怯。對於那些**通過正常途徑獲得職位的 人來說，有足夠的時間來靠實力慢慢地獲得認可和尊重，一整套嚴格的招聘 程序恰好是你能力的背書，這個程序越嚴格，背書的有效期就越長。而芙蓉 們則沒有這樣的時間，既然已經是一個笑話，那麼讓笑話鬧得*大可能是你 真正被接受的**途徑。你可以沒有能力，但一定不能沒有勇氣。在把笑話 鬧得*大的過程中，對你職業生涯產生*大影響的那個人可能就出現在看熱 鬧的觀眾裡。和其他看客不同的是，他不僅看到了你的可笑，還看到了你的 可愛和可塑，他甚至可能看到了你自己還沒有意識到的其他價值。你鬧出的 笑話越大，踫到這個人的可能性就越大，為什麼不試試？ 誰都有可能成為別人的笑話，隻不過芙蓉的笑話是一個我們以前所不熟 悉的一種新形態的笑話罷了。笑話的根源來自於你有所謀求的那個職位和你 之前顯露出來的纔能相差太遠。其實，在社會的各種職業中，真正**依靠 專業教育和文化素養纔能獲取成功的並不是全部，甚至不是大多數。通過招 聘程序尋找合適的人選僅僅是因為這是一種成本*低、效率*高也*公平的 方法，而不一定是*科學的方法。說白了，就是一種通過短跑測試來尋找長 跑運動員的方法，中考、高考、研究生考**的都是這種方法。而芙蓉們是 通過某種途徑有．意或者無意繞過了這個門檻，並且這個過程被發現、被放 大、被笑話。但有一句古話，叫做“知恥而後勇”，似乎就是說給美蓉們的 。
對於芙蓉的職業前景，我充滿期待。P14-18