作為一名天王**、搖滾音樂**，埃爾維斯·普萊斯利受到了數百萬歌迷的愛戴，但是對他的個性，人們卻幾乎一無所知。這本由美國當代**小說家、文學批評家鮑比·安·梅森著的《貓王》就是對貓王——埃爾維斯·普萊斯利的介紹，通過這本傳記，相信您一定會了解貓王的不為人知的一面。

《貓王》由鮑比·安·梅森著。“貓王”(the Hillbilly Cat)是狂熱的美國南方歌迷為他起的綽號 。20世紀50年代，貓王的音樂開始風靡世界。他的音 樂超越了種族以及文化的疆界，將鄉村音樂、布魯斯 音樂以及山地搖滾樂融會貫通，形成了具有鮮明個性 的獨特曲風，強烈震撼了當時的流行樂壇，並讓搖滾 樂開始如同旋風一般橫掃了世界樂壇。在這本小傳中 ，作者梅森以小說家的洞察力描述了眼中的貓王，當 她第一次在收音機裡聽到貓王的音樂，就斷定“他就 是我們中的一員”。作者巧妙地將貓王的傳奇性與普 通人的一面交錯在一起，向讀者展示出這樣一個貓王 ：富有魅力、打破了音樂界限的一位歌手，著迷於自 己的顯赫聲名，同時又是一個言辭溫和、出身工薪階 層的南方男孩，在巨大的成功面前顯得手足無措。印 像。

引言
奇跡
圖珀洛
太陽錄音室
創造埃爾維斯
“上校”帕克
功成名就
奧杜邦路
七月的朱恩
轉變
格拉迪絲
在德國
一個孤獨的年輕人
披頭士樂隊
“好萊怪”
探尋
“飛舞的G環”農場
“復出特別表演”
拉斯韋加斯
“神奇隊長”去了華盛頓
迷失
寂寞大街的盡頭
致謝
資料索引

1956年，當鄰居和親戚們在電視上看到埃爾維斯 的 舞蹈時，他們都回想起了格拉迪絲當年的舞姿，然後 感 嘆道：“埃爾維斯不愧是格拉迪絲的孩子。” 弗農有著迷人的雙眼，長得很好看。他很窮，真 的 很窮，甚至連個尿壺都沒有。弗農一直好喫懶做，但 “大 蕭條”到來之後，他還是做了所有可以找到的工作。
格 拉迪絲來自一個大家庭，父親是佃農，母親是一個結 核 病患者。終其一生，格拉迪絲都在努力工作，種田、 縫 縫補補。20世紀30年代末40年代初，她在一家成衣廠 工作，計件取酬。盡管她每天努力工作十二個小時隻 能 賺到兩美元，但在圖珀洛的工作讓她擁有了自立的機 會、 社交生活和冒險精神。
他們始於1933年的婚姻，顯然是衝動的後果。弗 農 是令人難以抗拒的，但他幾乎沒有什麼可以給予格拉 迪 絲。他太年輕了，甚至都來不及證明自己，而時代的 艱 難*是***。況且，他處於社會的*底層，盡管 學 過木匠，但除了普通的手工勞作，他幾乎找不到什麼 工 作機會。在那個年代，像弗農一樣的年輕人可以為任 何 可能的機會努力拼搏，但*終還是會一無所獲。
1935年，埃爾維斯出生的時候，弗農正在做送奶 工。他一無所有，隻能為別人工作，如為谷物和豌豆 播 種、鋤地之類。他們那些人都是農民，但沒有自己的 土 地。那時在南方農村，擁有土地的人已算得上是中產 階 級，即使這些人沒什麼財富，也是靠天喫飯，依靠農 作 物和牲畜維持生計；對於普雷斯利這樣的家庭而言， 生 活顯得*加艱難。他們生活在一個狹小、貧窮的世界 中， 家人既是恩賜，也是負擔。結婚之後，格拉迪絲時不 時 地就要求助於鄰居和親戚以度過艱難的日子。有些時 候， 她隻能依靠政府的救濟過活，這讓她覺得很羞愧。
埃爾維斯出生在一座新建的“散彈*式”的房子 裡。
房子是弗農和他的兄弟韋斯特借錢蓋的，但建房的地 皮 仍屬於別人。所謂的“散彈*式”，原是非洲人的建 築樣 式，很簡單，在當地也很流行。房子南北通透，便於 兩 個房間的通風(一顆**可以毫無障礙地由前廳穿後 屋， 便是這種房屋名稱的由來)。格拉迪絲是在一個小棚 屋裡 長大的，所以盡管在別人的眼中這座“散彈*式”的 新 房十分簡陋，但對她而言這實際上是一個寬敞而且充 滿 愛意的家。格拉迪絲是一個靈巧、愛干淨的女主人， 因 為有了自己的房子而倍感高興，而且這房子還有柴爐 和 外置的廁所。
1935年1月8日凌晨四點，傑西·加倫出生了，但 卻是個死胎；四點三十五分，埃爾維斯·亞倫出生了 。作 為雙胞胎的幸存者，埃爾維斯深受家人喜愛與呵護， 但 那個死去的嬰兒一直活在普雷斯利家人的心中。格拉 迪 絲相信，埃爾維斯身上集合了兩個孩子的力量。但對 埃 爾維斯而言，隨著年齡漸長，就好像有一半的自己缺 失 了似的。他很內疚，甚至想像在母親子宮中，是不是 因 為自己纔導致哥哥窒息而死，後來他又想像死去的哥 哥 是否也有與自己一樣的天賦。因為死去的孩子以及無 法 再生育的現實，格拉迪絲將所有的母愛都傾注在埃爾 維 斯的身上。她縱容他、寵愛他，也招致了“溺愛是禍 害” 的風言風語。埃爾維斯也總是黏著母親，格拉迪絲拾 棉 花的時候，他會牽著母親的麻袋一角跟在後面。他很 早 就意識到了父母的困境，從小就立下了讓父母擺脫窮 苦 的志向。還隻是個小孩子的時候，埃爾維斯就向母親 許 諾會買一輛凱迪拉克送給她。
埃爾維斯出生於一個精神匱乏的家庭：他們屈從 於***，粗魯無禮地大喊大叫，因貧窮而自卑，還有對“ 上 頓不接下頓”的生活的恐慌。圖珀洛當時是一個由少 數 古老家族統治的小鎮。在20世紀三四十年代，鎮上僅 有 兩家工廠，一家生產乳制品(後來發展成為伯頓奶制 品 品牌)，一家生產肥料。在這個小鎮上，微妙的社會 地位 等級劃分跟簡·奧斯丁在小說中描述的別無二致：鎮 中心 豪華的房子與邊緣地帶的貧民窟形成鮮明的對比。離 開 自己的家庭及所屬社會階層時，埃爾維斯總是感到局 促 不安。當他從東圖珀洛的小學轉到圖珀洛較大的學校 時， 同學們總是因為他的穿著嘲笑他是鄉下來的土包子。
他 的家人謙恭、多疑且不願與他人接觸，他們用這樣的 自 豪感掩飾著他們的自卑。為了維護自己的尊嚴，他們 對 “白人垃圾”稱號的抗爭激烈且從未間斷。格拉迪絲 總 是教導埃爾維斯要彬彬有禮，當面對長輩或其他** 的時 候，他總是充滿敬意地低下頭，稱他們為“先生”、 “女士”。
她教會他適當地諂媚，就像湯姆叔叔一樣，這是一種 生存 之道。
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