胡傳揚、胡傳敏所編的《干戲(胡導從藝七十年留痕)(精)》以編年體形式作為結構主線進行評述，詳細記錄了戲劇家胡導的戲劇生涯。解放後長期在上海戲劇學院從事話劇表、導演教學及科研工作。胡導老師曾培養了焦晃、楊在葆、梁波羅、李家耀、胡慶樹等一大批觀眾耳熟能詳的名演員、名導演。

胡傳揚、胡傳敏所編的《干戲(胡導從藝七十年 留痕)(精)》以胡導的舞臺藝術生涯作為結構主線， 按照年代順序分為：一、看戲、學戲，二、業餘戲劇 人，三、職業演員生涯，四、導演之路五、尋找“自 我救贖”，六、勉力新文藝，七、轉型：戲劇學院老 師，八、晚晴，再上層樓育碩果，九、不了戲劇情， 十、胡導：為中國戲劇事業奉獻畢生的人，藝術年表 。詳細記錄了戲劇家胡導充滿傳奇色彩、碩果累累的 戲劇生涯。

看戲、學戲／1915—1936／
業餘戲劇人／1936—1939／
職業演員生涯／1939—1941／
(一)角色創造成敗錄
(二)代演救場的“職業能耐”
(三)上海劇藝社：捐導的戲劇大學
導演之路／1942—1945／
(一)棄短圖新，悄然變身
(二)辦劇團，《甜姐兒》底定職業導演地位
(三)與“中旅”和其他劇團的戲緣
(四)葉明先生評說胡導的導演
尋找“自我救贖”／1946—1949／
(一)商業話劇畸形繁榮，胡導的反思與檢討
(二)在上海周邊尋找話劇演出空間
(三)回歸郵局，重做業餘導演
勉力新文藝／1949—1951／
轉型：戲劇學院老師／1951—1966／
(一)從學於蘇聯戲劇專家
(二)表演繫1959屆
(三)編寫表演教材，論說演員矛盾
(四)作為導演
晚睛，再上層樓育碩果／1977—1986／
(一)重返教學**線
(二)表演師資進修班與《貴人迷》
(三)導演專修科、導演進修班與《溫莎的風流娘兒們》
(四)其他導演實踐和教學科研
不了戲劇情／1987—2007／
(一)退居二線，仍有“戲”又有戲
(二)耄耋之年，著書立說
(三)彰師德風範，顯師生濃情
胡導：為中國戲劇事業奉獻畢生的人／2007—2013
胡導戲劇活動年表(1949以前部分)
胡導戲劇活動年表(1949以後部分)
胡導戲劇教學活動年表
胡導著述年表
參考文獻
後記

胡導，本名胡道祚，祖籍安徽涇縣，宗“安吳胡 氏”。1915年9月23日(乙卯年八月十五中秋節)出生 於江西南昌，1918年隨父母遷居安徽蕪湖，在那裡度 過了自己的童年和青少年時代。6歲時進私塾開蒙， 11歲在當地教會辦的聖公會小學就讀，後在蕪湖關中 中學上初中，1930年夏畢業。年尚幼，家中長輩即常 領著他去當地戲園子看京戲，每年正月都要看幾次。
稍長，已入讀高中的姐姐又帶他觀看了當地的“文明 戲”。1927年，胡導在聖公會小學就讀時，恰逢北伐 軍進入蕪湖，青年學生們就把教堂布道講壇當舞臺， 演了不同於“文明戲”(按幕表制表演)的“新劇”( 按既有劇本演出)《復活的玫瑰》。這些戲文和演員 表演打動過他，給他留下了難忘的印像。根據胡導撰 寫的回憶錄《干戲七十年雜憶》(中國戲劇出版社 2006年出版，以下簡稱《雜憶》)，他七十多年後依 然清晰地記得這樣一些戲： 《大劈棺》裡那位演田氏的女演員，隻見她脫去 渾身縞素的孝服，換上黑色的緊身內衣褲，手執利斧 ，從下場門飛也似地奔上來在棺材前一個亮相——臉 上全卸下了脂粉，卻厚厚地抹上了閃閃發亮的一層油 ，襯得那倒豎著的兩條柳眉顯得特別粗特別黑，那圓 睜著的一雙杏眼直勾勾地閃出兩道怕人的兇光，特別 引人注目的是兩唇緊咬著右頰部一縷從頭上撩下來的 又厚又寬的頭發……這個造型一下子襯著眼睛裡閃出 來的兇光，好像田氏已兇狠到要發瘋的地步了! 《刀劈三關》是位坤伶靠把老生演的。她有一副 調門特別亮堂中氣又極足的好嗓子，行家說她唱時“ 滿弓滿調”，唱得“淋漓盡致，一氣呵成”。
《寶蟾送酒》是歐陽予倩先生編排的“紅樓”戲 ，果然這戲有點不同凡響了：用了一點布景，是個書 房一角的模樣，那演薛蝌的小生也是坤角，她演的很 文靜，不俗氣，但總覺得“他”不是個男人，而演夏 金桂的那個男演員，細高個兒，脖子也特細特長，按 “丑婆子”味兒演，看得出觀眾對“她”厭惡。
做工老生葛少岩在《鹿臺恨》中扮演比干，紂王 問他要心，他用一段蒼勁有力而又鏗鏘有節的說白， 再伴一套衰派老生的身段做工，有時還用了布景的平 臺和梯階，邊說邊做．把紂王責駁的啞口無言……但 紂王又翻下臉來，如此再二-番，二番，觀眾看得連 呼吸都屏住了。
——胡導：《雜憶》第2、第3頁 有的文明戲演員扮演人物也讓胡導印像深刻，一 位是朱野鶴先生扮演的孫中山，化妝造型極像，臺上 演說慷慨激昂，仿佛中山先生親臨；再一位是丑角演 員笪亞民，一口蕪湖土話連珠*似的非說得觀眾大笑 不止*不閉口。對於胡導，他們競有這麼大的吸引力 ，讓他看得著迷而又感到神秘。
胡導的堂兄胡道神愛唱京戲，又會拉京胡，常常 自拉自唱，姐姐胡道徵也是天天愛哼上幾句京戲或昆 曲，胡導也跟著哼唱，把《武家坡》“一馬離了西涼 界”，《小放牛》“天上蟠桃什麼人兒栽”之類唱得 兒歌一般。隻是真要一本正經學唱了，便覺著自己荒 腔走板缺乏靈氣，不禁知難而退。
1930年8月，胡導來到上海，在持志學院附屬中 學讀高中。上海的文化氛圍要比蕪湖濃烈得多，為數 眾多的戲院天天有京劇名伶登臺演出的大幅廣告，而 在青年學生當中早期話劇團體南國社、辛酉劇社等* 具影響力。此外國產影片也在市民文化生活中占據了 相當重要的地位。作為一介中學生，胡導自是囊中羞 澀，沒錢經常看戲，好在當時書店裡已經有了各種劇 本出版，胡導就經常去出版《洪深戲曲集》《田漢戲 曲集》的現代書局裡待上一整天，飽讀田漢劇本。
田漢先生的劇本，好多沒有忘，我也不讓自己忘 。有《田漢戲曲集》(名為戲曲集，都是話劇劇本)出 版，我總要去站著看上幾遍纔罷休。這回又重讀了《 咖啡店一夜》《湖上的悲劇》，還讀了《南歸》《古 潭的聲音》《名優之死》等等。總之一邊讀一邊就“ 看”腦子裡的人物演的“戲”。
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