安德魯·A.艾瑞什在王喆編譯的《好萊塢之父(威廉·塞利格)》中講述了一位被遺忘的電影先驅的精彩故事。他追溯了塞利格早年在中西部作為流浪魔術師的經歷，以及他1909年在洛杉磯建立**個影棚，當然還有他那一繫列劃時代的創新，這些壯舉仍然影響著電影工業。除了**個發現南加州是電影攝制地的優越之選以外，塞利格還有不勝枚舉的眾多成就，艾瑞什將其一一道來。同時艾瑞什還辯駁了其他各式說辭，論述詳實地證明了塞利格上校纔是真正的好萊塢之父，實至名歸。

幾乎所有關於好萊塢的歷史描述都是錯誤的。為 什麼?在現存的歷史資料中，無疑缺少了對威廉．塞 利格濃墨重彩的一筆。安德魯·A.艾瑞什著王喆編譯 的《好萊塢之父(威廉·塞利格)》為你講述了一位被 遺忘的電影先驅的精彩故事。安德魯．A．艾瑞什追 溯了塞利格早年作為流浪魔朮師的經歷，以及他1909 年在洛杉磯建立的第一座影棚，當然還有他人生中的 一繫列劃時代創舉。毫無疑問，塞利格纔是真正意義 上的“好萊塢之父”。

第一章 電影公司的誕生
第二章 去西部，排西部片
第三章 打造銀幕牛仔
第四章 伊甸園中的塞利格：洛杉磯電影創世紀
第五章 銀幕上的叢林和動物園
第六章 **世界
第七章 紀實片、探險片和新聞短片
第八章 電影長片的發展
第九章 逐出伊甸園
結語
致謝

威廉姆斯和沃克創造的常演劇目*終將他們帶人 了百老彙的星光大道，在舊金山，隻要有他們的喜劇 上演，票房成績一定不俗。塞利格則繼續在舊金山鼕 季交易會的“神秘屋”中表演他的魔術。交易會結束 後，塞利格又有了新的興趣，他組織了新的巡演劇團 一一“布恩的競技場”(Boone's Arena)的動物表演 。他企圖在回芝加哥的旅途中一邊橫穿美國，一邊進 行表演。顯然，此前顛沛流離的生活已經無法再吸引 塞利格了。
塞利格帶著他的團隊奔向了南部，他又重新開始 在加州海邊的小鎮上進行巡演。在塞利格的計劃中， “布恩的競技場”在聖地亞哥足以賺夠在達拉斯交 易會上展演兩周所需要的全部費用，可他們卻不巧遭 遇了長達兩周的持續降雨。塞利格因此而破產，狼狽 不堪，他隨即便解散了整個劇團，失去了他的動物表 演秀。
如果不是發生了一件永遠改變了塞利格人生的事 情，這趟旅程恐怕隻是一段不愉快的記憶。在達拉斯 ，他踫巧看到了活動電影放映機。這款放映機是由托 馬斯．愛迪生(rhomas Edison)的實驗室發明出來的 ，投入一枚硬幣就可以從木頭櫥櫃頂部的小洞中窺視 到裡面翻動的膠片。這個木櫥裡有總長十五到五十米 的打孑乙膠片，它們圍繞一組輪軸運轉，大概可以放 映二十秒到一分鐘的時間。這些電影的主題往往借用 已有的商業娛樂項目，這些娛樂形式注重運動本身， 包括歌舞雜耍、 “狂野西部秀”、舞蹈和運動，它 們幾乎都拍攝於愛迪生的“黑色瑪利亞”片場內或附 近。
1894年，愛迪生的活動電影放映機開始投人市場 ，並且大獲成功，但當它在1895年的秋天**出現在 達拉斯時，人們對它的興趣已然開始消退。然而，這 次體驗卻給威廉．塞利格帶來了深遠影響。這個新媒 介所承載的可能性激起了他的好奇心，塞利格是少數 認識到個人單獨觀影這個形式天生就有局限性的人。
塞利格嘗試解決這個問題，他在同一時間內擺出一整 排魔術幻燈，供人們同時觀看，這樣觀眾的數量就能 和劇場所容納的人數持平，由此纔有可能獲得*多的 利潤。
緊迫感和準確的預見性促使塞利格再次籌備了足 夠的錢，以此來資助他的“新冒險”，用這樣的展演 方式他一路返回了芝加哥。他開始著手打造一場“靈 異秀”，這場秀也算是從他“變戲法”的專業背景中 衍生出來的一個不合時宜的分支。正如塞利格表演雜 耍的經歷影響了他的電影制作方式，他用戲法“忽悠 ”觀眾的技巧，這一背景也為他的電影制作提供了靈 感。
1895年到1896年，塞利格並沒有在芝加哥待上多 長時間。此時，愛迪生開始售賣一款影片放映機，這 款放映機的專利是他從**者托馬斯。阿馬特 (Thomas Armat)手裡買來的。這個阿馬特就是多年以 後和塞利格一起領取奧斯卡終身成就獎的人。1896年 ，在紐約的科斯特和拜爾音樂大廳，大量觀眾付費觀 看的**部電影就是由這臺機器放映的。為了能資助 他的電影放映事業(購買放映機、支付放映員的工資 等)，塞利格又開始在晚上表演起他的魔術戲法。這 一時期，他白天進行商業電影放映活動，晚上還要在 劇場放映魔術幻燈。
為了不觸及“阿馬特一愛迪生模型機”的專利， 塞利格萌生了打造一臺屬於他自己的放映機的想法， 播放來自喜樂雜耍劇場電影樣片的想法。為了落實他 的設計，他向聯邦模型店(Union Model Works)尋求 幫助。這家器械店的一位**機械師安德魯。舒斯特 (AndrewSchustek)曾受一位神秘法國客戶的囑托，一 直在為其打造盧米埃爾攝影機一放映機的雛形。
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