了得網青春文學_青春尚好不要嘆老

不牡丹，也傾城張愛玲說過，出名要趁早，所以，她十二歲就發表了第一篇小說《不幸的她》。十年之後，她憑借《沉香屑》繫列名聲大噪，儼然是一朝成名天下知的架勢。那時候，她不到二十三歲，正是青春盎然的好韶光。
二十出頭的年紀，想想看，我們那時候在做什麼？在深夜裡為愛錯的人哭泣，在辦公室和飯局中疲於奔波，在燈紅酒綠裡麻痺，在物欲橫流裡迷失。而二十多歲的張愛玲已經是一朵綻放過後的花，風霜滿面，冷眼瞧著十裡洋場的熱鬧。不，也許用花來形容她並不精準。她如此早熟，*像是一叢生機盎然的荊棘，亂蓬蓬的，枝葉繁盛，長著刺，天然地有著一股防備和警覺。
是的，不是人人都會愛荊棘，她那麼扎手，傷人也傷己。但毋庸置疑的是，多數人都愛張愛玲。
這個女子把自己的一生過成了傳奇，沒有人能復制。所以荊棘又如何？不能靠近又如何？她自顧自地活著，活出了自己的精彩。
張愛玲的童年並不圓滿。她的父親出身名門，作風紈绔；而她的母親黃逸梵是軍門小姐，富足顯赫。
兩人的婚姻看上去琴瑟和鳴，極其登對。在四歲之前，張愛玲曾有過一段歡愉的時光，當時，她父親到天津謀職，舉家搬遷，一家子住著洋房，錦衣華服，用人成群。張愛玲後來回憶，她曾經歡喜得給小伙伴寫信，極力描摹她的新家，考究的衣物和花團錦簇的園林讓童年的她滿心歡喜。
不過，生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。幸福的外衣沒有遮住生活的千瘡百孔，張愛玲很快就發現她的童年結束了。她的母親黃逸梵受過西式教育，觀念比較開放，而張家是作為前清遺老式的存在，父親就是典型的舊式公子哥兒，還留著養姨太太、抽鴉片等惡習。觀念上的差異讓這對夫妻越走越遠，從開始的爭執、冷戰，到*後終於陌路。
二十八歲的黃逸梵丟下一雙兒女，選擇了出國遊學。張愛玲的父親**不能理解這個妻子。在他的想法裡，一個結了婚的女人，餘生便隻剩下相夫教子。
此後，這個沒有了女主人的家很快便衰敗下去。張愛玲的父親變本加厲地吸鴉片、嫖妓、與姨太太打架，弄得聲名狼藉，*後丟了官。在張愛玲八歲的時候，黃逸梵回國了，她是以一種勝利者的姿態歸來，試圖拯救那段牢籠式的婚姻。不過，她很快就**失望了，並匆匆地離了婚。
張愛玲對母親的回國是十分高興的。黃逸梵推崇西方教育，她呼朋引伴，坐在鋼琴前模仿電影裡的戀愛表演。張愛玲坐在一旁看，大笑著，在褥子上滾來滾去。這段快樂十分的短暫。隨著父母的離異，這個家庭很快迎來了新的女主人。
張愛玲的後母孫用蕃是上海名媛，陸小曼的密友。但在張愛玲的記憶裡，她卻是一個刻薄的女人。在她的統治下生活，張愛玲的日子並不好過，很難說清楚誰是誰非。但自古繼母就是個尷尬的角色，而此時的張愛玲已經十四歲，一個渾身是刺的年紀。張愛玲在小說裡控訴，她當時“揀繼母剩下的衣服穿，永遠不能忘記一件暗紅的薄棉襖，碎牛肉的顏色，穿不完地穿著，就像渾身都生了凍瘡，那樣的憎惡與羞恥” 。因為繼母幾句風涼話，父親一巴掌將弟弟打得牙齒流血。她端著碗筷，掩飾自己的流淚。
過了這麼多年，那些零星的小事落在字裡行間，仍然透著一股不能釋懷的心酸。也許是這段時期的貧窘給她的印像太深刻，張愛玲此後對衣食有種變態的親近。她常常穿著奇裝異服，連帶著，她對服裝設計和藝術也十分喜愛。在他弟弟寫的一本回憶錄裡，他去張愛玲的公寓看望她，她穿著一件奇怪的袍子，腋下和領口十分低，沒有任何口子。他驚詫地詢問這是不是香港那邊的新款式，張愛玲嘲笑他的大驚小怪，並聲稱自己還嫌這件衣服不夠另類。
這種對衣物的關注甚至滲透到她的小說，她的《 *衣記》《忘不了的畫》《私語》等散文，無不體現了這種偏執。在小說裡，她也喜歡不厭其煩地描寫旗袍的花邊或一雙針織鉤花手套。這固然是她*** 的風格，但又何嘗不是一種源自童年的近乎固執的癖好？她無法跳脫，似乎不管過去多久，她仍然是那個覬覦繼母的漂亮衣服、渴望光鮮亮麗的小女孩。
十八歲時，張愛玲與繼母矛盾爆發。她打了孫用蕃一耳光，隨後她被暴怒的父親毆打，軟禁在家。那一耳光就像是個宣戰信號，張愛玲無論如何也不願繼續留在張家。她要想盡辦法逃出去，投奔她的母親，希望得到母親的庇護。P3－5

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