張佩芬編著的《托馬斯·曼政治小說》是托馬斯·曼的小說選集，列為“新文藝外國文學大師讀本”之一。以托馬斯·曼的政治小說這一題材的作品為角度進行編選，選入托馬斯·曼***的作品。作品以短篇小說為主，適當也選收一點中篇小說。

托馬斯·曼是20世紀具有世界影響的德國作家。 張佩芬編著的《托馬斯·曼政治小說》收錄他的《幻滅》、《特利斯坦 》、《神童》、《在預言家的屋子裡》、《雅伯和道·埃斯科巴爾如何大打 出手》、《馬裡奧的魔術師》等六個中短篇小說。 《托馬斯·曼政治小說》創作特色：構思奇特、文風細膩、幽默，語言 精致。

選本序
幻滅
特利斯坦
神童
在預言家的屋子裡
雅伯和道：埃斯科巴爾如何大打出手
馬裡奧和魔術師

幻滅 聽了這個怪人的談話，我承認我的心緒是紛亂的，即使是現在，當我向 別人重述一遍時，我怕也不能像他那晚向我傾訴時那樣激動人心。也許隻是 因為那個素不相識的人跟我說話時極其真誠坦率，纔有那麼一股感人的力量 。
我大約是在兩個月以前的一個秋日上午在聖馬可廣場**注意到那個陌 生人的。寬闊的廣場上，來往的人寥寥可數，但在五光十色的建築物面前— —它們的外廓富麗堂皇，屋上的磚瓦金光閃閃，與柔和的、蔚藍色的天空交 相輝映——無數旌旗在海上吹來的清風中飄拂。廣場的大門前面，一個姑娘 正在撒玉米，一大群鴿子紛紛飛來，同時天上有越來越多的鴿子從四面八方 掠向地面。這裡是一片光燦奪目、無比歡樂而美麗的景像。
我在廣場上遇見了他，現在當我提筆寫這篇文章時，他的形像依舊歷歷 在目。他大約中等身材，背稍稍有些駝，舉步很快，而手叉在背後，手裡提 了一條手杖。他戴著一頂漿硬的黑帽子，穿著淺色的夏季大衣和暗色條紋的 褲子。由於某種原因，我差點兒把他看作是一個英國人。他大約30歲光景， 看去也許已有50歲了。他剃修整潔，臉上長著一個相當肥厚的鼻子和一雙目 光慵倦的眼睛，嘴角老是掛著一絲無法捉摸的、痴痴獃獃的微笑。不過他不 時揚起眉毛，左顧右盼，好像找尋什麼似的，然後凝望地面，自言自語地說 些什麼，接著又搖頭笑笑。他就是這樣在廣場裡一個勁兒蹀躞。
從那時起，我就每天觀察起來，因為不論天氣好壞，不論上午下午，他 總要在廣場上來回踱步三、五十次，總是孤零零地一個人，神態總是那麼古 怪，別的什麼事都不干。
在我要描述的那個夜晚，軍樂隊正好舉行過一個音樂會。弗羅利恩咖啡 館的許多小桌，一直遠遠排到廣場那兒，我就坐在其中的一張小桌旁。音樂 會結束後，那兒熙熙攘攘的潮水般的人群開始四散，而那位陌生人，卻在我 身邊一張空桌子旁坐了下來，像往常那樣心不在焉地微笑著。
夜色越來越濃，四周越來越靜，不一會，所有桌子邊都空無一人。附近 一帶，這時幾乎沒有一個人在散步，廣場上莊嚴肅穆，鴉雀無聲。天空繁星 點點，聖馬可廣場建築物的正面，華美瑰麗，一輪半圓形的明月在它的上空 高懸。
我背向那個鄰人看起報來。當我正想撇下他離去時，我不由自主地掉過 頭去。我待了這麼長時間沒聽到他有半點聲息，這時他卻忽然開起腔來了。
“您**回來威尼斯吧，先生？”他用拙劣的法語說。當我試圖用英語 回答時，他卻用純粹的德語繼續說起話來，聲音低沉而沙啞，而且不時干咳 一聲，清清嗓子。
“這兒的一切您還是**回看到吧？跟您的預想差不多嗎？——也許比 您想像的好些？唉，您本來認為一切還要美吧？——真是這樣嗎？您不肯這 麼說，僅僅是為了想表面上裝得高高興興，叫人羨慕？——咳！”他背靠著 椅子打量我，一面一閃一閃眨巴著眼睛，臉上帶著一種神秘莫測的表情。
接著我們沉默了好一會兒。我不知如何把這場不尋常的談話繼續下去纔 好，正想再站起身來，他卻急急忙忙彎下身子面對著我。
“先生，您可知道什麼叫‘幻滅’嗎？”他柔聲地、迫不及待地問，兩 手撐在手杖上。“我指的不是小事情和個別事情上的失利或失敗，而是指影 響整個人生並且牽涉到各方面的全面性的失望。說真的，您可不了解它。不 過我青年時代起就跟它打交道，它使我孤獨，不幸，而且有些兒古怪。這個 我不否認。
“您當然不可能一下子就了解我，先生？不過隻要您花上兩分鐘工夫靜 靜聽我說，您也許就會明白。這個故事要講的話，講起來也很快。
“讓我告訴您：我從小在小城市的一個牧師家庭裡長大。屋子裡的各個 房間都十分整潔，屋裡籠罩著老式家庭那種莊嚴而迂腐的自得其樂的學究氣 氛。我們呼吸的是一種奇特的空氣，家裡充斥著教士們的陳詞濫調——什麼 善與惡、美與丑的一些高調。我對它們都深惡痛*，因為我日後的苦難也許 全要由它們負責。
“對於我，生活純粹由這些高調組成，因為我除了灌輸在我心中的那些 可怕而不可捉摸的概念之外，別的一無所知。我本來指望從人類那兒能看到 神聖的美德和令人發指的惡行；我本來期望能從生活中看到令人銷魂的美或 不堪入目的丑。我渴望能見到這一切，我如饑似渴又憂心忡忡地憧憬著廣闊 的現實世界；我渴望能獲得不論哪種的生活經歷，向往著令人陶醉的幸福和 無法形容、無法想像的苦難。
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