以中國新文化運動的偉大旗手魯迅先生命名的魯迅文學獎，是為鼓勵**中篇小說、短篇小說、報告文學、詩歌、散文雜文、文學理論評論的創作，鼓勵**中外文學作品的翻譯，推動中國文學事業的繁榮與發展而設立的，是中國具有*高榮譽的文學獎項。魯迅文學獎由中國作家協會主辦。
《歇馬七日》由孫惠芬所著，收錄了魯迅文學獎獲得者孫惠芬近年中篇小說力作六篇。作者的小說有種較勁讓一篇篇小說有嚼頭，與眾不同。

《歇馬七日》由孫惠芬所著，《歇馬七日》收錄了魯迅文學獎獲得者 孫惠芬近年中篇小說力作六篇。故事發生背景均在東北的城鄉之間。這些 自泥土裡生發出來的故事，精彩、有人情味，醇厚的鄉情推動著情節的發 展，也映照著小人物的跌宕命運和不屈的性格。他們樂觀，有小聰明，但 質樸，喜歡較勁。正是這種較勁讓一篇篇小說有嚼頭，與眾不同。

歇馬七日
悄悄跟你說
小窗絮雨
來來去去
南海村的女人
天窗

家是每個人的後方，在外面累了倦了不開心了，總想回家。選擇 做專業作家，就是覺得家安全，不必沒有原由地去看一張沮喪的臉， 不必平白無故地接受一個冷漠的眼神。像我這樣敏感得頭皮裡都長 了眼睛的人，上半天班，常常好幾個整天不得安生，那鑽進頭皮裡的 垃圾信息如同掛進魚網的塑料包裝袋，需一件件往外清理。記得剛 回家的時候，我像一個長期被捆綁在繩子上的舞者被突然解套，每 早起來都要踮著腳尖在屋子裡轉圈。可是，後來纔知道，人總是需要 後方，就像戰場上的士兵需要後方。生活不是戰爭，但生活中的敵人 永遠不滅，這敵人不是別人正是我們自己。比如我終於回家，生活日 復一日平靜安逸波瀾不驚，有*多的時間來感受時光的流逝，** 看到下颏在下垂，明天又看到眼暈在擴大，莫名地就生出恐懼和惆 悵。我把自己從煩亂的單位撥出來，又把自己栽到一日一日漫無邊 際的時光裡去，就像一個溺水者落入無邊的海洋。
人需要後方，它看上去是你後退的領地，其實是你前行的力量， 它其實*像一棵救命稻草。我長期在家，寫作學習都在家裡，也就等 於弄丟了我的後方。恐懼的時候，因為恐懼而希望得救的時候，或者 因為不能得救而生出惆悵的時候，我那麼渴望離家，似乎隻要離開 家，家之外的任何一個地方都是後方。為此，我去過青海、西藏、雲 南，去過內蒙大草原、騰格裡大沙漠，在西藏納木錯湖，我跟隨一個 部隊的軍車旅行，暈車暈得差點吐出了心髒。在內蒙*北邊的塔爾 根敖包，我跟一個牧民放牧，在太陽雨下遭遇冰雹，差一點丟了性 命。我把生活弄得起起伏伏，我的後方雖不確定，卻正因為不確定纔 顯得資源豐富領土廣大。也確實，每一次出走回來，都像電池蓄電。
這電，不是別的，正是對家又恢復了原來安全、放松的感覺。也就是 說，你隻有離開家，家纔又一次成為你的後方。
當然，*多的時候，我去的地方不是遠方，是離大連隻有兩小時 路程的陌生的鄉村。所謂陌生，是說它並不是坐落在黃海岸邊生我 養我的故鄉山咀子，而是我不熟悉的橫道河、步雲山、塔嶺。不回故 鄉，也許沒人理解，當你一站到屯街上就有人叫出你的小名兒，當你 被人叫出了小名兒卻還得裝模作樣像個什麼人，另一種恐懼不請自 來，因為很快就會有人問你當了什麼官，認識什麼官，他們的兒子沒 考上大學能不能幫幫忙。問題是，當你知道自己幫不上時，惆悵又乘 虛而入。
如果有一個地方可成為後方，那它一定得切斷你跟現實之間的 任何聯繫。
歇馬村就是這樣一個地方，我跟它沒有任何現實的瓜葛，我寫 《歇馬山莊》時，根本不知道生活中真有一個叫歇馬的村莊，雖然小 說發表後，這裡的鄉長村長進城看過我，希望把我變成他們的榮譽 村民，但我從沒因此跟他們熱切來往。一方面，那裡的一切我都陌 生，另一方面，又有鄉長村長為我入住提供方便，自然也就成全了一 次歇馬之行。
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