秦真著的《雙生海鷗》試圖借助於不羈的靈魂朱筱、行走世界的“**”女孩樸溪與追求中產階級傳統的美國男孩傑克的成長與感情故事，觸及當代社會中年輕一代所面臨的價值取舍與困境，進而思考*深層的文化、體制與社會形態。小說以愛情故事為延伸，講的不隻是一個愛情故事，*多的是當代生活模式和意識形態的焦慮。

秦真著的《雙生海鷗》是一個關於靈魂和成長的 故事。在“消費主義”被“全球化”所放大的當代現 實下，主人公樸溪和朱筱在“泛物質化”，甚至是“ 泛無信仰化”的當代迷茫中經歷著尋找人生信仰的必 要歷程。當一個拋去了所有外在束縛的靈魂、一顆現 實與傳統的中國心和全然純粹的西方世界相撞時，愛 情與成長、自由與責任、進取與消沉，乃至光明與毀 滅便緊緊糾纏在了一起。

楔子
正文

大家叫我樸溪。但我是朱筱。
關於接下來的故事，我隻能告訴你，並不是什麼 高尚的故事。畢竟，在這個懵懂的迷途的羔羊的世界 裡，誰的生活是對，誰的是錯，誰比誰好，誰又比誰 高，沒有人能鐵口直斷。總之，一種人，一種日子。
這是個沒屁眼兒的世界，經常會有很多沒屁眼兒 的人做出很多沒屁眼兒的事兒，這些事情有相當一部 分會被樹為榜樣，包裝、標榜、宣揚。結果就是，這 個世界出現了越來越多沒屁眼兒的人。好笑的是，沒 屁眼兒的人經常不知道自己沒有屁眼兒。這是很可怕 的。
朱筱，非男性。出生那天，空氣裡還飄著幾縷夏 末暖烘烘的味道，院子裡的樹葉卻早已琢磨著是否要 換上黃褐色的鎧甲。
大人們希望我成為澄澈高尚的人，如同修竹所代 表的一樣。但是我是“筱”，不過是細小的一棵雜草 ，或者諸如此類。不澄澈，*不高尚，與所謂“君子 ”格格不入。
我有一個弟弟叫龍龍，一個妹妹叫嬌嬌。自然而 然的，我從小就充當著倒霉蛋兒的角色。
“你這個小屁眼兒，又輸了！”龍龍衝著嬌嬌喊 。
“你纔是屁眼兒，你這個賴皮，你纔耍賴！”嬌 嬌不服氣，“你倒是把手拿出來給我們看啊！” 龍龍把藏在手裡的撲克牌在背後顛來倒去。他總 是這樣，一玩什麼就耍無賴，要是別人捷足先登，用 了他的招數對付他，他就索性把手裡的東西一扔，遊 戲結束了。這讓人很難受，覺得自己實在對不起他— —好容易他不耍賴，卻被我們搞砸了。然而，事實是 ：龍龍每次都要耍賴皮，他之所以那麼生氣，不是因 為你耍了賴皮，而是你比他提前耍了賴皮。
樸溪覺得，這也怪不得他。很多大人都這樣，很 多**也這樣。真理其實就是：誰先賴皮，誰就是贏 家。就像那些冠冕堂皇的“大”媒體，誰後說謊，誰 就是輸家。
在某些事情上，樸溪有一種看透的靈透，卻又總 能背轉身去，輕巧地繞開那些泥污。她的一切都如同 鼕日的暖陽，靠近她就是我來過的意義。
樸溪腦子裡亂哄哄的，刺目的光與濃稠的黑在撕 扯，像是剪壞了的黑色的幕布。樸溪腦子裡有個聲音 ，說：“為什麼這麼糾結和痛苦？仿佛我走入了一個 深深的旋渦，越陷越深，無法戰勝的悲傷和自責再度 浮現。” 我站在莫斯科斑駁陳舊的地鐵站臺上，聽不見站 臺那個肥胖得已經辨不清是蹲還是站的歐羅巴老婦人 的叫嚷聲，也看不見*末端的拱門外心急火燎拿著警 棍出現的地鐵保安，我隻想笑，甚至想用一種超脫我 自己音頻的聲音來笑。已經無力咒罵這個城市，這個 混亂的地方給我和樸溪帶來了太深的悲傷和抑郁。我 不知道該怨恨誰，我？還是樸溪？還是那耍弄我們的 老天？是什麼讓我們一步、一步、一步地走到了** ？它帶給我和樸溪無止境、一度循環的悲傷和抑郁。
灰蒙蒙的隧道就像我的心，在那*深*暗的九幽之處 ，我知道，那裡藏著的，是綿柔的恐懼，一種可以悄 無聲息卻又在瞬間可以包圍你的恐懼，是我和樸溪在 黑暗的洞穴裡匍匐前進的恐懼。明晃晃的車燈由遠而 近時，我居然已經停止了發抖，身後仿若長出了一雙 想飛、想自由的翅膀，推著我去環抱即將迎來的光亮 …… P1-3