在大陸，王小波、蘇童、阿城、止庵是他的忠實粉絲！
在臺灣，朱天文，唐諾是卡爾維諾不餘遺力的傳播者！
在香港，梁文道說他一直在準備談卡爾維諾，可是一直沒準備好！
全新“卡爾維諾經典”繫列，譯林**版權出版，彌補多年市場空缺！
**版本，全面修訂2006年單行本譯本，並增補卡爾維諾各作品自序、後記、注釋等重要資料！
《命運交叉的城堡》發表於一九七三年，是在當時盛行於法國文壇的符號學影響下產生的作品。作者卡爾維諾不再像以往那樣以投身於現實生活的方式從事創作，而使自己淪為一種能把口頭的素材轉化為故事形式的裝置，一種能把言語轉化為故事的工具。

“我的故事，無論過去、現在，還是未來，都包含在這些紙牌的交錯 擺放之中，隻是我無法將它從眾多的故事中分辨出來。我以一個不知其為 何物的人的眼光觀察那些牌，根據一種圖像符號學進行解釋敘述，當偶然 排列的紙牌能夠讓我找到它們內涵的故事時，我就動手寫出這故事。“卡 爾維諾如是說。 鋪開一套七十八張的塔羅紙牌，卡爾維諾帶我們去看受懲罰的負心人 、出賣靈魂的煉金術士、被罰入地獄的新娘、盜墓賊、因愛而發瘋的奧爾 蘭多，還有在月亮上的阿斯托爾福。在命運交叉的城堡和飯館裡，我們是 不是也試著講講自己的故事？ 《命運交叉的城堡》發表於一九七三年，是在當時盛行於法國文壇的 符號學影響下產生的作品。作者卡爾維諾不再像以往那樣以投身於現實生 活的方式從事創作，而使自己淪為一種能把口頭的素材轉化為故事形式的 裝置，一種能把言語轉化為故事的工具。 《命運交叉的城堡》是“卡爾維諾經典”之一。

命運交叉的城堡城堡
城堡
受懲罰的負心人的故事
出賣靈魂的煉金術士的故事
被罰入地獄的新娘的故事
盜墓賊的故事
因愛而發瘋的奧爾蘭多的故事
阿斯托爾福在月亮上的故事
其餘的所有故事
命運交叉的飯館飯館
飯館
猶豫不決者的故事
復仇的森林的故事
幸存的騎士的故事
吸血鬼王國的故事
兩個尋覓又丟失的故事
我也試講我自己的故事
荒唐與毀壞的三個故事

在一片密林之中，有一座城堡向所有途 中趕上過夜的人提供住所，不論是騎士還是 貴婦，是王室的儀仗還是步行的平民。
我走過一座破舊的弔橋，在一進昏暗的 院落中跳下馬，默不作聲的馬倌們接過了我 的馬。我喘不過氣來，兩條腿勉強撐住我的軀 體：自從進入林中以來，我所經歷的種種考 驗，奇遇、幽靈、決鬥，已令我無法讓自己的 四肢和頭腦再聽指揮。
我踏上臺階，走進一間高大寬敞的大廳： 許多人——他們當然也是在我之前經由穿林 的道路到達的過客——正圍著一張被一盞盞 燭臺照亮的餐桌用晚餐。
我環視四周，有一種奇異的感覺，或者應 該說是兩種截然不同的感覺，在因為疲倦不 安而稍有動蕩的頭腦裡混雜不清。我覺得像 置身於一個富麗的宮殿中，這*非人們所能 指望在這如此偏僻鄉野的城堡裡能遇到的： 這不僅由於珍奇的陳設和精雕細刻的餐具， 而且也由於籠罩在所有用餐者中的那種寧靜 和安逸：他們全都相貌堂堂，衣冠楚楚。與此 同時，我還感到一種偶然，一種雜亂，甚至是 一種放肆，仿佛這不是一個豪華優雅的家宅， 倒是一個下等小旅館，一些身分和來歷各不 相同的陌生人湊到一起過夜，不得不男女混 雜，每個人都感到擺脫了在原來所屬的環境 中應遵守的規矩，就像忍受不甚舒適的生活 方式一樣，也在不同的*加自由的習俗中放 縱自己。事實上，這相互對立的兩種印像都可 以反映出一個主題：或許是，這個城堡因為多 年來一直被視為過路驛站，漸漸退化成小旅 館，而城堡的男女主人雖然總是保持著溫文 爾雅的待客風度，也被人看得淪為店主一類 的人；或許是，一個餐廳，就像人們常見的在 城堡旁邊供士兵和馬夫飲酒的，隻是因為城 堡被遺棄多年，而擴展到原先豪華的大廳裡， 在那裡安放了長凳和木桶，而這些環境的堂 皇富麗，加之顯要旅客的來來往往，為其增添 了一種出人意料的尊嚴，使男女店主想入非 非，*後競認為自己就是一座宮殿的君主。
說真的，這些想法在我而言隻是一瞬間 的感受，*為強烈的，是發現我自己竟然有驚 無險平平安安地置身於一些高貴者之中的那 份寬慰，是想要與人進行交談(那位似乎是城 堡主的人，或是客店主人，做了一個邀請的姿 勢，我便坐在桌旁**的一個空位上)，與旅 伴們交換一下所經歷的冒險中的種種感受的 迫切心情。可是與在通常的飯館甚至宮廷中 發生的都不一樣，這張餐桌上競沒有人開口 說話。一個客人若想請旁邊的人遞一下鹽或 姜粉，就做一個動作示意；若讓僕人為他切一 片山雞或斟半品脫葡萄酒，也朝他們做手勢。
我決心打破這種我認為是因旅途勞頓造 成的語言麻木狀態。張開嘴想爆發出“好！” “為了我們的好時光！”“多好的風啊！”等令 人嘩然的喊話；可是從我嘴裡沒能發出任何 聲音。湯匙的叮當和杯盤的踫撞聲足以使我 確信自己尚未失聰變聾：那麼，是我變成了啞 巴！同桌就餐的人向我證實了這一點，他們 帶著寬厚的容忍表情，默默地動著嘴唇：顯 然，穿越這個樹林讓我們每個人付出的代價 就是失去說話的能力。
晚餐在寂靜中結束，連咀嚼聲和呷酒的 嘖嘖聲都不再讓人感到親切。我們坐在那裡 互相注視著，為無法交換各自要訴說的許多 經歷而煩惱。這時，那個像城堡主的人在那張 剛剛撤掉餐具的桌子上放了一副紙牌。那是 七十八張一套的塔羅紙牌，比平常人玩的牌 或吉普賽人算命用的牌都大，上面的圖案跟 普通牌大致一樣，是用釉彩繪制的珍貴的微 型畫：國王、女王、騎士和男僕都是身著王室 慶典盛裝的年輕人；二十二張占命牌就像宮 廷劇院裡的花毯；寶杯、金幣、寶劍和大棒。
都像飾有旋渦花飾和花邊的紋章題銘，光彩 奪目。
我們把牌攤在桌面上，畫面朝上，大家都 像要學著識別它們，讓它們在遊戲裡充當合 適的角色，或者使它們在對命運的解讀中具 有真正意義。盡管我們中間似乎無人願意開 始這場牌局，也無人欲向紙牌探問未來，因為 我們停滯在這尚未結束也不會結束的旅程當 中，對一切未來似乎都是一片茫然。然而我們 卻從這些牌裡看到了另外的東西，它使我們 的目光再也離不開那些拼圖中的金閃閃的鑲 嵌物。P3-7