A.加繆(1913—1960)是法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家，“存在主義”文學的大師。1957年因“熱情而冷靜地闡明了當代向人類良知提出的種種問題”而獲諾貝爾文學獎，是有史以來*年輕的諾獎獲獎作家之一。
《鼠疫》是加繆*重要的代表作之一，通過描寫北非一個叫奧蘭的城市在突發鼠疫後，以主人公裡阨醫生為代表的一大批人面對瘟疫奮力抗爭的故事，淋漓盡致地表現出那些敢於直面慘淡的人生、擁有“知其不可而為之”的大無畏精神的真正勇者在荒誕中奮起反抗，在*望中堅持真理和正義的偉大的自由人道主義精神。

《鼠疫》選錄的《鼠疫》和《局外人》是A.加繆最重要的代表作，均被 列為現代世界文學名著。《鼠疫》的背景是北非地中海地區的一座商業城市 ，加繆在小說中用細致的筆觸描寫了在這座爆發瘟疫的孤城裡人們的孤獨， 恐懼、焦慮、痛苦、掙扎和鬥爭。《局外人》描寫講述了一個叫莫索特的年 輕人從安葬母親之後，一直到因為防衛過當致人死亡入獄後被判死刑的過程 ，小說以冷靜而單調的語言描寫了莫索特的內心世界。 《鼠疫》由新星出版社發行。

鼠疫
**部分
第二部分
第三部分
第四部分
第五部分
局外人
**部分
第二部分

**部分 1 這篇紀實小說裡非同尋常的事件發生在20世紀40年代某一年的奧蘭市。
考慮到事件的特殊性，人們都感到匪夷所思。因為奧蘭市給人的印像首先是 平凡，它不過是法屬阿爾及利亞海岸的一個大港lq，一個省的省會①所在地 而已。
我們得承認這座城市是丑陋的。它有一種自以為是的平靜氣氛，人們往 往得花些時間纔能發現使它區別於這個世界上其他商業中心的特質。怎麼說 纔好呢？比如說，一個沒有鴿子、沒有樹或花園、**聽不到飛鳥扇動翅膀 和樹葉沙沙聲的城市——簡言之，一個**讓人提不起勁的地方。這裡四季 的分別幾乎隻體現在天空裡。告訴人們春天到來的是空氣裡的春意，或小販 從郊區運來的一籃籃鮮花；這是在市場裡叫喊的春天。整個夏天，太陽把房 屋炙烤得干燥異常，牆上落滿灰色的塵土，人們別無選擇，隻能關起百葉窗 躲在室內，在酷暑的日子裡隻有這樣纔能生活。秋天一到，綿綿秋雨又造成 一片泥濘。隻有鼕天纔能迎來真正宜人的天氣。
要熟悉一座城市，也許*簡單的途徑是了解生活在其中的人們如何工作 ，如何相愛和死亡。在我們這座小城(人們會感到奇怪，是不是因為氣候的 影響)，i者都是以大致相似的方式進行的，被以同樣犴熱而漫不經心的態度 來看待。事實是每個人都很無聊，所以都專注於培養自己的嗜好。我們的市 民們努力工作，但**的目標是發財。他們的主要興趣在商業上，正如他們 所說的，他們生活的主要目的是“做生意”。自然，他們也不回避生活裡的 簡單樂趣如**、海水浴和看電影。隻是他們**明智地把這些消遣安排在 周六下午和周日，剩下的時間都用來賺錢，盡可能多地賺錢。到了傍晚，離 開辦公室後，他們一成不變地按時相聚在咖啡館，在同一條馬路上閑逛，在 陽臺上呼吸新鮮空氣。年輕人的**猛烈而短暫；年長者的愛好則很少脫離 保齡球、宴會和“聯誼會”，或一張牌落桌後大筆金錢易手的博彩俱樂部。
無疑有人要說，這些習慣不是我們城裡特有的；的確，所有我們同時代 的城市都大同小異。人們從早到晚工作，然後在牌桌、咖啡館或閑聊巾揮霍 餘生，沒有比這*平常的了。雖然如此，仍然存在著一些城鎮，那裡的人們 時而幻想不同的生活。總體上，那樣並不能改變他們的生活。然而他們有模 糊的期盼，那是很好的。但是奧蘭似乎是一個沒有期盼的城市；換句話說， 是個**現代式的城市。因此，我認為無須詳述我們這座城市的愛情。男男 女女以他們所謂的‘‘愛的行為”迅速消費彼此，不然就安定下來過溫和的 婚姻生活。我們很難在兩個**之間發現折中。這一點，也稱不上特別。不 管在奧蘭市還是別的什麼地方，因為缺乏時間和思考，人們都隻能彼此相愛 而不加深思。
我們的城市較為特別的是人們經歷死亡的艱難。說“艱難”也許並不適 當。“痛苦”會*貼切一些。生病**不是愉快的事，比如說在你生病的時 候，有城市在那裡支持你；你可以勉強撒手西去。病人需要關注，希望有所 依靠，這是人之常情。但是奧蘭**的氣溫，火爆的生意，沉悶的環境，倏 然而至的夜晚和各種人生樂趣都需要人有健康的身體。生病的人在那裡會感 到寂寞。垂死的人被閑在無數堵咝咝冒著熱氣的牆壁後面，其他人都坐在咖 啡館裡，盤桓在電話機旁討論航運、提單和折扣，想想那是什麼感覺！伴隨 著死亡的必定是令人不堪忍受的痛苦，即使是現代形式的死亡，當你在一個 如此干燥的地方，在這樣的環境裡迎來它的時候。這些略顯隨意的資料也許 能讓你對我們這個城市的生活有一個清楚的看法。但是，我們一定不能誇大 。事實上，所有這些描述想傳達的隻是一座城市的外表和生活的平庸。但是 一旦形成習慣，在其中生活沒有任何網難。既然習慣正是我們的城市所鼓勵 的，這也沒什麼不好。從這個角度看，我們必須承認它的生活並不讓人特別 振奮，但至少可以說平安無事。我們講話坦誠，為人親切，工作勤勉的市民 也總能贏得來訪者相應的尊重。沒有樹木，缺乏魅力，無精打采，奧蘭市卻 給人以恬靜的感覺，在這裡待上一會兒，你會舒適地進入夢鄉。
要補充一點纔顯得公正，奧蘭市所處的地形很特別。它位於一片光禿禿 的高地中央，四周環繞著明亮的山丘，下面是一道形狀**的海灣。我們或 許會因為這座城市的設置感到遺憾，它背對海灣，所以不可能看見海，你總 是得去找海。奧蘭市的日常生活正是如此，所以我們的市民朋友們沒有任何 理南擔心我們所談論的那一年春天的事件，這是很容易理解的，盡管(像我 們隨後意識到的那樣)那是我們將要記錄的災難的先兆。對一些人來說這些 事件似乎**自然；在另一些人看來則簡直不可思議。但是，敘述者不能顧 及這些觀點的差異。他的任務隻是在他了解那些密切影響老百姓生活的真實 發生的事件，且那些事件有無數目擊者可以做證的時候，對大家說：“事情 就是這樣發生的。” 總之，敘述者(他的身份將在這一過程裡為人所知)如果不是因緣際會被 密切卷入他打算敘述的那些事件的話，他原本是沒有能力從事這樣一件工作 的。那也正是他充當歷史學家角色的理南。自然，一位歷史學家，即使是業 餘的，也總是用資料——直接或間接的資料作為指導的。現在，敘述者本人 有三種資料：**，他本人所見；第二，其他目擊者的敘述(感謝他扮演的 角色，使他能從這本紀事小說裡的所有人物那裡獲知他們的個人感受)；第 三，後來得到的檔案。他打算在合適的時候動用這些記錄，而且用*好的方 法利用它們。他還打算…… 可是，也許到了結束前言和告誡，進入正文的時候了。*初幾天的描寫 要從一些細節開始。P2-5