羅伯特·M·埃德塞、布萊特·威特著的《盟軍**隊(塵封70年的歷史揭秘)》：**本揭示“二戰”歐洲戰場上藝術品爭奪戰的歷史紀實作品。原著躋身《紐約時報》暢銷榜，電影特別版**首印175000冊。與喬治·克魯尼導演的正在熱映的同名電影相比，圖書記錄、展示了*多不為人知的歷史細節，包括古跡衛士們如何在盟軍高層的粗魯、傲慢甚至貪婪下艱難地維繫著自己的使命，等等。
當我們看到“二戰”激烈的戰火中還有這樣一群文化人，他們為了拯救見證人類文明的偉大藝術珍品而不惜背井離鄉，與納粹鬥智鬥勇，當這段真實歷史被揭秘還原，我們怎能不被深深震撼。在**，當我們想當然的與維納斯、蒙娜麗莎相對視，我們是否記得曾經有人為這些偉大藝術而付出生命的代價？
如果“藝術品”三個字隻能讓你想起收藏、升值，但曾經有人僅僅為了保護它們——見證人類文明的藝術品——而付出生命代價的事實，*值得我們深思。

羅伯特·M·埃德塞、布萊特·威特著的《盟軍 奪寶隊(塵封70年的歷史揭秘)》講述的是：“二戰” 中，納粹德軍侵略歐洲，希特勒借機掠奪大量 珍貴的藝術品和文化遺產，企圖建立屬於自己的史上 最大藝 術博物館，一群歷史學家，藝術家組成的“古跡衛士 ”小分 隊，不惜獻身，深入戰爭核心地帶，奇跡般地保護並 奪回了 數以萬計的珍貴藝術品(價值超過今天的六萬億美元) 。 這些令人難以想像的英雄不是軍人，大舉是些中 年居家 男人，他們拋開成功的事業，領命於羅斯福總統，受 助於艾 森豪威爾將軍，卻沒有車輛，汽油、打字機和實權， 在這場 與時間的賽跑，與強盜的爭奪中，他們彙總零星碎片 ，蛛絲 馬跡，與納粹鬥智鬥勇，勾勒出人類歷史上最偉大的 尋寶故 事，這個故事永久地寫在那些現存於各大博物館的世 界名作 的介紹詞中。 今天，當我們想當然地與博物館裡的展品對視， 有沒有 想過幾百年戰爭來去，是誰，或許用了命纔把它們保 存下來？

前言
主要角色
**部分 使命
第一章 出德國記
第二章 希特勒的夢想
第三章 號召備戰
第四章 一個陰郁空寂的世界
第五章 大萊普提斯
第六章 初戰
第七章 蒙特·卡西諾
第八章 古跡、藝術品和文獻
第九章 任務
第二部分 北歐
第十章 贏得尊敬
第十一章 實地工作中的會議
第十二章 米開朗琪羅的聖母像
第十三章 大教堂和藝術傑作
第十四章 凡·艾克的《神秘的羔羊》
第十五章 詹姆士·洛裡莫造訪盧浮宮
第十六章 進入德國
第十七章 實地探查
第十八章 掛毯
第十九章 聖誕願望
第二十章 格萊茲的聖母像
第二十一章 火車專列
第二十二章 突出部
第二十三章 香檳
第三部分 德國
第二十四章 一位美國陸軍中的德國猶太人
第二十五章 戰役之後
第二十六章 新古跡衛士
第二十七章 司道特和他的地圖
第二十八章 轉移中的藝術品
第二十九章 兩個轉折點
第三十章 希特勒的《尼祿法令》
第三十一章 跨過萊茵河的**軍
第三十二章 藏寶圖
第三十三章 受挫
第三十四章 山脈之中
第三十五章 迷路
第三十六章 難忘的一周
第四部分 空虛
第三十七章 鹽
第三十八章 恐怖
第三十九章 納粹省長
第四十章 遭受重創的礦場
第四十一章 *後一個生日
第四十二章 計劃
第四十三章 絞索
第四十四章 發現
第四十五章 絞索在收緊
第四十六章 賽跑
第四十七章 *後的日子
第四十八章 翻譯
第四十九章 音樂之聲
第五十章 路之盡頭
第五部分 餘震
第五十一章 阿爾陶塞的真相
第五十二章 疏散
第五十三章 回家之旅
第五十四章 拯救文明的英雄們

第三章號召備戰 紐約 1941年12月 自1938年希特勒聯合奧地利之後，形勢大變。那 年年底，捷克斯洛伐克投降。1939年8月24日，德國 和蘇聯簽訂互不侵犯條約。一周後的9月1日，德國入 侵波蘭。1940年5月，納粹的blitzkrieg（閃電戰） 轉向西線，擊潰英法同盟軍，攻占了比利時和荷蘭。
到6月，德國占領巴黎，截住了驚慌失措正在撤離的 法國人。7月，不列顛之戰開始。接下來到了9月，就 是長達五十四天對倫敦的一連串轟炸，史稱“Blitz ”。至1941年5月底，轟炸已導致成千上萬英國平民 喪生，破壞或摧毀的建築物超過一百萬座。6月22日 ，希特勒在確信西歐已經臣服之後，轉而對付斯大林 。到9月9日，德國大軍已席卷蘇聯西部，直撲聖彼得 堡。歷**持續了近九百天的列寧格勒保衛戰此刻已 然打響。 至少對於官方尚表示中立的美國人來說，這一結 果逐漸加重了緊張氣氛，讓人們心裡的弦慢慢繃緊， 並在三年時間裡積聚了足夠大的壓力。和其他許多國 家的博物館界一樣，美國博物館界也動作頻繁。大部 分活動都集中在制訂保護計劃上，從安排疏散方案到 建造可控溫的地下室，內容不一而足。當納粹占領巴 黎後，托利多藝術博物館主管寫信給大衛·芬利—— 華盛頓特區當時尚未開放的**藝術館的主管——鼓 勵創設全國計劃，並稱：“我知道（遭受入侵的可能 性）目前尚小，但在法國這一可能性也曾不大。”英 國耗時近一年纔將位於威爾士曼諾德一處大礦場改造 成疏散藝術品的安全存放地。美國藝術界真的還能有 一年時間準備嗎？ 在美國國土遭受***慘重攻擊的珍珠港事件後 ，這種緊張感已驟然升溫，迫切需要采取行動。美國 主要城市遭受空襲的可能性大增，日本或德國入侵， 或者兩國聯合入侵也並非杞人憂天。在波士頓的藝術 博物館裡，因為擔心遭憤怒的民眾攻擊，日本陳列館 關閉了。在巴爾的摩的沃爾特斯畫廊，金制和珠寶鑲 嵌的小件物品均從展示櫃裡取走，以免讓帶著斧頭在 緊急情況下進來的消防員心生貪念。在紐約城裡，大 都會藝術博物館傍晚時分就關閉了，怕參觀者在燈火 管制期撞倒物品或盜竊畫作。每天晚上，現代藝術博 物館（MoMA）都要把畫作搬到一處有沙袋保護的地方 ，早上再重新把它們掛起。弗裡克收藏館遮住窗戶和 天窗，好讓敵方轟炸機無法在曼哈頓中心城區發現自 己。 1941年12月20日一個寒冷的早晨，當美國的文化 界**們從出租車裡出來，登上大都會藝術博物館的 臺階入口時，難免會心情沉重地思考著這些問題。他 們都是大都會藝術博物館主管、藝術博物館主管協會 的會長弗朗西斯·亨利·泰勒和華盛頓特區**藝術 館主管大衛·芬利通過西聯召集而來的。那天早上從 大都會門口魚貫而入的四十四位男士和四位女士大多 是藝術館主管，代表著落基山脈以東**的美國學術 機構：弗裡克、卡耐基、大都會、現代藝術、惠特尼 、**藝術館、史密森尼，還有巴爾的摩、波士頓、 底特律、芝加哥、聖路易斯和明尼阿波利斯等市的各 大博物館。在他們當中，都是些行內響**的人物， 如吉爾·艾博特、威廉·瓦倫丁納，還有阿爾弗雷德 ·巴爾、查爾斯·索亞和約翰·沃克等。
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