《漫說中國歷史》用圖文並茂的形式再現中國歷史，用縱橫雙線的結構鋪敘中國傳統文化，是一幅波瀾壯闊的歷史畫卷，又是一部蕩氣回腸的文化史詩。首先，多位**歷史學者擔任叢書顧問，進行指導和把關，確保了歷史的準確性；其次在內容方面，有重點，有精華，按朝代*迭講主要事件，既保證了內涵豐富，又做到了詳略得當。相信這套書能夠帶給讀者一次輕松愉悅的讀史體驗。
李征主編的《草莽皇帝朱元璋》為其中之一。講述了關漢卿為民請命、草莽皇帝朱元璋、胡惟庸黨案等**的歷史人物與歷史故事。

李征主編的《草莽皇帝朱元璋》講述了關漢卿為 民請命、草莽皇帝朱元璋、胡惟庸黨案等著名的歷史 人物與歷史故事。圍繞著漫畫故事，又用四個欄目介 紹了相關的歷史古跡與傳統文化。各個欄目的內容既 豐富多彩又搭配巧妙，前後呼應，自成體繫。《草莽 皇帝朱元璋》每個欄目裡都使用了大量精美高清的現 場圖片，使得文字介紹更直觀、更形像、更易理解， 可謂圖文並茂，賞心悅目。

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何為元曲 作為元代文學的代表，元 曲與唐詩宋詞不同。因誕生在 一個金戈鐵馬、刀光劍影的時 代，在內容上，它*大膽、潑 辣，甚至常常嬉笑怒罵位高權 重的朝臣，並且大量運用當時 的北方俚語，它有格律，但不 像詩詞那樣要求明確、嚴格的 平仄規律。在形式上，元曲和宋 詞頗有相似之處，那就是都有 曲牌，有句式、字數和平仄的定 格，但又不拘泥於這些定格。
元曲的發展，可以分為三 個時期。初期為蒙古滅金立 國前後到元世祖忽必烈末期 (1294年)，這一時期元曲剛從 民間的通俗俚語進入文壇。
具有鮮明的通俗化、口語化特 點，感情淳樸自然、豪爽縱情， 作者多為北方人，其中以關漢 卿、馬致遠、王實甫、白樸等人 為傑出代表。《竇娥冤》、《梧 桐雨》、《趙氏孤兒》、《漢宮 秋》等，都是這一時期的** 作品，也因此，13世紀成為中國 戲曲**的**個黃金時代。
中期為元成宗鐵穆耳元貞 初期到元文宗圖帖睦兒至順年 間。這個時期的元曲創作開始 朝文學化方向發展過渡，顯現 出清麗、豪放的風格，而內容 上則以愛情、神仙道化、文人 事跡等為主要題材。這一時期， 散曲成為主要載體，除馬致遠 外，代表作家還有鄭光祖、睢 景臣、喬吉、張可久等。
末期為元順帝統治時期 至元末。這時的元曲創作，無 論是雜劇還是散曲，都呈現了 衰敗之勢，作家多以弄曲為專 業，他們講究格律、辭藻，藝術 上刻意求工，崇尚婉約、秀雅 之美。但這時的雜劇仍然在舞 臺上處於**地位。而雜劇創 作中心則逐漸開始南移。於是 雜劇與流行於東南沿海地區的 南戲互相交流，一方面是劇目 的互相吸收，另一方面在音樂 上也出現了南北合套的形式， 為戲曲的發展提供了契機。
這時的雜劇創作注重對封建 道德的宣揚、離奇情節的追 求，語言上則以本色(自然、 樸實)為主流；而散曲的創作 則開始*加關注形式，創作顯 得活力銳減，已經很難產生與 前兩個時期相抗衡的**作 家了。代表作家有張養浩、徐 再思等。
元雜劇唱做齊全 元曲主要包括雜劇和散 曲兩類文體。雜劇是一種成熟 的戲劇形式，它綜合了故事情 節、曲詞、賓白、科介(是演 出提示，用來規定主要的表 演動作和舞臺效果，如“哭 科”、“內作起風科”)等部 分。元雜劇的劇本一本分為四 折，這裡的“折”意味著一個 故事段落，同時也是音樂的單 元。**之間，大多已可以表 現出故事起、承、轉、合的變 化。在**之外，還可以有短 小的楔子。楔子一般是在劇本 的開端，相當於序幕，有時也 放在折與折之間，類似於過場 戲，對劇情具有交代或連接的 作用。劇本的結尾一般又有兩 旬或四句的對子，叫做“題目正 名”，用來概括全劇內容，因此 也常作為劇本名稱，比如關漢 卿的**劇目《竇娥冤》，其題 目為：秉鋻持衡廉訪法，正名 為：感天動地竇娥冤。
在元雜劇的演出中，主要 人物為正色，男主角為正末，女 主角為正旦。一本戲一般隻有 主要角色獨唱。末、旦之外，還 有副末、貼旦、淨、孤、孛老、 細酸、人兒，等等。
關漢卿 《感天動地竇娥冤》 元朝時雜劇高度成熟，名 家輩出，名作層出不窮，關漢 卿、王實甫、白樸、馬致遠被稱 為元代四大家，而其中關漢卿 不但是元代*早的雜劇作家和 散曲作家，也是元曲作家中* 有分量的**人物，其扛鼎之 作《感天動地竇娥冤》把元雜 劇創作帶向了一個**時期。
關漢卿是元代一位熟悉 勾欄技藝的戲曲家，大約生於 金末，主要活動在大都。在關 漢卿一生中，多處於潦倒狀 態，他多纔多藝卻不屑仕途， 一生創作雜劇有60多種，現 保存下來的有18種(其中個別 作品仍有爭議)。從關漢卿現 存雜劇題材來看，大致可分為 三類，一為公案劇，如《竇娥 冤》、《蝴蝶夢》等；二為愛情 風月劇，如《救風塵》、《望江 亭》等；三為歷史劇，如《單刀 會》、《西蜀夢》等。其中影響* 為深遠的是《竇娥冤》。
王實甫、馬致遠、白樸 王實甫，早年居宮，後退 居家中。他的作品十分注重 辭藻華美，士林中人為之嘆 服，而代表作《西廂記》*被 明人賈仲明稱贊為：“作詞 章，風韻美，士林中等輩伏 低。新雜劇，舊傳奇，《西廂 記》天下奪魁。” 無論從思想性還是藝術 性，《西廂記》都堪稱古代劇 詩的範本，劇中語言風格備 不相同，塑造出性格迥異的人 物形像，而情境描寫也婉約動 人，這使它成為中國戲劇** *重要的劇目之一。
馬致遠，號東籬，早年迷 戀功名，中年曾任浙江省務 提舉，晚年看破世事，歸隱林 泉。他一生共創作雜劇作品15 種，現存7種，以《漢宮秋》* 為**。
《漢宮秋》全名《破幽夢 孤雁漢宮秋》，取材於史書、筆 記以及說唱文學中有關王昭君 事跡的記載。他把王昭君塑造 成一個忠貞愛國的形像，另外 又增加了毛延壽獻圖叛國的情 節，在元代這樣一個特殊的時 代背景下，如此的描寫抒發了 作者對**民族命運頹敗的失 落與感傷。
白樸，元代**文學家、 雜劇家，其代表作是《牆頭馬 上》和《梧桐雨》。《牆頭馬 上》透過裴少俊和李千金的戀 愛故事，歌頌了青年男女對愛 情的追求，對自由戀愛表現出 肯定的態度，**難能可貴。
而《梧桐雨》則描寫了楊玉環 和李隆基的愛情生活和政治遭 遇，是一出歷史劇，對歷史進 行了反思。
散曲自由明怏 散曲是相對劇益而言的， 劇曲是用於雜劇中的曲詞，拿 來清唱就稱為散曲，因此是一 種可以配樂演唱的歌曲。散曲 流行於市井、勾欄，也常在私 人宴飲與青樓酒肆中演唱。在 詞的創作方面，散曲是用作清 唱的歌詞，與宋詞在形式上相 近，但內容上，與詞的含蓄優雅 不同，散曲*加通俗靈動，而在 格律上，散曲也*自由放縱。
散曲的主要體裁包括“小 令”和“套數”兩種。小令又叫 葉兒，一般由一支單曲構成， 相當於詞的一闋。套數又稱散 套，是用同一宮調的兩支以上 曲子連綴而成的一套曲子。無 論小令或套數，一般都須句句 押韻，並要一韻到底，中間不 能換韻。除了小令和套數外，散 曲還有帶過曲等形式。
元散曲的發展大致以元 成宗大德年問(1297—1307年) 為界，分成前後兩期。前期作 品大多通俗流暢，保有*初的 俚曲本色，其中馬致遠是散曲 大家，他在散曲中注入了豐富 的思想，使散曲擴大了表現範 疇，加深了文字意境。
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