《好笑的愛》，是米蘭·昆德拉**的短篇小說集，*初於1968年在布拉格出版，但是問世不久即遭查禁。集中的七個短篇故事，故事全都與愛情有關，或者說主題涉及竭力在衝動和需求之間周旋的男女的情感變化，以及他們借以運用的復雜**遊戲和計策。但是，他們費盡心機的結果，卻常常導致一繫列恐怖的結局。在《好笑的愛》中，米蘭·昆德拉又一次充分展示了他作為小說藝術大師的魅力。

　　《好笑的愛》是米蘭·昆德拉的短篇小說集，最 初是1963年與1969年之間在布拉格出版的三本“小冊 子”的題目。作者從它們收錄的十篇小說中抽出八篇 組成小說集於1970年在布拉格出版，同年出版了法文 的第一版，在法文版中，篇數最終減少為七篇。印行 世界三十七國，在法銷售逾六十萬冊。《好笑的愛》 以冒瀆不恭的輕佻手法，提出對生命本質最沉痛的質 疑。這般嬉笑怒罵始讓我悟得，我們甚至連向往悲劇 的權利也被這個現代社會剝奪殆盡了。

誰都笑不出來
永恆欲望的金蘋果
搭車遊戲
座談會
讓先死者讓位於後死者
哈威爾大夫二十年後
愛德華與上帝
收集者的小說集 弗朗索瓦·裡

1 “再給我倒一杯斯利沃維什。”克拉拉衝我說， 我也不反對。我們為開滔瓶找了一個再普通不過的借 口，不過，理由十足：我有一篇很長的論文發在一本 藝術史雜志上，那天，我剛剛收到了相當豐厚的—筆 稿費。
要說呢，我的論文實在是費了一番周折纔得以發 表的。我早先寫的東西，招來了不少爭議和批評。所 以，老派而又審慎的《造型藝術思維》雜志回*了這 篇文章，我隻得把它轉投給另一家對手雜志。盡管它 的名氣實在不太大，但它的編輯比較年輕，顧忌也比 較少。
郵遞員把彙款單送到學校，還捎帶來一封信。一 封無關緊要的信，上午，我由於陶醉於新贏得的聲譽 ，隻是匆匆地瀏覽了一遍。但是，等到回家後，夜深 人靜之際，酒也喝得差不多了，為了逗樂子，我從寫 字臺上拿起那封信，衝克拉拉念道： “親愛的同志——假如您允許的話，我願使用這 樣的稱——親愛的同行一敬請您原諒一個您素昧平生 的人冒昧地給您寫信。我找您不為別的，隻求您能讀 一讀隨信奉上的拙文。我並不認識您，但我很尊敬您 ，因為您在我眼中並非平凡之人，您的觀點，您的推 理，您的結論，始終以令人驚奇的方式，證實我本人 研究的結果……”接著，就是對我名譽的一番盛情贊 美，臨了還有一個要求：請我無論如何也要為他的文 章寫一份閱讀報告，**給《造型藝術思維》雜志， 半年來那家雜志始終拒*他的文章，並把它貶了一通 。他們對他說，我的意見將是決定性的，於是，我從 此就成了他惟一的希望，成了他在漆黑的深夜中惟一 的一道微光。
我和克拉拉，我們就這一位扎圖萊茨基先生開著 各種各樣的玩笑，這個崇高的姓氏刺激了我們；當然 ，我們的玩笑都是真誠的，因為他寫給我的贊美辭令 我慷慨大方，尤其當我手中還握著一瓶美味的斯利沃 維什酒時。在這令人難以忘懷的時刻，我慷慨到了極 點，簡直可說是感受到了對全世界的愛。雖不能給全 世界贈送禮物，我至少給克拉拉送了。就算談不上是 禮物，至少還算是允諾。
克拉拉是一個良家少女，芳齡二十。我說良家少 女還是輕了，簡直是名門閨秀！她父親早年是個銀行 經理，因此算是大資產階級的代表，一九五0年前後 被趕出布拉格，下放到切拉科維采村定居，離首都有 老遠的一段路程。姑娘受了牽連，被打發到布拉格的 一家制衣廠去踩縫紉機，成天在一個偌大的車間裡干 活。這天晚上，我坐在克拉拉面前，一邊千方百計地 討她的歡喜，一邊輕巧地誇口說，我可以托朋友幫忙 ，為她尋找一個*好的工作，改善她的處境。我肯定 地說，**不能允許讓一個如此漂亮的姑娘在縫紉機 面前耗盡她的美，我決定讓她成為一個模特兒。
克拉拉沒有反駁我，我們十分和諧地度過了美妙 的一夜。
2 我們被蒙住眼睛穿越現在。至多，我們隻能預感 和猜測我們實際上正經歷著的一切。隻是在事後，當 蒙眼的布條解開後，當我們審視過去時，我們纔會明 白，我們曾經經歷的到底是什麼，我們纔能明白它們 的意義。
那天晚上，我為我的成功而暢飲，我根本沒有想 到，這竟是我末日的序幕。
由於我什麼都沒有預料到，第二天早晨醒來時我 心情舒暢。克拉拉還在幸福的熟睡之中，我就拿起扎 圖萊茨基先生隨信附來的文章，帶著一種好玩的漠不 關心的心境，坐在床上，讀了起來。
這篇題為《米科拉什·阿萊什，捷克繪畫的一位 大師》的文章，根本不值得一讀，我為它花費半個小 時都是冤枉了。通篇堆積了陳詞濫調，沒有一絲兒合 邏輯的展開，沒有一絲兒獨特的思想。
毋庸置疑，這是一大堆蠢話。確實，就在當天， 《造型藝術思維》雜志的主編卡勞塞克博士（不過， 他是*讓人討厭的人物之一）在給我的電話裡，就這 樣給它定了性。他把電話打到我的學校，對我說：“ 你收到了扎圖萊茨基先生的論文沒有？這樣，請你幫 我一個忙，給我寫一篇閱讀報告吧，五位專家已經否 定了他的文章，但他還是一味固執，他以為，你是***的**。請寫上幾行字吧，就說它怎麼怎麼站 不住腳，你有資格說這話，你知道該怎麼把話說得尖 酸一點，這樣，他就會讓我們清靜了。” 但是，我心中有什麼東西在反對：為什麼偏偏是 我，恰恰是我，要成為扎圖萊茨基先生的劊子手？再 說，我還清清楚楚地記得，《造型藝術思維》曾自認 為很有道理地拒*過我的文章呢；此外，對我來說， 扎圖萊茨基先生的這個姓，還跟克拉拉，跟那瓶斯利 沃維什酒，跟一個美妙的夜晚密切相連呢。無論如何 ，我不會否定它，那樣做不人道，我隻需伸出一隻手 ，掰著手指頭數，就能數出有誰把我當作“*** 的**”，甚至隻要伸出一根手指頭就夠了。為什麼 要把這個惟一的崇拜者變成我的敵人呢？ 電話說到*後，我使用了一些巧妙而又含糊的措 辭，讓我們兩人誰都以為其中的意思很明白，卡勞塞 克認為是一種承諾，而我認為是一種脫身之計。我掛 了電話，拿定主意，堅決不寫那篇關於扎圖萊茨基先 生論文的閱讀報告。
於是，我從抽屜中拿出信紙，給扎圖萊茨基先生 寫了一封信，我在信中小心地避免對他的研究作出任 何形式的評判，我對他解釋說，我關於十九世紀繪畫 的想法，通常被認為是離經叛道的，尤其是在《造型 藝術思維》的編輯眼中，因此，我的介入不僅不會有 用，反而可能壞事；同時，我回敬了扎圖萊茨基先生 一大堆友好的客套話，我相信他不會看不出字裡行間 對他的一種感激之情。
信投進郵筒之後，我就立即忘記了扎圖萊茨基先 生。但是，扎圖萊茨基先生並沒有忘記我。
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