本書是作者米蘭·昆德拉頗有影響的戲劇代表作，劇本完成於1971年，後來先後在捷克斯洛伐克、法國、美國和澳大利亞等地搬上舞臺，是**的當代戲劇傑作之一。*細膩真摯的文字，*鮮明震撼的觀念，讓你深切體悟不能承受的生命之輕！

本書中文簡體字版權歸上海譯文出版社獨家所有，由北京、南京、上 海翻譯大家聯手、由作者特別指定、根據2002年最新修訂法文版全新翻譯 。本書繫米蘭·昆德拉的頗有影響的戲劇代表作，《雅克和他的主人》改 編自法國啟蒙思想家狄德羅的小說《宿命論者雅克》，描述雅克和他主人 的漫遊經歷。

一種變奏的導言
雅克和他的主人
關於變奏藝術的變奏　弗朗索瓦·裡卡爾
戲謔性改編
關於劇本的作者按

《讀者文摘》的經驗忠實地反映了我們時代的深刻傾向，使我想到有 **所有過去的文化都要**重寫，並在重寫本後**被遺忘。偉大的小 說的電影和戲劇改編不過是特殊的《讀者文摘》罷了。
問題不在於捍衛藝術品的不可觸動的純潔性。當然，莎士比亞也重寫 別人寫過的作品。但是，他並不改編；他利用一部作品是為了他的變奏的 主題，他是其至高無上的作者。狄德羅從斯特恩那裡借用了雅克膝上中了 一彈、被別人放到大車上運走並得到一個漂亮女人照料的全部故事。這樣 做的時候，他既沒有模仿，也沒有改編。他在斯特恩的主題上寫了一個變 奏。
相反，人們知道的《安娜·卡列尼娜》在戲劇或在電影上的移植是一 種改編，也就是說，是縮寫。改編者越是想偷偷地藏在小說後面，他就越 是背叛了小說。在縮寫中，他不僅剝奪了小說的魅力，而且剝奪了它的意 義。
再說一說托爾斯泰：他以一種根本上嶄新的方式在小說的歷**提出 了人類行為的問題；他發現了從理性上不可理解的原因對一項決定的致命 的重要性。為什麼安娜自殺了?托爾斯泰甚至運用了幾乎是喬伊斯式的內心 獨白來表現遙控著他的女主人公的種種非理性的動機。而每一種對於小說 的改編，根據《讀者文摘》的性質，都必然地試圖使安娜的行為的原因明 晰和符合邏輯，使之合理化；改編因此成為小說原創性的完**全的否定 。
人們也可以倒過來說：如果小說的意義在改寫之後依然存在。就是小 說的平庸價值的間接的證明。所以，在世界文學中有兩部小說是**不能 縮寫的，是**不能重寫的，它們是《項狄傳》和《宿命論者雅克》。那 種天纔的混亂，如何能簡化之後還有某種東西存在?它應該作為什麼而存在 ? 人們當然可以抽出德·拉·波默萊夫人的故事?做成一出戲或一部電影 (有人已經這樣做了)。但是，人們得到的隻是一個沒有任何魅力的平庸的 小故事。實際上，這個故事的美與狄德羅講述的方式是分不開的：1)一個 普通的女人講述發生在她陌生的環境裡的事情；2)對人物的誇張的認同是 不可能的，因為陳述被其他小故事和對白不間斷地、不恰當地打斷；所以 ，3)不斷地被評說、分析和討論；但是，4)每個評論者都得出不同的結論 ，因為德·拉·波默萊夫人的故事是一個反道德的故事。
為什麼我對此要說得那麼多?因為我要和雅克的主人一起高呼：“膽敢 重寫已經寫過的東西的人罪該萬死!閹割他們，割掉他們的耳朵!” P15-18