德國文學的良心1972年諾貝爾文學獎得主海因裡希·伯爾中篇代表作。
《喪失了名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》講述了，在這個媒體不惜一切代價挖掘“頭條”、博人眼球的時代，往往會有無辜的個體淪為輿論暴力的犧牲品，而這些受害者，要麼在沉默中承受，要麼在沉默中爆發……

《喪失了名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》是諾貝爾文 學獎得主海因裡希·伯爾最著名的中篇小說，又名《 暴行是如何發生的，並能導向何方》。此書首次出版 於1974年，先後被譯為30多種文字，到2007年時，在 德國的銷量已達600萬冊，並被改編成電影和舞臺劇 。 卡塔琳娜是一位年輕漂亮的女管家，靠自己的聰 明纔智和辛勤勞動過著體面的生活。一次朋友聚會中 ，她與風度翩翩的路德維希一見傾心，墜入愛河。不 料，路德維希被警方以搶劫銀行的罪名通緝，他逃走 了，毫不知情的卡塔琳娜卻成為媒體的靶子，遭到小 報的肆意誹謗，個人隱私被披露，陳年舊事被挖掘， 甚至連她的親人、朋友都無一幸免地遭到騷擾。忍無 可忍的卡塔琳娜，終於舉起手槍，踏上了以暴制暴的 復仇之路。

正文

這個故事裡的人物和情節都是虛構的。如果其中 描寫到某些新聞記者的行為與《畫報》的所作所為有 類似之處的話，那麼，這不是故意，也不是偶然，而 是在所難免的。
下面的報道有三個主要來源，還有一些次要來源 。關於這些來源，在這裡先說明一下，以後就不多作 解釋了。這三個主要來源是：警察局的審訊記錄；律 師胡**‘布洛納博士；以及他的同學，檢察官彼得 ·哈赫。這位哈赫顯然私下補充了法庭的審訊記錄， 對調查機構所采取的某些措施作了說明，還補充了一 些沒有寫進記錄裡的討論研究的情況以及研究的結果 ；他之所以這樣做，並不是為了公眾，而僅僅是為了 個人的需要，因為他的朋友布洛納的苦惱深深打動了 他，這位布洛納對發生的一切感到無法解釋，雖然， 後來他認識到：“如果我對這事件認真地思考一下， 那麼不但不是不可解釋，甚至還是相當合乎邏輯的。
”卡塔琳娜·勃羅姆的案件由於被告所持的態度以及 她的保護人布洛納博士所處的相當困難的處境，因而 或多或少地具有想像的成分，從而也許會出現某些細 小的，但卻是合乎情理的毛病，就像哈赫所犯的那樣 ，有這樣的情況不僅可以理解，而且也是應該予以諒 解的。
至於那些次要的來源，有的有一些意思，有的則 沒有多大意思，因為從報道中出現的那些關繫、糾紛 、偏見以及苦惱和供詞本身，就可以把它們弄清楚， 因而在這裡就不一一說明了。
由於在這裡談的是關於來源的問題，如果因此而 使這篇報道不時給人一種“流水式”的感覺，那麼請 讀者原諒：這是避免不了的。人們往往不能用“來源 ”或“流水”來說明作品的構思，所以我們或者應該 用“引導”這個概念來替代它們(外來詞則可以叫做 “疏通”)，凡是小孩子(或者成人)玩過積水坑遊戲 的都應該懂得這個概念，就是把積水坑用小溝使它們 彼此打通。先是把這些泥水塘溝通，使積水轉移方向 ，讓水流出去，直到*後把這些由他支配的積水統統 疏導到一個蓄水溝裡，引到一個*低的水平上去；盡 可能地，按規定，依次有規則地引導到一個為官方所 設置的陰溝裡，再不然就把它引向一條河道。這裡所 從事的就是“疏導”或叫做“排乾”的工作，也就是 一種整理過程。如果這篇小說的某些地方出現“流動 ”的情況，請讀者原諒，那是由於水位的差異及平衡 水位而引起的，因為難免也會出現淤塞、溷集或擱淺 及郁積的現像，而且除了有“流不到一起的”來源外 ，還有地下水流等等的問題。
我們要在這裡開始報道的事實，講起來可能有些 殘忍：那是一九七四年的二月二十日，星期三，婦女 聖灰禮儀日的前夕。在某個城市裡，一位二十七歲的 年輕婦女在傍晚六點三刻的時候離家去參加一個家庭 舞會。
四天後，經過一個戲劇性的——我們不得不用這 樣的詞彙表達(這裡出現了必要的水位差，這種差距 使水得以流動。)——發展過程後，在星期日的晚上 ，差不多在同一時刻——確切地說在七點零四分的時 候——這位年輕婦女來按刑事組組長霍爾特爾·默丁 的門鈴。這位默丁由於業務上的需要，而不是出於個 人的理由正在把自己打扮成一個酋長。這位婦女向這 位驚駭的刑事組長供述，她在中午將近十二點一刻的 時候在她的住所裡開*打死了新聞記者魏爾納．托特 格斯。她請默丁去把她的住所打開，並把死者弄走。
她還報告說：她自己從十二點一刻到七點之間一直在 城裡遊蕩，設想自己也許會感到懊悔，可是一直沒有 任何後悔的意思；再者，她還請求把她逮捕，她願意 到她的“親愛的路德維希”那裡去。
默丁曾經參加過對勃羅姆的幾次審訊，他認識她 ，並對她抱有一定的同情，對她的報告一點也不懷疑 。他用他的私人汽車把她帶到警察局，讓她在一個小 屋裡等著，然後立即通知了他的上司刑事總監巴埃茲 曼納。一刻鐘後，在勃羅姆的住所門前他們會合在一 起，由一幫訓練有素的警察打開了住所的門，於是這 位年輕婦女的報告立刻被證明是**真實的。
為了要盡量避免水流不通的地方，這裡，我們就 不再多談有關“流血”的問題，這在電視裡，電影鏡 頭上，在恐怖影片和小歌劇裡是經常踫到的；如果有 什麼應該在這裡流動的話，那並不是“血”本身。應 該講的也許是有關色彩的效果問題：這位被*殺的托 特格斯穿著一身臨時做成的酋長服裝，那是用一塊相 當舊的床單縫的，任何人都可以想像得出，許多許多 鮮紅的血弄在白布上會顯出什麼樣的情景；這時候一 支手*幾乎就變成是一支噴水*，它向衣服上噴射， 就像向亞麻畫布上噴射—樣，與其說是像排水還不如 說*像是畫了一幅現代派的繪畫或者舞臺布景。好吧 ，總之事實就是這個樣子。P1-4