| | | 盜夢好萊塢 | 該商品所屬分類:小說 -> 科幻小說 | 【市場價】 | 268-388元 | 【優惠價】 | 168-243元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787540460068 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:湖南文藝
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ISBN:9787540460068
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作者:郝建
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頁數:307
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出版日期:2013-02-01
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印刷日期:2013-02-01
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包裝:平裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:272千字
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一部真正的好電影,引得起共鳴,經得起爭議。它總是燒掉守常的大幕,新奇而不突兀,歷久而彌新。 《盜夢好萊塢》是北京電影學院名師郝建的寶貴電影評述合集。好萊塢經典程式精密剖析,藝術電影對話章法深刻讀解,給熱愛電影、心中有夢的你!
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《盜夢好萊塢》是北京電影學院名師郝建的寶貴電影評述合集,精選
了中外22部上等電影佳作,從視覺享受、文學解讀、拍攝技巧及影片傳達
出的社會思考等方方面面,精析多部類型電影,引導讀者在自己的理解之
外,對影片產生更加專業、更加深刻的思考。
《盜夢好萊塢》從專業角度,並以風趣幽默、通俗易懂的語言,剖析
《盜夢空間》、《2012》、《藝術家》等經典類型影片,從不同層面深度
挖掘電影的精華美感,給電影愛好者以精神愉悅與感官體驗。
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·《盜夢好萊塢》自序 先鋒、對話關繫,以及那些你想知道的 ·《羅拉快跑》 美少女羅拉的奪命奔跑 ·《盜夢空間》 為了夢中親人,我義無反顧地飄落在“靈菩界” ·《邦妮和克萊德》 沒有性,就用手*吧——對無聊的昏庸抵抗 ·《尼羅河上的慘案》 邏輯推理的**演出與豪華郵輪上的殺人動機 ·《漂亮女人》的永恆真理與美麗童話 道德的資本與資本的道德 ·《美國往事》 對不起,貝利部長,有些人我是不會踫的 ·《貧民窟的百萬富翁》 奧斯卡從來不講百萬富翁的故事 ·《別人的生活》 書店的櫥窗後面,兩個男人堅硬、閃光的靈魂在擁抱 ·《2012》 啊,他們說對了!世界真要毀滅! ·《七宗罪》 替黑暗小屋中的瘋狂布道者設計**方案 ·《捆綁》 驚世狂花電梯邂逅,她們大膽地愛、小心地偷 ·《英雄本色》的*火武俠 暗紅色的燈光照耀下,老大的黑風衣在雨夜*戰中飛揚 ·《烈日灼人》 保護麥子的英雄與可怕的剝奪者 ·《新龍門客棧》與中國式卡薩布蘭卡 大漠、孤煙、客棧,太監和義士都撥出閃亮的刀劍 ·《卡桑德拉大橋》 衝出被封閉的病毒車廂 ·《雨中曲》 在滂沱大雨中踩著馬路牙子舞蹈歌唱 ·《正午》 當邪惡迎面襲來時,所有人都逃避後隻剩下那空曠的街道 ·《閃靈》 對不起,親愛的,我要殺你 ·《Z》 面對異化的**機器,你到底要什麼 ·《精神病患者》 在哥特式古堡中,我呵護著母親的干尸,防止我兒子被女人勾引 ·經典,為什麼是《卡薩布蘭卡》? ·調情,以藝術和《藝術家》的名義 法國電影《藝術家》的創意復古與懷舊致敬
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一、她不跑就會有人被殺
《羅拉快跑》的故事**簡單:20歲的女孩羅拉必須在20分鐘內籌集
lO
萬馬克並準時送到,否則她的男友就會被黑道老大殺掉。狂奔的路線即由
羅拉
家到父親工作的銀行,*後到達男友曼尼等待的電話亭。然而不簡單的是
,故
事被翻來覆去地講了三遍,每次都有故事時間上的細小差別,而主人公在
每次
故事的重復講述中的動機、動作卻發生了巨大的變化,這些變化對羅拉和
其他
許多人來說是關鍵的、性命攸關的。 本片給觀眾*初的、*強烈的印像是它的快感營造與形式體繫的裝飾
性。 它在視覺營造、敘述結構等方面都給觀眾提供了無窮趣味。同時,我們也
不可
忽視,本片與電影的和其他藝術的文本有著豐富的對話關繫,觀賞這部影
片的
快感不僅來自某種符合觀眾內在心理節奏的運動感的共振,也來自作者對
其他
作品的熟知和改造。當然,快感也來自我們發現了作品對某些人生境遇做
出的
深刻思考,來自其中可以引發的哲學追問。 本片的鏡語質感和敘事肌理具有一種強化和裝飾性的色彩,在看似豐
富和
隨意、隨機的人物行動中透射出精細、精巧的安排。 作者為羅拉設計了十分強烈的主題性動作:奔跑。羅拉每一次奔跑的
長鏡
頭都美得讓人感到炫目,所有的畫面都是刻意為之的暖色調,在那種干鈞
一發
的奔跑過程中,在逐漸加重的喘息聲和呼嘯而過的街景市聲中,所有糾纏
不清
的偶然命運與突如其來的紛擾似乎都逐漸在前景中退隱。有時候,觀眾或
許會
感到奔跑這個動作似乎**了羅拉拯救愛人生命的強烈信念;奔跑這個動
作具
有了一種純粹性和自我圓滿性,羅拉不停地對自己說:“我要跑下去,就
這麼
跑下去……”或者反過來看也可以,按照傳統的主題通過形式表現出來的
思路,
我們也可以這樣說:羅拉那**的自信和挽救愛人生命的強烈願望就是在
奔跑
這個動作中得到了一種充分有力的呈現。 本片的色彩設計也十分強烈、吸引人。高超之處在於,這些運動中的
色彩
或者說色彩的運動居然在黑自攝影、膠片畫面、動畫、照片等豐富視覺元
素的
拼貼中呈現出很好的協調性。羅拉的頭發是猩紅色的,背心是灰色的,褲
子是
淡淡的蘋果綠,而從影片開頭出現的鐘、羅拉跑過的牆、大全俯拍攝的街
道、
衝破玻璃的救護車、幾次從空中慢動作落下的電話等物像來看,作者在色
彩選
擇上偏向於飽和色,注意使用暖色。同時,我們從鐘面上的怪獸、羅拉跑
過的
廣場地面花格和片中片的動畫裡都可以看到這種構圖和色彩上的裝飾意味
。 在形式設計方面,本片*吸引人、*有創新趣味的是它那近似性反復
的
三段式敘述,這一結構也具有明顯的強化和裝飾性。本片的重復敘事結構
很
像交響樂的回旋曲式:一個主題先呈示出來,然後在每次發展中都有插部
,
每一段插部後都有主題的再次呈現。就本片而言,影片的節奏感還與其中
的
Techno Music(鐵克諾音樂,又譯“高科技舞曲”,是一種電子音樂)風格
完
全一致:結構形式整齊均一、變化稀少、重復率高、節奏頻率很快。導演
明顯
地放棄抒情,呈現出一種冷靜甚至冷漠的態度,這種冷靜的敘事態度與片
中
人物的躁動、精力充沛、自我的積極主動性構成了一種緊張關繫。觀眾就
在這
種節奏踫撞中反復體驗著同一種奔跑的宣洩感。這好像是一種聲像能指狂
歡下
的“癮”,似乎已沉迷在形式追尋中,這樣的影片容易令觀眾反復品味,
難以
自撥。 《羅拉快跑》顯示出諸多經常被歸屬於後現代主義作品的形態:多種
風格和
多種手法的混雜使用、自覺使用;形式的自我相關;踩在抄襲的邊線上進
行創
新。羅拉想到要找自己的父親借錢,她轉身跑出畫面,可是類似照片畫面
的父
親卻忽然側臉對著羅拉搖頭表示不妥,這是作者在讓片中的人物彼此評價
,類
似這種文本之中的自我相關讓觀眾露出會心的微笑。如果仔細考察,我們
就會
發現本片在諸多方面都符合後現代主義作品的一些共同特征:“**,他
們往往
拒*連貫一致的模式(coherent patterning),而允許迥異的因素以雜亂的
、非
連續性的、無法預知的方式聚集在拼貼性的文本之中;第二,他們反對經
典現
實主義把文本當作可以傳達和諧與秩序之觀念的封閉結構,而表現出一種
開放
意識(a sense of open-endedness);第三,他們贊同一種輪回或者循環的
時間觀和歷史觀,這意味著在一個不斷建構又不斷瓦解的永無止境的過程
中,
任何穩定的形像都是暫時的。由於既來自當代世界又來自過去的傳統,既
來自
精英文化又來自大眾文化、來自跨越了民族界限和種族界限的不同世界,
後
現代文本呈現出非同尋常的復調性:它同時穿越眾多的聲音並與眾多的聲
音
對話。”
我們看到,後現代主義作品往往不再把追尋的主題放在人道主義、理
性這
類啟蒙運動傳統下的普遍信念上。就這部影片和《低俗小說》《偷拐搶騙
》等
電影來看,作者首先追尋一場徹頭徹尾的遊戲,**、刺激、好玩,讓觀
眾為
之癲狂,提供消費與享受似乎是它的首要功能,也許也是其創作者的首要
目的。 互聯網電影數據庫(IMDb)有這樣的描述:電影院仿佛成了一個Disco廣場,
新一代的孩子,他們不是坐在座位上,而是站在座位前,在紛繁陝速的影
像和
劇烈激蕩的音樂中與《羅拉快跑》共振。 就形式手法來說,本片具有一種拼貼效果:動畫、遊戲、MTV等多種視
覺
媒介形式被綜合在一起。這種拼貼風格還表現在對過去電影的引用和敘事
手法
上的“種類混合”。影片混合了許多在電腦遊戲中纔能感受到的特殊趣味
。從片
頭就開始響個不停的Disco電子音樂的強勁節奏已然表明了這是個隻屬於遊
戲、
快感、搖頭跳舞時代的故事。羅拉跑出屋的一段就是典型的MTV式:從空中
慢
鏡頭落下的電話快速分切鏡頭,羅拉奔出屋後一個長鏡頭竟然沒有跟她出
屋,
而是進入她母親的房間,並在屋內旋轉了360度後停在了電視機播放的動畫
片
前,而動畫片播放的正是羅拉下樓的動畫版場面。 我們看到,在後現代風格的電影作品中,有許多像昆汀·塔倫蒂諾這
樣的
導演放手玩弄暴力,**沉迷於黑色幽默等各種形式趣味中,也有許多導
演在
對形式感的迷戀中保留某些通俗人情、通俗套路(如本片),還有的導演在
使用
後現代媒體手法的同時,還堅持某些與社會政治的關涉性甚至觀念表達(例
如
奧利弗·斯通的《天生殺手》——又名《天生殺人狂》)。 面對這一類影片,我們不禁懷疑起傳統的通過形式表現內容、寓教於
樂、
所指表達能指這一整套理論學說是否與某些人類藝術活動漸行漸遠。或許
,另
一種可能的描述是:從形式出發,形式營造、敘事遊戲成為創作者和觀眾
念茲
在茲、一心追尋的、品味無窮的所指,而被闡釋者挖掘出來的意義反倒是
附著
於其上的副產品,或者隻是為了使形式感*加厚重的能指。 P2-5
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