陳柏霖、“花兒樂隊”、大張偉、陸毅、羽泉、科爾沁夫聯合**！
一位**娛記，曾采訪鄧麗君、張國榮、王菲、韓庚等**外一線藝人500餘位，《一不小心做娛記》客觀揭露中國娛樂圈誕生及現狀，將光芒萬丈的娛樂圈還原於真實本相！
《一不小心做娛記》由娛樂圈**記者任相君執筆，用他**的幽默與淡然，將光芒萬丈的娛樂圈還原於真實，以獨特的視角向人們展示了一個新娛界。以雋永細膩的口吻，記載了流行音樂、文化作品與娛樂界人物的潮起與潮落，體現了作者對娛樂的**任職，也顯示了作者對生活的堅持和追求，堪稱娛記行業的標杆之作。它不僅是一本娛樂性書刊，*是一部文化底蘊深厚的現實作品。書中爆出娛樂圈大明星們真實的一面：梁靜茹出道時隻是個樸素安靜的小女生，曾經做過某歌手的助理，當她如日中天時，她帶過的歌手卻早已不在這個行業做了；陳琳還是竹書文化老板娘時，快樂而爽快又隨性；而花兒樂隊大張偉曾向任相君坦承自己穿的耐克鞋是假的——作者用**的幽默與淡然，將光彩奪目的娛樂圈還原於真實。

《一不小心做娛記》是一本客觀講述中國文化娛樂圈誕生及現狀的書 。 作者任相君以雋永細膩的口吻，將中國流行音樂自鄧麗君、劉文正、 羅大佑，齊秦，到周傑倫、F4、韓庚、李宇春時代的炫目恢弘，以及中國 文化界自路遙、鐵凝、柯雲路、三毛，到餘華、王朔、韓寒時代的浩浩蕩 蕩，如數家珍地娓娓道來。 作者的少年時代，生活在一個文風彌漫的古鎮上，那時，他是剛剛蘇 醒的文藝風潮的冷靜關注者。 作者的青年時代，生活在漂泊的路上，那時，他是輟學者和打工者， 因而，他也成了中國最早的文娛參與者：他是早期的走穴歌手、PUB的駐唱 者。 而在上個世紀的最後，作者又踉蹌著轉身進入娛樂圈，一不小心做了 娛記。 於是，他見證了中國真正意義上的娛樂的誕生。 他用獨有的幽默與淡然，將光芒萬丈的娛樂圈還原於真實，又帶領人 們做了一次反思。 他拙中藏巧的敘述方式，更加彰顯了真誠。 《一不小心做娛記》是一本娛樂版的《活著》，勵志卻不教條。 《一不小心做娛記》是一本叢林版的《奮鬥》，辛酸而不悲戚。

01 文藝青年多老啊！我是文藝少年
02 假如鄧麗君能活到現在
03 危機公關的鼻祖，是我張下的六叔
04 我做獨立樂評人的那些日子
05 潛規則，是個古老的規則
06 差點就成了“艷照門”
07 學習常寬好榜樣
08 美女自有出處
09 那次大賽，就是後來的“新概念”它爺爺
10 陳冠希，我為你操碎了心
11 跟著齊秦去流浪
12 他們歌唱，我在療傷
13 娛樂元年，是從我這兒開始的
14 我的地盤我做主
15 你信或者不信，那篇文章就在那裡
16 不是我不明白，全因為打口帶
17 那圈子真壞
18 我的八十年代
19 沒錯！烏鴉嘴就是我
20 有沒有山楂樹，我們也照愛不誤
21 總會有一首歌是寫給我的
22 三十歲的花季
23 粉絲力量大
24 流浪是一種病
25 花開花落花滿天
26 哥們兒！我也做過歌手
27 眼瞅著華誼兄弟上的市
28 唐山，唐山
29 梁靜茹，對不起
30 一九九五年，那一年的愛情
31 嗨！請你們致敬
32 我其實是賣饅頭的
33 哥哥不是我偶像
34 關於我爹
35 一不小心做娛記
後記

文藝青年多老啊！我是文藝少年 那時，我和大我三歲的六叔已是我們鎮上很**的樂評人了。鄰居們 進縣城買磁帶 之前，一般都要先找我們爺兒倆咨詢一番，而每次，我們都是以自己喜歡 的口味給 他們列個清單。打發他們走後，我和六叔每次都會縮頭聳肩地嘿嘿地竊喜 一番。
其 實，我不止現在的生活平淡無奇，就算是算上童年、少年時代，基 本上也乏善可陳。
盡管，我記憶的方式，就如同我的遠視眼一樣，講述遙遠的過往反而 比講述現在*顯得有條有理，層次清晰。
並且，我敘述過程中的對於細節零碎的完整記憶，常常能把聽我講述 的人唬得一驚一跳的。這細節包括當時的季節，黃昏樹林的顏色，風中的 炊煙，甚至，當時主角的歡顏或者哀婉的度。
在那樣的時刻，我絲毫不懷疑聽我講述的對像對我的故事的堅信。同 樣，我也不懷疑我自己。
再後來的日子，我偶爾對於自己如工筆重彩般斑斕細膩的故事也多多 少少地會有些挑剔，但大致上，我還是相信自己的記憶的。
而現在想想，在各式各樣的場合講述時，肯定有矯情誇張的成分被我 肆無忌憚地摻雜其中。
就如同我爹吧，我總是不知不覺中，就把他當時從農村發達到城裡的 那個官職順手升了三級，而內心卻無半點羞愧。說實話，每次這樣算來， 我都不免審問自己一番。我想：是不是我的每一個故事都是這樣被我以三 倍的繫數加減乘除了一番？如果是這樣，那麼我所標榜的那歡樂、痛苦、 輝煌、倒霉、傳奇以及平淡的一切都要再以三倍的繫數反方向加減乘除， 剩下的，纔是故事本來的樣子？ 時光，真他媽的牛×！ 或許，這也是我不願*多提起離我*近的日子的真正原因。沒有時光 粉飾的故事注定是平淡的。
於是，在有些時候，我即使講述現在，也注定支離破碎、斷斷續續 的。沒有時光做發酵劑的故事，即使我想用柔光用磨砂般絢爛的不爛之舌 去修飾，我自己肯定都不好意思，何況，那些見證真相的人，此刻，都在 離我不遠的地方瞅著我呢！ 還是說我爹吧！進城之前，他就是一農村文藝青年，現在城裡的孩子 很難理解三十幾年前的文藝青年是什麼樣子，何況是農村文藝青年。
上次謝天笑在星光現場開演唱會，沒演唱之前，他先用古箏做開路先 鋒。那個在煙霧繚繞、五彩斑斕的舞臺上時而猙獰時而婉約的鬼魅身形， 一下子讓我想起我遠在天上的爹。在華麗的古箏Solo中，我旋即唏噓，同 去的一**樂評人見我如此動情，在遞給我面巾紙的同時也順勢感慨：謝 天笑真牛×，讓一向隻聽蝴蝶愛大米的老任及時補上搖滾課不說，還能感 動成這個×樣！ 我懶得理他，我其實隻是想起了我爹，我爹的古箏比他厲害！ 說實話，這個評判結果，或許是我一廂情願的偏袒。三十多年前的我 爹那安靜悠長的琴聲，經過漫漫時光外加我無比思念的外圍因素這麼一粉 飾，自然數倍美妙過跟我沒什麼私交的謝天笑了。
*何況，星光現場那破地的嘈雜和吹牛皮的聲音多少也削弱了那琴聲 的魅力。而我爹，撫琴的地方是我家鄉安靜的老屋，我仍然能記得他彈奏 時的靜謐祥和的氣場。那隻斑駁锃亮的老琴是我祖上不知哪一輩祖宗開當 鋪時的死當物件，幾輩子過去了，家裡人愣是沒有一個人會撥弄，就那麼 一直束之高閣。也就是到了我爹這一輩，這件黃花梨木的器物，纔終於拂 去塵埃，慢慢地體現出它的作為樂器的價值。
我的記憶五歲左右時就基本上很保值了，大的事件和美好的部分，到 現在，回頭望去，大致都一覽無餘。我爹*喜歡彈的曲子是《高山流水》 ， 記得每次他彈奏之前，他那時的發小就要慫恿他在古箏邊上點上幾支香， 說書上都是這麼寫的嘛！但每每都被我爹斷然拒*，他說，彈琴就是彈 琴，點哪門子的香！後來想想，如果把我爹放到現在，他這種排斥包裝鄙 視噱頭的毛病，也注定他不會太走紅的。
在我漸漸長大的過程中，我爹在彈奏之餘還捎帶著給我講些那琴聲裡 的故事。其中，我對那個叫鐘子期和俞伯牙的兩個老頭你死我活的故事記 得格外清晰，隻是後來，我對這個故事的理解慢慢走樣了，把歌頌知音的 部分給淡化了，反而自己添枝加葉地大大美化了講信用和仗義。而這，也 是後來我生活的每個年代基本上都有一幫狐朋狗友的原因之一。
除了古箏，我爹還會，不對，是很會演奏小提琴、二胡、笛子、風 琴。這樣說吧，除了鋼琴之外，基本上沒他不會的；而不會鋼琴，則是因 為那時的農村根本都沒人見過那玩意，跟他的音樂天分無關。
有些時候，這些回憶的離奇性讓我自己都不免心生懷疑！我想，是不 是我不甘心家世平淡，而憑空臆想了那段少年記憶？ 而每次回到老家時，大床底下的閣洞裡那沒了琴弦的小提琴和干裂的 竹笛，又旋即給予我肯定回憶的答案。在那樣的時刻，我每次都有時空倒 置的瞬間輕飄，淡淡的，暖暖的，和一點兒微涼。
我爹也是那種很會唱歌的人。七十年代時，大家基本上都用一個嗓門 唱歌，聲音越硬朗越斬釘截鐵，就越是叫好。
那時，我爹和他的發小們在田間忙活**後，晚上一般都要到那個有 片片荷花的池塘裡去洗個澡。在黑壓壓的夜幕下，大家歌聲此起彼伏，有 唱《大海航行靠舵手》的，有唱《解放區的天》的，而隻要我爹一開口， 大家就一片寂靜。那聆聽時的虔誠，就像現在我們聆聽齊豫聆聽神秘園聆 聽莎拉·布萊曼一樣。
我爹經常唱的歌是《敖包相會》、《九九艷陽天》和《美麗的草原我 的家》。現在想想，他運用的就貌似是前幾年流行音樂協會剛剛創造的那 個新詞：民通唱法。
於是，即使是當時那些硬邦邦的革命歌曲，被他柔柔地一唱，也變得 耐聽了許多。所以，我爹基本上就是我們鎮上以及周邊幾個村子上的音樂 天王。
再後來一些，我跟我六叔用來區別蔣大為和郁鈞劍同時唱過的《十五 的月亮》孰好孰壞時，也以此為標準，一致認為，柔一點的郁鈞劍比硬邦 邦的蔣大為多少好聽一點點。
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