安吉拉·卡特（Angela Carter, 1940—1992）出生於英國伊斯特本（Eastbourne），是英國*具獨創性的作家之一，書寫風格混雜魔幻寫實、歌特式以及女性主義。
卡特著有八部小說：《魔幻玩具鋪》（獲約翰·勒維林·裡斯獎）、《數種知覺》（獲薩默塞特·毛姆獎）、《英雄與惡徒》、《愛》、《霍夫曼博士的地獄欲望機器》、《新夏娃的**》、《馬戲團之夜》，以及《明智的孩子》。本書《愛(精)》為其中一冊。

就算在吸血鬼風靡，大愛哥特的今天，《愛》也不可能成為一本暢銷書 。有一天，你足夠幸運，足夠不幸，在書店最不起眼的角落發現它。閱讀它 ，就是沒辦法暢快呼吸，像在觀賞一個骨瘦嶙峋的女人跳艷舞，用艷俗的施 虐受虐的形式拆解並顛覆愛。明明是不起眼的卑鄙人間，背景幕布卻是睡蓮 間垂死的奧菲利婭。21世紀已過去了10年，這個性與暴力的怪誕年代，在《 愛》面前，不過是一張白臘臘的廉價紙，淡得沒分量。 《愛(精)》由安吉拉·卡特編著。

**，安娜貝爾在天空中同時看見了太陽和月亮。這景像讓她魂飛魄散 。恐懼耗盡了她，直到那一晚以災難結束時纔放手。面臨含混，她毫無自衛 的本能。
那時她正穿過公園往家走。她用通感解釋身邊的世界。在此體繫中，這 公園尤為重要，她愛在灰黃的鼕日之光下，沿雜草叢生的小路走，略帶緊張 的快感。這時節，樹禿了，日落時，冷火環繞樹枝。某位十八世紀的園藝師 將公園種植在一座宅邸周圍。宅邸早已被拆毀，一度和諧的人造荒野，如今 被時間隨機地打亂，綠色纏結灑滿小山的高肩。離穿越城市港區的繁忙公路 僅一箭之遙。前宅邸僅有的殘骸是幾件建築上的輔料，如今已歸城市博物館 所有。有一座馬房造在那微型帕臺農神廟①的邊緣，仿佛隻為慧駟②而建； 那些柱狀的門廊，在滿月的光線下尤其有效，任誰也踏不進。它不過是一件 純粹的設計品，小山南側綠色構圖中的一個焦點。安娜貝爾很少走那兒，寧 靜使她厭煩，公園這部分地中海似的樣貌提不起她的興趣。她*喜歡哥特式 的北側，一座爬滿常春籐的塔樓，大格的尖頂拱窗潛伏在樹叢中。怕文物破 壞者掠奪，這兩座異想天開的可愛建築都被安全地鎖好。它們的存在仍扮演 *初的角色——公園變成一座預謀好的劇場，在典雅和諧又晦澀古怪的環境 中，羅曼蒂克的想像可上演任意一出表演。公園稀有的寂靜放大了它的奇異 古怪。足球輕落於長草問，零星的鳥兒在啼唱。在這散漫騷動的城市中，無 論怎樣捂住噪音，都給這鬼祟無風的安靜，添了一分不自然。
公園單單保留了一個人口，叫人過目不忘。一對大而重的鍛鐵門，裝飾 著小天使，獸面，風格化了的爬蟲，和鍍金剝落的矛頭。兩扇門從不打開或 關閉，總微微半開，隨著年齡的增長從門樞上緩慢下沉；它們已失去作用， 公園周圍的所有欄杆早已不知去向，從任何一處進入都簡單無償。處在這樣 的高地之上，公園仿佛懸在空氣中，下面是一塊遼闊而多霧的城市模型，那 些穿越它的人總感覺過多地暴露於天氣。有時，一切看上去不過是一塊為風 準備的操場，另一些時候，是一條巨大的排水溝，為天空能倒下的所有雨水 。
安娜貝爾穿越公園是在多風且氣候駭人的季節，一個鼕日傍晚。她恰好 抬頭看了天空。
右側，太陽照耀著一排月牙形房屋，正是她住的那塊區域，同時，在她 左側，在城市的摩天大樓和教堂尖頂之上，漸漸升起的月亮，靜掛在一牙兒 純夜的裂口中。盡管一個在降落另一個在升起，太陽和月亮發出同樣的光輝 ，天空同一時刻容納了兩種**。安娜貝爾向上驚駭地凝望，目睹這對常態 的可怕反叛。她找不出一則神話替自己解圍，突然感覺是整個宇宙無助的中 心點，仿佛太陽，月亮，星星和空中所有的天體都繞著她——這無意志力的 軸心，旋轉。
就這樣，穿過長草衝出小路，找尋遮掩以躲避天空。她身不由己，蹣跚 地呈之字形前進，移動飄忽不定，分明任由狂風怒號隨意擺布；她光怪陸離 ，被逐漸逼近的塵土模糊，不過是那地方、那時節的散發物而已。
小山頂上，她狂躁地揮動雙手，用投降的姿態，將自己向小路的一側傾 倒，掩埋在一叢金雀花下，躺著呻吟喘息了一會兒。風將她的發縷纏上金雀 花尖，該和預想的那樣，紋絲不動纔好，直到那可怕含混的時刻，**溶解 在夜晚中。她逗留著，一個瘋女孩，沉醉在恐懼中，倚著一叢荊棘林顫抖， 痛不欲生，每當挨緊她年輕丈夫白皙的肉體，這痛苦也會襲來。睡在她身邊 ，卻不知她的夢魘，盡管他是個美麗的男孩，人見人愛。P3-6