《路邊草》是夏目漱石**的自傳體小說，作者以一種旁觀的角度，客觀冷靜地描述了自己所處的境遇與處理事情的前後經過，行文中他講述了性格問題及童年經歷如何影響健三現在的生活。尤其在與妻子的夫婦關繫中，作者甚至將健三為何總是與妻子冷言相向的原因一點點地剖析出來。 作為一本自傳體小說，夏目漱石**慷慨地讓讀者大尺度地接近自己真實的生活，雖然現實生活中的他可能不善言辭、弄巧成拙，但作品中的夏目漱石對所有事情的幕前幕後都了然於心：有分析，有反思；有對他人的溫情，有對自己的苛責。
作品中的夏目漱石*加立體，其心理描寫之細膩，洞幽察微之敏銳，讓讀者不得不感慨一代文學大師精準的人性把握能力與老到的語言文字功底。

健三從英國留學回東京後，帶著滿腔熱情致力於做學問，但每個月的薪水隻夠一家人勤儉度日。而落魄的嶽父、窮困的養父母、干瘦的哥哥和病中的姐姐，都把留過學的健三當作“主心骨”，直接或間接地向他要錢。雖然自己的生活窘迫不堪，但礙於情面，健三多少都會給一些。又因為不善於表達自己的感受與想法而常與妻子鬧矛盾。健三為生計疲於奔命，又不善於交際，無法排遣精神上的孤獨與迷茫。夾在金錢與理想之間，他一邊反思人生的意義，一邊艱難地堅持著理想。最後，所有的事情總算暫時告一段落。健三從英國留學回東京後，帶著滿腔熱情致力於做學問，但每個月的薪水隻夠一家人勤儉度日。而落魄的嶽父、窮困的養父母、干瘦的哥哥和病中的姐姐，都把留過學的健三當作“主心骨”，直接或間接地向他要錢。雖然自己的生活窘迫不堪，但礙於情面，健三多少都會給一些。又因為不善於表達自己的感受與想法而常與妻子鬧矛盾。健三為生計疲於奔命，又不善於交際，無法排遣精神上的孤獨與迷茫。夾在金錢與理想之間，他一邊反思人生的意義，一邊艱難地堅持著理想。最後，所有的事情總算暫時告一段落。

夏目漱石（1867-1916）是日本近代重要的文學家。本名夏目金之助，出生於東京官吏之家，一八九〇年進入東京帝國大學攻讀英文專業。一九〇〇年赴英留學，一九〇二年歸國後，在東京大學教授英國文學。夏目漱石兼具東西方文化素養，早期致力於俳句創作，後創作小說，代表作有《我是貓》《哥兒》《三四郎》《後來的事》《門》《心》《明暗》等。

《路邊草》是夏目漱石**的自傳體小說，作者以一種旁觀的角度，客觀冷靜地描述了自己所處的境遇與處理事情的前後經過，行文中他講述了性格問題及童年經歷如何影響健三現在的生活。尤其在與妻子的夫婦關繫中，作者甚至將健三為何總是與妻子冷言相向的原因一點點地剖析出來。 作為一本自傳體小說，夏目漱石**慷慨地讓讀者大尺度地接近自己真實的生活，雖然現實生活中的他可能不善言辭、弄巧成拙，但作品中的夏目漱石對所有事情的幕前幕後都了然於心：有分析，有反思；有對他人的溫情，有對自己的苛責。
作品中的夏目漱石*加立體，其心理描寫之細膩，洞幽察微之敏銳，讓讀者不得不感慨一代文學大師精準的人性把握能力與老到的語言文字功底。《路邊草》是夏目漱石**的自傳體小說，作者以一種旁觀的角度，客觀冷靜地描述了自己所處的境遇與處理事情的前後經過，行文中他講述了性格問題及童年經歷如何影響健三現在的生活。尤其在與妻子的夫婦關繫中，作者甚至將健三為何總是與妻子冷言相向的原因一點點地剖析出來。 作為一本自傳體小說，夏目漱石**慷慨地讓讀者大尺度地接近自己真實的生活，雖然現實生活中的他可能不善言辭、弄巧成拙，但作品中的夏目漱石對所有事情的幕前幕後都了然於心：有分析，有反思；有對他人的溫情，有對自己的苛責。
作品中的夏目漱石*加立體，其心理描寫之細膩，洞幽察微之敏銳，讓讀者不得不感慨一代文學大師精準的人性把握能力與老到的語言文字功底。

第二天，健三在同一時間，又經過同一地點。第三天也經過那裡，卻不見那個不戴帽子的人從什麼地方鑽出來。他在那條常走的路上往返，顯得那樣機械而勉強。
一連五天都這樣相安無事地過去了。第六天的早晨，那個不戴帽子的人突然從根津寺坡道的暗處鑽出來，把健三嚇了一跳。這次與上次的地點大致相同，時間也幾乎一樣。
當時，健三盡管意識到對方會慢慢接近自己，但他仍一如既往，機械而勉強地繼續向前走。可是，對方的態度截然相反，眼睛裡凝聚著足以使任何人望而生畏的目光，死死地盯住健三。從那陰沉可怕的眼神裡，可以清楚地看出那人在尋思，隻要有空子，就要向他靠過來。健三毫不遲疑地從那人身旁衝了過去。
“老是這樣下去終歸是不行的。”健三心裡有這種異常的預感。
當天回到家裡，他仍然沒有把不戴帽子的人的事告訴妻子。
他和妻子結婚已有七八年了。當時，他已跟那人斷了關繫，何況結婚的地點又不在故鄉東京，妻子當然不會直接知道那人。如果有所傳聞，那隻能是出自健三本人的嘴，或是從他的親戚那裡聽到，對健三來說，這不是什麼了不得的事。隻是結婚之後，有一件與此有關的事，至今還經常在他的腦海裡浮現。五六年前，他還在外地的時候，有**，在他工作單位的桌子上，意外地放著一封女人字體的厚信。他好奇地拆開了這封信，可是，費了很大的勁也沒有把信看完，因為密密麻麻的小字，寫了約有二十張。他隻大致看了五分之一，就把信交給了妻子。
當時，他認為有必要向妻子說明寫來長信的女人的情況，*有必要把與這女人有關的那個不戴帽子的人拉來作證。健三依然記得當時自己被迫這樣做的情景。可是，健三喜怒無常，當時向妻子作的說明詳盡到了什麼程度，這一點已經沒有印像了。因為這是有關女人的事，妻子也許還記得清清楚楚，可他卻無心再去詢問妻子。他不願意把寫長信的女人和不戴帽子的男人擺在一起，因為這樣會勾起他去回憶自己不幸的往事。
好在他眼下的處境沒有工夫去為那些事情操心。他回到家裡，換好衣服，馬上鑽進自己的書齋。他待在這六帖①的小房間裡，感到要做的工作堆積如山。而實際上，比起工作來，還有一種非承受不可的刺激*強烈地支配著他，這自然使他焦急不安。
在這六帖的房間裡，他打開從遙遠的地方帶回來的書箱，取出外文書，盤腿坐在如山一般的書堆裡，過上一個星期，甚至兩個星期。他隨手抓到哪一本，就拿過來看上兩三頁。正因為如此，這間至關緊要的書齋總是凌亂不堪，顧不上收拾。末了，來訪的朋友實在看不順眼，就不分前後順序，也不管冊數多少，把所有的書都歸置在書架上。許多了解他的人，都說他是神經質，他卻認為這是自己的習性。第二天，健三在同一時間，又經過同一地點。第三天也經過那裡，卻不見那個不戴帽子的人從什麼地方鑽出來。他在那條常走的路上往返，顯得那樣機械而勉強。
一連五天都這樣相安無事地過去了。第六天的早晨，那個不戴帽子的人突然從根津寺坡道的暗處鑽出來，把健三嚇了一跳。這次與上次的地點大致相同，時間也幾乎一樣。
當時，健三盡管意識到對方會慢慢接近自己，但他仍一如既往，機械而勉強地繼續向前走。可是，對方的態度截然相反，眼睛裡凝聚著足以使任何人望而生畏的目光，死死地盯住健三。從那陰沉可怕的眼神裡，可以清楚地看出那人在尋思，隻要有空子，就要向他靠過來。健三毫不遲疑地從那人身旁衝了過去。
“老是這樣下去終歸是不行的。”健三心裡有這種異常的預感。
當天回到家裡，他仍然沒有把不戴帽子的人的事告訴妻子。
他和妻子結婚已有七八年了。當時，他已跟那人斷了關繫，何況結婚的地點又不在故鄉東京，妻子當然不會直接知道那人。如果有所傳聞，那隻能是出自健三本人的嘴，或是從他的親戚那裡聽到，對健三來說，這不是什麼了不得的事。隻是結婚之後，有一件與此有關的事，至今還經常在他的腦海裡浮現。五六年前，他還在外地的時候，有**，在他工作單位的桌子上，意外地放著一封女人字體的厚信。他好奇地拆開了這封信，可是，費了很大的勁也沒有把信看完，因為密密麻麻的小字，寫了約有二十張。他隻大致看了五分之一，就把信交給了妻子。
當時，他認為有必要向妻子說明寫來長信的女人的情況，*有必要把與這女人有關的那個不戴帽子的人拉來作證。健三依然記得當時自己被迫這樣做的情景。可是，健三喜怒無常，當時向妻子作的說明詳盡到了什麼程度，這一點已經沒有印像了。因為這是有關女人的事，妻子也許還記得清清楚楚，可他卻無心再去詢問妻子。他不願意把寫長信的女人和不戴帽子的男人擺在一起，因為這樣會勾起他去回憶自己不幸的往事。
好在他眼下的處境沒有工夫去為那些事情操心。他回到家裡，換好衣服，馬上鑽進自己的書齋。他待在這六帖①的小房間裡，感到要做的工作堆積如山。而實際上，比起工作來，還有一種非承受不可的刺激*強烈地支配著他，這自然使他焦急不安。
在這六帖的房間裡，他打開從遙遠的地方帶回來的書箱，取出外文書，盤腿坐在如山一般的書堆裡，過上一個星期，甚至兩個星期。他隨手抓到哪一本，就拿過來看上兩三頁。正因為如此，這間至關緊要的書齋總是凌亂不堪，顧不上收拾。末了，來訪的朋友實在看不順眼，就不分前後順序，也不管冊數多少，把所有的書都歸置在書架上。許多了解他的人，都說他是神經質，他卻認為這是自己的習性。