“午夜兇鈴”又譯“七夜怪談”，是日本經典驚悚推理繫列，也是日本當代流行文化的一張世界名片。該繫列以日本傳說歷史中的咒語師為淵源，以受辱後被沉入古井中的少女貞子為主人公，揭露了將無辜者變為受害者繼而變為施害者的冷漠社會及其無意識的大眾殺人團。鈴木光司憑借該繫列中縝密的推理和廣闊的視野躋身世界驚悚大師之林。
鈴木光司著的《惡潮擴張(午夜兇鈴)》與前作形成呼應，是可以對照閱讀的兩部書，本書的結尾即是前作的開始，而前作的謎團隻能在本書中尋找答案。這兩部都寫於21世紀，是上世紀九十年代發表的四部書富有時代感的延續，證明這個故事的生命力在互聯網時代日益強大而沒有減弱的跡像，原本隻能通過錄像帶傳播的病毒，如今隻要有水就能大規模擴散，人性制造的惡如果不能得到有效的控制，如果不能出現敢於與之對抗應戰的勇者，將導致極為淒慘的後果。

鈴木光司著的《惡潮擴張(午夜兇鈴)》講述了： 主修古代史的女大學生存菜與男友上屋探訪長野縣井 戶尻遺址，在文物館裡看到一件纏繞著蛇發的女性土 偶，一陣意外的電閃雷鳴之後，土偶頭部的蛇卻消失 不見。目睹這一超自然現像的春茶之後性格大變，繼 而全身產生硬塊，成為一座活的石像，她借一隻烏嘴 鑿擊窗戶，以二進制密碼向數學老師柏田誠二告知了 一個坐標。那個坐標在太平洋上，貞子的咒語正借山 水的力量，秘密地擴張…… 一邊是科學的結晶，仿佛大數據集成的空間；另 一邊是由神界到人間，某種始於遠古的晦暗世界。

序章
第一章 通信文
第二章 行者窟
第三章 雙頭蛇
第四章 大□山
尾聲

春菜在大學主修古代史。她約男友土屋前往長野 縣諏訪郡去探尋井戶尻遺跡的時間，剛好是距離黃金 周還差一周的四月末。
土屋剛把租來的汽車停靠在停車場，春菜就打開 車門，下車呼吸了一口新鮮空氣。車裡還挺悶熱的， 車外就甚是涼爽愜意。
春菜站在原地來回扭了扭身子，環顧四周。
平緩的斜坡被青草覆蓋，上面造了一間效仿繩文 時代生活景像的豎穴式住居。越過茅草屋頂看去，鼕 雪尚未融盡的八嶽巋然聳立。視線轉向南面，則可以 望見山頂積雪的甲斐駒嶽。現在陽光明媚，山麓處飄 著幾抹雲彩。
遺跡公園幾乎整個就是一片大花田。這個時期， 暫時隻有一些驢蹄草開著花。要是再過個兩星期，睡 蓮、燕子花、菖蒲就要開始競相爭艷了。
四月出生的春菜自然對花卉情有獨鐘。一閉上眼 睛，她就能想像出一片五彩斑斕的花田。加之五感聯 動，就連尚不存在的花香都能嗅到。
春菜做了個深呼吸，聞到了即將到來的初夏氣息 。
“從哪兒開始看?” 土屋的問題讓春菜倏地回過神來，與此同時，腦 海中的百花叢瞬時消失不見，隻留下一小片驢蹄草。
土屋是春菜在研究生院的學長，比她大一歲。基 礎課程時期，土屋曾是春菜的古代史入門導師，而隨 著她逐漸深入專攻古代史，土屋也漸漸轉變成了戀人 的角色。不管是畢業論文還是研討會的報告書，隻要 有他的建議就好辦多了，她多多少少也有些這方面的 考量。然而把他作為一個戀人來審視的話，*近卻越 看越不對勁。他頭腦聰明，知識也豐富。可總讓人覺 得不太可靠，似乎欠缺些什麼。
“當然是從文物館開始啦。” 停車場旁就有一棟看似文物館的建築物。而停車 場前面那片斜坡上就是花叢圍繞下的遺跡了。中間還 有一渠流水穿過一間水車小屋，水車正不停旋轉著。
土屋問到底是先看外面那片遺跡還是先看文物館 的展品之後，春菜不假思索地回答了“文物館”。
從思考到回答的間隔之短，蘊含著抗議：“為什 麼要問這種理所當然的問題?”千裡迢迢從東京趕來 這兒，不就是為了來看井戶尻文物館裡展示的土偶嗎 ?當然是要放在*優先的位置啦。你該做的就是找準 目標給我好好帶路。這也要問，那也要問，優柔寡斷 的男人*讓春菜覺得不可靠。
春菜率先走向了文物館的入口。慢了兩步的土屋 看準走進大廳的好機會，一步搶在春菜之前，從後袋 裡掏出錢包。他是想先把門票錢給付了，可售票處卻 沒有人影，他放眼往四處掃視一番之後，又把錢包塞 回了口袋。
“不好意思。有人嗎?” 春菜朝玻璃窗呼喊了一聲。一張中年女人的臉從 窗口冒了出來，一看是對情侶，就報出了門票價：“ 兩個人六百日元。” 不等土屋把門票錢付完，春菜就往文物館裡面走 去。
工作日外加大白天，展館裡不見人影。
這個長方形房間約莫有一百疊0大小，三面都擺 滿了玻璃陳列櫃，裡面展示著八嶽周邊一帶出土的陶 器、土偶、石器等等，將近兩千件，大部分都是繩文 時代的中期文物。
陶器根據形狀不同分為幾個種類。有的呈較深的 食器形狀，有的是球體，有的下端膨大，式樣繁多。
陶器的表面都繪制著彎曲的繩狀紋樣。
有些在邊緣還配上了小小的把手，體現出些許實 用性；可有些就過於華美，一點都不實用。那些簡單 樸素的陶器，估計是用於炊煮或是貯藏食物的。而一 些適度糅合了實用性與藝術性的陶器，則被陳列在玻 璃櫃內側都顯得個性張揚。
在一件看似純粹追求藝術性的陶器前面，春菜自 然地停下了腳步。P3-5