一雙蝴蝶似的眼睛，穿越現實世界與死亡國度之門。兩幅風格迥異的畫作，寄居著兩個截然不同的靈魂。
靜謐的百年老屋，是誰闖入了她的夢境？詭異的女子身上，到底隱藏著怎樣的秘密……

芬蘭女孩安格麗娜童年時常與外祖母萊娜牛活在一起。萊娜是位薩滿 巫師，通曉古老的薩滿魔法。在萊娜的影響下，安格麗娜自幼對古老神秘 的薩滿文化充滿好奇。萊娜去世前，送給安格麗娜一個銀質針線盒和一把 銀質獵刀，而這正像征著薩滿魔力的陰陽合一。安格麗娜當時並未意識到 ，有一天她將會多麼需要這種力量的佑護。 成為一名出色的時裝設計師，是安格麗娜的夢想。為實現夢想，她隻 身遠赴日本東京，進入一所著名的時裝設計學校學習。在傳統意識和先鋒 潮流奇妙相融的東京，安格麗娜開始著迷於陌生而誘人的日本文化。在時 裝學校，安格麗娜結識了漂亮的日本女孩留美奈。她為留美奈的美麗所傾 倒，但又對其言行之詭秘深感不安。偶然的機緣，安格麗娜結識了當紅能 劇演員團次郎，兩人一見傾心、陷入熱戀。正當她陶醉於這段戀情時，安 格麗娜察覺團次郎家族中隱藏著一個駭人的秘密。憑借自己的神秘直覺， 她嗅到來自黑暗幽靈的威脅。危急時刻，安格麗娜想到外祖母曾傳授給她 的薩滿魔法。她必須要保護至愛之人脫離迫在眉睫的危險……

我常常在鏡中端詳自己，並非出於愛美，而是出於好奇。我的祖先生 活在地球*北端，是緊挨著北極圈的撒米爾人。我身上有祖先賦予的烙印 ，比如我的外貌：在我的臉上，我能看到萊娜即使在強烈陽光照耀下也不 需要瞇起的眼睛，我能看到她那硬線條的面頰和堅毅的下頜，還有亨瑞克 黑色的頭發，略微有些塌的鼻子以及**的嘴。我喜歡這樣描述自己，就 像在描述一幅我們常常能在雜志上看到的照片那樣：綠色的眼睛如水波流 轉，精巧的面部輪廓和光潔的額讓人過目難忘。也許，在我的臉上還有* 多其他隱秘的烙印。是，我知道，我看見它們了。
我必須強調，我從未覺得我有多麼漂亮·我至多不過是長得很有特色 罷了。而亨瑞克，亨瑞克是漂亮的。亨瑞克的尸體是在他常去的河邊花崗 岩裡被發現的。當陽光掠過時，甚至能看到他在發光。我會常常想起這個 場景，無法克制自己。也許在我的眼中，那根本就不是一具人的尸骨。
我出生在赫爾辛基，並在那裡長大。透過我們的凸肚窗往外看是約翰 教堂和天文臺公園，還有當時屬於愛爾城區的許多青春藝術風格的建築。
那些房子**都成了“高尚”社區，昂貴得讓人無法接受。一九四八年芬 蘭和前蘇聯簽署了友好條約之後，很多房子都空了出來。可是它們外表太 過華貴而內在又太不實用：細碎的粉劇，生鏽的管道，大大的窗根本無法 抵御寒冷，還有爆裂的石質地磚和磨穿了的木地板。我父親尤漢尼的父母 倒是有著不錯的鋻賞力。他們知道，那些曾經美麗的東西在*好的時代也 將會重放光彩。他們用極低的價格買下了一棟這樣的房子，並且盡可能地 使它舒適。他們沒有花很多錢，但用了很長的時間來修葺，大部分修葺工 作是祖父在空閑時自己完成的。我祖父叫馬迪·帕索斯，出生於一個在二 戰期間沒落的建築世家。他的眾多祖先中有一位是弗萊德瑞克·帕索斯— —**部芬蘭歌劇的作曲者，也是我們國歌的作曲者。有一張老照片記錄 了馬迪孩童時代的一個庭院派對情景，他的身邊站著大名鼎鼎的西貝柳斯 ——他很悲觀地注視著這個世界，甚至銷毀了自己的*後一部作品，不讓 後人聽到它。
尤漢尼*初想成為一個歌劇演員，他曾是個不錯的男中音，但算不上 十分出眾。後來他從事了導演工作，並從此找到了自己生活的意義。一九 九。年被芬蘭**歌劇院錄用以後，他就似乎**沒有了自己的私生活。
無休止的工作使他越來越沒有時間顧及我的母親，也因此造成了他們逐漸 疏離。在尤漢尼制作一部作品期間，他往往會同時開始第二部、第三部， 有時甚至是第五部、第六部作品的構想。那些作家用文字描述的，畫家用 畫筆描繪的美好，尤漢尼都會用音樂和表演展現在舞臺上。它們就像他的 母語那樣自在地生存於他的腦海中，他把所有的經歷和想法搬上舞臺。亨 瑞克是他忠實的追隨者，這一點我確信無疑。看到亨瑞克就好像看到另一 個尤漢尼，他們說話的方式，他們微笑的樣子，他們敏感的雙手，還有他 們略顯痛苦的表情，都是那樣的如出一轍。但是亨瑞克的臉上散發著一個 十二歲孩子**的光芒，而且這光芒永遠地被保留了下來。
也許我該以另一種姿態來看這個世界，也許我本就生活在別處，生活 在別人看不到我的地方，生活在一個人類的目光所觸踫不到的時空。我看 到自己曾經的照片，照片上的我從來不會看著鏡頭微笑，我的目光似乎穿 過鏡頭，停留在一個別的物品上。這也是在多年後，我給團次郎看我幼時 的照片時纔發現的。確切地說，是團次郎敏銳地捕捉到我飄離的眼神，而 我自己卻從未發覺。我的母親英格討厭一切形式的白日夢，雖然她的血管 裡也流淌著不安分的血液，她卻踏實地活著。她在這個不安全的世界裡小 心地輾轉，嚴格地遵循祖先的足跡，虔誠地相信**的主。用一句撒米爾 祖先的遺訓來說，她會為了任何一隻牛、羊或馴鹿的逝去而感到悲傷，卻 不會對苦難的生活有半句怨言。
她接受商業培訓，努力進取，成了一名采購員。她對時代潮流有著敏 銳的感覺，並獲得了成功。她堅定地站在外面的現實世界中，心懷怨恨地 觀察著我。可是有些東西她無法改變，比如她一直挺胸的姿態，頭顱微微 向上，步伐很快並富有彈性，走路時兩隻腳稍有些內八字，髖關節向前送 。這些都是典型的遊牧民族的特征，就和我一樣。而我從未在她面前提起 這些，因為我知道，她一直對自己的身世有所忌諱。
不，我不能像我母親那樣將那個看不見的世界拋在腦後當它不存在， 它是我生命的一部分。我常常在白日夢中尋覓到它的存在，我伸出手，摸 得到卻看不清，可是我卻分明地感受得到它，好像一對透明的翅膀，一片 無盡的陰影，一聲嘆息的回音…… 我是一個常常陷入沉思的孩子，即使是戲劇也不能給我足夠的安慰。
在我失去弟弟之後，劇院在很長一段時間裡成了容納我肆意低迷的心居。
家裡再也沒有人等候我回去，英格從不會早於七點回家。雖然從學校到特 拉港有著長長的路程，我卻會風雨無阻地每日前往。我站在巨大的舞臺背 景下，嚼著糖，安靜地看我父親忙碌工作。有時他會發現我的存在，對我 揮手打招呼，然後又投入工作不再理我。這樣的排練一般會持續到深夜， 特別是演出前幾天。
於是我也不可救藥地喜歡上歌劇，可是我卻從不曾動過有**站上舞 臺的念頭。英格倒是對歌劇沒興趣，她*喜歡看CNN。我的父親雖然已經不 再歌唱，但他依然保持著敏銳的藝術感覺，如每一個藝術家一樣，他自認 為是團隊中的翹楚，每次排演後都會因竭盡全力而渾身濕透。他的神情和 劇場那麼的和諧，他本就是一個為戲尉而生的人。亨瑞克也應該會成為這 樣的人，如果他還活著的話。我也總是在劇場裡待到很晚，哪怕戲要到十 一點纔散場，哪怕第二天還要早起去上課，我也會堅持看完演出，從不疲 倦。
“你是屬於夜的女人。”團次郎有一次這樣對我說。的確如此吧，我 總是很晚睡下又像鳥兒一樣很早就醒來，總是睡不安穩。很少有人像我， 這點睡眠就已足夠。當我還是個小孩子的時候，每天四到五個小時的睡眠 就夠了。“你會老得很快的！”英格這樣說，但這並沒有變成現實，現在 二十八歲的我看起來依然像十八歲一樣。
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