每個人生命的過程中，總有一個如同安娜這樣美好得如同天使般的角色，在你無法磨滅的記憶中占有重要的一席之地；然而，生命總有殞歿的**，當這天來到時，這個巨大的衝擊將會如何把你吞噬？
值得提醒的是，你也許會在謝曉昀著的長篇小說《安娜之死》裡讀到伍綺詩《無聲告白》中的眼熟情節，但是，本書的臺灣首版比《無聲告白》的英文首版提早了四年，而且，讀完此書，你*有可能進入一個無比澄澈、純淨的世界。

謝曉昀著的長篇小說《安娜之死》講述了： 居住在S鎮的少女安娜離家出走後失蹤，殘破的 尸體在荒涼的草原上被人發現。前來認尸的兩位女士 ，一位是貴婦，另一位是少女，她們素未謀面，卻都 堅稱死者是自己的親人…… 負責偵辦此案的警察，為了遺忘悲慘的往事而請 求調來S鎮，卻因這起離奇的案件。被卷入更深的傷 心漩渦之中…… 愛慕安娜的女中學生，在安娜死亡當日默默跟蹤 她。親眼目睹真相的她，卻在警察面前三緘其口…… 安娜唯一的朋友，一名寄居在小鎮咖啡館的流浪 漢，被警方視為嫌犯之一，與小鎮上的黑幫勢力有著 剪不斷理還亂的奇怪關聯…… 圍繞在神秘死亡中心的五個人，因安娜之死而糾 纏在一起，他們一同緩慢揭開令人心碎的謎底，每個 人的人生也因此而得到救贖。

謝曉昀的自序導讀 橫置在生與死中間的是什麼？
母親葛羅莉 1990年·鼕天
警官蘇利文 1980年·夏初
跟蹤者凡內莎 1980年·夏天
姐姐羅亞安 1990年·鼕末
綠怪人哈特曼 1971—1980年·夏初
綠怪人哈特曼 1985年·夏天
警官蘇利文 1991年·夏天
跟蹤者凡內莎 1980年·秋天
警官蘇利文 1991年·秋天
後記 我是如此饑餓

我們的認識真的相當不愉快，那過程便是：你與 我都堅信，躺在冰涼的銀白色臺子上，那具因發現太 晚而全身被蟲子和細菌毀損、且被餓狼禿鷲咬囓得難 以辨識、勉強完整的發黑尸體，是你失蹤多年的妹妹 ，也是我失蹤多日的女兒。
我們都在對方面前流光了眼淚。
當時，站在那具令人心碎的尸體前，我們都希望 也都不希望那是我們心裡想的那個人。就這樣，在警 方緩慢的調查和同樣進度緩慢的DNA檢定結果出現前 ，我們兩人互相微妙地依賴著也痛恨著對方。
我想你應該沒有忘記那段難熬的時光吧。
就在認出對方後的短暫尷尬裡，輔導中心的負責 人從圈子中站起來，臉上堆滿了笑容迎接我。這時想 要轉身離開已經來不及了。這念頭飛快轉過腦袋，我 暗自喘了好幾口氣，穩定下雜亂的心跳，隨著負責人 ，假裝鎮定地坐到圈子裡。我記得除了我們兩人，其 他三人分別是菲比、蜜麗安和凡內莎。
負責人傑森是團體中**的男性，三十出頭，細 長的雙眼，肥厚出油的鼻翼上架著一副金框眼鏡。肥 胖的矮短身材，不分季節地總是穿著短袖襯衫，上面 繫了條很多皺褶的黑色領帶。他老是一身濃郁的香煙 臭味，仿佛他本身是一根人形煙鬥，走近就可以聞到 。他介紹自己是攻讀心理學的博士，主攻項目為心理 創傷領域。這位負責人在聚會中**談話的內容，引 領大家對陌生的彼此說出傷痛，進而互相舔舐傷口。
老實說，他給我的**印像相當不好。不是他不 討喜的外表，而是我的直覺。這個人根本沒有過痛失 親人的經歷，他隻是照著從書上學到的知識，想盡辦 法用我們的傷痕來印證他所學到的學術理論。
後來證明我的直覺對了一半。之後再跟你說吧。
總之，我們在原本就復雜的心情下相遇。在兩個 月中，大約七次的聚會裡，沿著輔導計劃，大家逐漸 地說出心裡的傷痛。但時間畢竟不夠，我的印像十分 模糊，有些人說到一半便哭泣，哭到結束；也有些人 支吾了許久，唉聲嘆氣多過講述內容，一切皆說得不 清不楚。
就在*後一次聚會上，傑森告訴我們，這兩個多 月的輔導情況比他預期的還要好，但因為s鎮的鎮長 決心重建這棟老舊的活動中心，短時間內又無法找到 合適的地點聚會，便在與開始一樣的倉促中，結束這 種聚會。
我原本想與你繼續聯絡，但是直到聚會結束，始 終沒見你私下向我示好。盡管我們在聚會上表面看起 來總是**熱絡，也是團體裡坦白傷痛*多的兩個人 ，但我仍舊無法得知你對我的真實想法，所以與你的 聯絡便被截斷了。
就這樣過了五年。
提筆寫信給你的一個多月前，我記得那天是初秋 十月的午後，打開窗子看見外面的天空，是一片湛藍 的晴朗。天空一反多日的陰霾，呈現近日少見的清晰 的藍天白雲。我當下決心出外走走，感受難得的暖和 。
當我換上外出服，心情輕松地離開家門，踏上磚 紅色的長街，想要邁開腳步，融入這片晴朗的天氣裡 時，一陣既熟悉又陌生的音樂，從我即將跨越的轉角 前方響起。
一批留著垂肩長發、綁著五顏六色的辮子頭、穿 著寬大的牛仔褲配搭著格子襯衫和塗鴉T恤的年輕人 ，看起來像嬉皮雜牌軍，約十五到二十位街頭即興演 出樂手，攜帶著喇叭與薩克斯風，間或有些吉他與貝 斯，。沿著s鎮中央的馬蘭倫大道進行演奏。而圍繞 在他們旁邊的人群，緩慢地跟著樂隊的步伐，嘻嘻哈 哈地行走。樂聲從那個轉角清晰地朝著我流瀉過來。
這種音樂，我此生隻認真聽過一次，卻希望永遠 不要再出現在我生命中。音符此時像被賦予了真實的 形體，如同影片般一格格放大在我面前。
這是爵士樂，一般人記憶裡輕松自由的爵士樂。
卻甚少人知道，爵士樂源於**濃郁的悲傷。
女兒在十六歲那年，某天從學校回來後，坐在正 費心打理晚餐的我身後，口氣慎重地告訴我，如果有 **她死了，葬禮上一定要放埃靈頓公爵、阿姆斯壯 ，或者是任何人演唱的爵士樂。
“什麼！你說你有**怎樣？”其實我馬上就聽 清楚了她說的話，但是仍舊掩蓋不住她在我面前，在 年老她二十五歲的母親面前提起這晦氣字眼的怒氣， 於是停下正攪拌沙拉醬的雙手，提高聲調地質問她。
“我死了，如果我死掉的話，葬禮上一定要放爵 士樂。”她的聲音充滿著一股奇怪的堅定。
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