弗吉尼亞·吳爾夫著的《奧蘭多》介紹：奧蘭多的故事，始於十六世紀伊麗莎白時代，終於一九二八年吳爾夫擱筆的“現時”，歷時四百年。奧蘭多先是一位天真無邪的貴族少年，因深受伊麗莎白女王寵幸而進入宮廷。詹姆斯王登基後，大霜凍降臨，奧蘭多偶遇一位俄羅斯公主，墜入情網，結果是失戀亦失寵，隱居鄉間大宅。奧蘭多從小迷戀文學和詩歌，莎士比亞的身影令他難以忘懷，設法與小有名氣的詩人格林相識，不料又受戲弄，加之不堪忍受羅馬尼亞女大公的糾纏，遂請纓出使土耳其。在君士坦丁堡的一場大火之後，奧蘭多變為女子，離開官場，混跡於吉卜賽人之間。再後她返回英國，成為上流社會的貴婦，結識蒲伯、艾迪生、斯威夫特等當時**文人。進入維多利亞時代，為了繼續寫作，奧蘭多隻能與時代精神妥協，並嫁給了一位海船長。到故事結尾時，奧蘭多已是二十世紀的獲獎詩人，回到那貫穿全書、像征傳統的大宅，來到大橡樹下，回顧她對文學與詩歌的永恆的追求。

弗吉尼亞·吳爾夫著的《奧蘭多》是一部帶有浪 漫色彩和自傳色彩的小說，采用傳統的敘述方式，一 反以往作者對小說形式進行的種種實驗。主人公奧蘭 多的原型，是出身名門望族的維塔·薩克維爾－威斯 特。維塔本人是詩人，美麗、優雅、風流、大膽、世 故，此前曾因繼承權一案卷入官司敗訴。如此一個原 型，給了作家無限的遐想空間。於是一個跨越時間、 跨越空間、跨越性別的人物誕生了！

正文

第一章 他，這自然就表明了他的性別，雖說其時的風氣 對此有所掩飾，正朝梁上懸下的一顆摩爾人摩爾人， 非洲西北部阿拉伯人與柏柏爾人的混血後代，公元8 世紀成為伊斯蘭教徒，進入並統治西班牙。的頭顱劈 刺過去。這骷髏，除了深陷的面頰和一兩縷椰棕般干 硬的頭發，顏色很像隻舊足球，形狀也有幾分相似。
它是奧蘭多的父親，或許是他的祖父，從一個魁梧的 異教徒肩上砍下來的。當年在非洲的蠻荒之地，月光 下他們不期而遇。現在，這骷髏正在微風中不住地輕 擺，因為這所府邸屬於那位奪命勛爵，在閣樓上的這 些房間中，微風回環往復，從不停息。
奧蘭多的祖先曾在原野上馳騁，那是些開滿常春 花的原野，荒石遍布，流淌著神奇的河流。他們的刀 鋒所向，有無數頭顱從無數膚色不同的肩膀上滾落下 來，他們把這些頭顱帶回家，掛在梁上。奧蘭多發誓 ，他也要這樣做。但此時他隻有十六歲，小小年紀， 無法與父輩並肩馳騁在非洲或法國。他所能做的，惟 有悄悄離開園中的母親和孔雀，來到閣樓上他的房間 ，前騰後躍，操練劍術，劍刃劃破虛空。有時，繩套 被他斬斷，骷髏落在地板上，砰砰作響。他隻得心懷 一種騎士精神，把它重新繫好，懸到自己夠不著的地 方。於是，他的敵人咧著干癟的黑嘴唇，衝他得意地 獰笑。骷髏前後擺動著，因為這幢宅邸巨大無比，在 奧蘭多所住的頂樓，風好像被禁錮在其中，吹過來， 吹過去，無論鼕夏。綠色的壁毯和畫面上的獵手也在 時時晃動。自這些壁毯織就以來，他的祖先就是貴族 。他們來自北方的茫茫霧靄，頭戴王侯的冠冕。房間 中央斑駁的陰影，和反射在地板上的塊塊黃色，豈不 恰恰來自陽光映照下彩色玻璃窗上那個巨大的盾徽? 奧蘭多恰好站在盾徽的黃色豹身中央。他伸手推開窗 戶，把手臂放在窗臺上，手臂立即變成紅、藍、黃三 色，仿佛蝴蝶的翅膀。那些喜歡符號、天生善於破解 符號的人，可以觀察到，雖然奧蘭多線條優美的雙腿 、健美的軀干和端莊的肩膀都沐浴在盾徽的各色光亮 中，但在窗子敞開的一剎那，他的面龐是沐浴在陽光 中的惟一部位。這是一張純潔無邪、郁郁寡歡的面龐 。生育他的母親有福了，因為永遠不必生出煩惱；而 為他的一生做傳的人*應欣喜，因為不必求助小說家 或詩人的手段。他將不斷建功立業，不斷博取榮耀， 不斷扶搖直上，也有人等著為他樹碑立傳，直到這一 切達至欲望的**。奧蘭多的容貌，恰恰就是為這樣 的一生所預備。一層細細的絨毛覆蓋在紅潤的臉蛋兒 上，唇上的絨毛不過稍稍硬一點兒。秀氣的雙唇有點 兒翹，遮住杏仁白色精巧的牙齒。鼻梁不大卻箭一般 筆挺，深色的頭發，小巧的耳朵與頭部正好相稱。但 天啊，描述青春之美，豈能不提額頭和眼睛。奧蘭多 站在窗前，我們恰好可以直接看到他。必須承認，他 的眼睛仿佛濕漉漉的紫羅蘭，大得好像有一泓碧水充 盈其間。太陽穴像兩個光潤的圓獎章，夾在它們之間 的額頭似大理石穹頂般渾圓。直視這額頭和雙目，我 們不禁浮想聯翩。直視這額頭和雙目，我們又不得不 承認，有那麼多怪僻是每一**的傳記作者所避之不 及的。有些景像令他不悅，譬如看到母親，一位身著 綠衣的美麗貴婦，走到室外去喂孔雀，身後跟著侍女 特薇琪；有些景像令他欣喜，譬如鳥兒和樹林；還有 些景像令他迷戀死亡，譬如夜空和歸巢的禿鼻鴉；凡 此種種，都像旋轉樓梯一樣進入他的腦海，那裡面有 無窮無盡的空間。所有這些景像，還有花園裡的各類 響動，如擊捶聲和劈柴聲，都開啟了**與心緒的放 縱和混亂，這一點，每一傳記作者都會有所察覺。但 是接下去，奧蘭多慢慢定下神來，坐在桌旁，心不在 焉地拿出筆記本和舊鵝毛筆，蘸了墨水寫起來，人們 日復一日在同一時間做同一件事時都會是這副樣子。
筆記本上標了“埃瑟爾伯特：五幕悲劇”。
僅一會兒工夫，他已寫滿十幾頁詩行。很流暢， 這一點顯而易見，但也很抽像。邪惡、犯罪、苦難是 他劇中的角色；烏有之邦的君主王後，飽受可怕陰謀 的折磨而不知所措；他們心中充滿高尚的情感；沒有 一個字是奧蘭多自己會說出來的，但一切又都那麼滔 滔不*，那麼傷感；考慮到他不足十七歲的小小年紀 ，況且距十六世紀結束也還有些年頭，這實在算是很 驚人的成就。不過，他終於收住筆。猶如世上所有青 年詩人都會做的那樣，他也在描寫自然，而且為了與 綠蔭相吻合，他正在注視(此時他表現得比多數人大 膽)自然本身，而它恰好是窗下的一叢月桂。當然， 這之後，他就無法再寫下去。因為自然中的綠與文學 中的綠**是兩碼事。自然與文字，天生就不相容； 湊在一起，它們會把對方撕成碎片。奧蘭多眼中的綠 蔭破壞了他心中的節奏和韻律，何況大自然還有自己 的把戲。一旦望見窗外夕陽斜照，蜜蜂在花叢中飛舞 ，狗在打哈欠，一旦想到“我還能看到多少次日落” (這種想法太稀松平常，因此不值一寫)，他不禁拋開 紙筆，拿了披風，大步走出房間，腳卻絆到大漆櫃子 上。這倒是常事，奧蘭多在瑣事上總是有些笨手笨腳 。P1-5