《希利爾講藝術史（全彩珍藏版）》是**通俗易讀的藝術史普及讀物。希利爾先生講述藝術的方式**奇特和妙不可言，讓孩子們在接受知識的同時可以收獲無窮的樂趣。它是美國乃至全世界生動的藝術教材，是卡爾維特教育體繫的典範之作。**，它仍然是每一個喜歡讀書、渴望了解藝術的孩子的課外讀物。

藝術的世界是妙不可言的。有了藝術，孩子們的 世界會變得更加美好而溫馨。希利爾就像一個精彩的 說書人，他將藝術世界以生活化的生動而有趣的形式 呈現在孩子們面前，為所有孩子打開了藝術的大門： 如果你把鉛筆放到一個人手中，他絕對忍不住要 畫些東西。如果有本子，他總會在本子上畫些圓圈、 臉蛋、三角形或正方形……動物也可以學會許多人類 會做的事，唯獨畫畫是動物學不會的。人類是唯一可 以學會畫畫的動物…… 當我還在念幼兒園的時候，就用黏土捏過一個鳥 窩，裡面有圓圓的蛋，還有隻鳥蹲在上面。這類小東 西可能你也做過。其實那就是雕塑，隻不過我當時並 不知道……曾經有一個男孩窩在廚房裡，用一塊奶油 雕出了一頭獅子，然後擺到餐桌上。長大以後，他成 了偉大的雕刻家…… 在《希利爾講藝術史（全彩珍藏版）》一書裡， 孩子們可以輕松地在繪畫篇中認識繪畫名家、名畫； 在雕塑篇中親近雕塑大師，並了解創作背後的故事； 在建築篇中穿梭時空，從古老的房子，邀遊到現代的 摩天大樓。希利爾講的藝術史將為孩子們注入持續一 生的對於真、善、美的熱愛！ 原來，閱讀藝術史也可以變成有趣的事！

**部分 繪畫
第01章 *古老的畫
第02章 這畫有毛病嗎
第03章 王宮拼圖
第04章 愚人畫
第05章 畫在瓶瓶罐罐上的畫
第06章 基督畫像和基督徒的畫
第07章 牧童畫家
第08章 天使般的兄弟
第09章 再生的畫家
**0章 罪惡與布道
**1章 偉大的老師和“*偉大的”學生
**2章 畫畫的雕刻家
**3章 列奧納多·達·芬奇
**4章 六個威尼斯畫家
**5章 裁縫的兒子和光影大師
**6章 佛蘭德斯畫家
**7章 兩個荷蘭人
**8章 德國畫家
**9章 遺忘與發現
第20章 西班牙畫家
第21章 風景畫和廣告牌
第22章 動蕩的年代
第23章 後來居上
第24章 三位不同的英國畫家
第25章 幾位**貧窮的畫家
第26章 印像派畫家
第27章 後印像派畫家
第28章 早期的關國畫家
第29章 *多的關國畫家
第30章 兩位旅歐的美國人
第31章 真正的男子漢畫家
第二部分 雕塑
第32章 *初的雕像
第33章 *大和*小的雕像
第34章 基路伯和國王
第35章 大理石雕像
第36章 自然站立的雕像
第37章 古希臘*偉大的雕刻家
第38章 菲狄亞斯之後
第39章 石膏雕塑
第40章 寶石浮雕
第41章 陶土雕像
第42章 半身像和浮雕
第43章 石頭裡的故事
第44章 天堂之門
第45章 尋寶人和秘密
第46章 *美和第二美的兩尊騎士雕像
第47章 全能藝術家
第48章 切利尼和他的珀爾修斯青銅像
第49章 米開朗琪羅前後
第50章 一個意大利人與一個丹麥人
第51章 郵票上的雕像
第52章 獅子、聖人和國王
第53章 精美的禮物
第54章 思想者的思想
第55章 美國的雕塑
第56章 美國*好的雕塑家
第57章 雕塑家弗倫奇
第58章 女雕刻家的作品
第59章 路的盡頭
第三部分 建築
第60章 *古老的房子
第61章 神殿
第62章 “土餅”宮殿和神廟
第63章 **的建築
第64章 女式建築
第65章 建築新風格
第66章 羅馬不是**建成的
第67章 建築邊飾
第68章 早期基督教建築
第69章 早期東方基督教建築
第70章 黑暗中的光明
第71章 圓拱
第72章 城堡
第73章 高聳入雲的建築
第74章 獻給聖母的贊歌
第75章 鄉村教堂
第76章 環遊歐洲
第77章 芝麻開門
第78章 麻煩的圓頂
第79章 歷史與未來
第80章 英國建築
第81章 帶“商標”的建築
第82章 打破陳規
第83章 英國文藝復興式建築
第84章 從茅屋到房屋
第85章 美國首都華盛頓和國會大廈
第86章 “彩虹”建築和“葡萄籐”建築
第87章 摩天大樓
第88章 建築的新思維
第89章 非具像畫和超現實畫派
第90章 其他現代派畫家
第91章 現代雕塑

上面一章，我們說到，住在山洞裡的穴居人會在 洞頂和牆壁上畫畫。而後期的古代埃及人卻不住在山 洞裡面，他們住在屋子裡，而且他們也不在牆壁和天 花板上作畫。古代埃及人通常居住在小土屋裡，比山 洞好不了多少。因為他們並不關注自己活著的時候住 的房子，他們*在乎自己死後住的房子，他們願意花 *多的心思去裝飾神靈的住宅。所以，他們常在墳墓 裡和供奉神靈的房子（我們稱之為神殿）裡作畫。
現在，人死了之後，大多會被埋在土裡面。古代 埃及人卻認為，人死之後，*不能這樣埋起來。而且 尼羅河每年夏天都會發洪水，在一年當中，埃及的很 多地方有大半時間都被淹沒在水裡，因此這裡很不適 合土葬。
古埃及人相信，人死之後，還可能復活。因此， 那些有錢有勢的國王和富翁會給自己建築巨大的陵墓 ，一旦他們的生命結束，他們就會被安葬在裡面。古 埃及人希望找一個像銀行保險櫃那樣安全的地方，永 久地把自己的尸體保存起來，所以他們在建造陵墓的 時候，不用容易腐爛的木頭，而是用堅固的石頭或者 磚塊。此外，在古埃及時代，人死之後，人們會給他 抹上特制的防腐藥物，這樣尸體就不會腐爛了。
這些用防腐藥物處理過的尸體叫木乃伊，它被裝 在人形的木頭棺材裡。這些木頭棺材上，以及陵墓和 神殿的石牆上，都會畫滿各種各樣的圖畫，不留下一 點空白的地方。一般來說，在陵墓的主人去世之前， 這些圖畫就已經畫好了。
古埃及人在木棺、陵墓和神殿上畫的畫，和我們 之前講過的穴居人畫的畫**不一樣，他們不再畫野 生動物。當然，古埃及人也會畫一些動物，但他們主 要畫普通民眾、皇室貴族，還有各種神靈。
有一個辦法可以判斷出小孩的年齡。首先給小孩 三張畫有人臉的畫，每張畫上的人臉都缺一點什麼： **張畫上沒有眼睛，第二張沒有嘴巴，第三張沒有 鼻子。然後再問問這些小朋友，每張畫上都缺了什麼 。你也許會想，他們肯定能答出來。事實並非如此， 在六歲之前，小朋友們**看不出這些畫上都缺了什 麼。所以，如果他們判斷不出來的話，那我們就可以 肯定，他們還不到六歲。
下頁這張圖就是一張古埃及人畫的畫，這幅畫中 有多處不對勁的地方。這張畫畫的是一位埃及的法老 。我不知道你有多大，能不能看出這幅畫中的毛病。
我先不告訴你答案，你自己試試看，能不能找出 畫中的問題。如果你看不出來，可能你不到六歲，也 可能已經有60歲了，因為許多年齡很大的人也看不出 來。這有點像猜謎，你有沒有猜出來呢？ 答案是這樣的：畫中的這個人，他的眼睛是直視 我們的，臉卻側向了一邊。所以這幅畫的毛病在於在 這張側向一邊的臉上，眼睛卻是正面的。
這幅畫還有一個奇怪的地方：畫中人物的身體是 側著的，他的雙肩是正對著我們的，可臀部、腿、腳 卻是側面的。
這是因為，古埃及人描繪畫像時遵守了“正面側 身律”，即人物的眼睛和肩膀是正面的，臉部和身體 卻是側面的。所有古埃及的畫家都采用這種方法作畫 ，他們也必須這樣畫。
你有沒有看過雜志封面上的那些圖畫？有些畫的 是漂亮女孩和鮮花，有些畫的是一個完整的故事，或 者是故事的一部分。在那些講故事的圖畫裡，有些圖 的下方有文字來講述圖畫的意思，有些則沒有。那些 沒有寫任何文字，可還是能夠講述一個故事的圖畫， 我們叫它“插圖”。
古埃及的畫大多數都是這樣，它們講述的是一個 個故事——一位已經去世的國王或者王後的故事：他 們的某一場戰爭，他們的某一次狩獵，他們在閱兵， 等等。畫的四周通常有文字，有些用古埃及特有的文 字說明了圖畫的內容。這些文字看起來也像是圖畫。
也許你不知道，古埃及文字就是從圖畫演變而來的， 我們叫它像形文字。
如果古埃及人的圖畫上有一位國王和許多平民， 那麼他們會把國王畫得特別大，其他人卻畫得很矮小 ，以至於國王看起來就像個巨人，比其他人大兩三倍 ，這是為了突出國王的偉大。
如果我們**要畫一群人，而且這群人有的在前 ，有的在後，我們就會把後面的人畫小一點，往圖畫 上方畫一點，這樣看起來*加真實。可是古埃及人不 知道這樣做，他們把所有人都畫得一樣大，如果他們 想表現這些人物的前後位置，會把後面的人畫在前面 的人上面。
現在我們有很多種顏料，有些還可以專門用來畫 陰影，但是古埃及人隻有紅色、黃色、藍色、綠色這 四種亮色，以及黑色、白色和褐色等少量幾種顏料。
但是埃及人的這些顏料都能夠保存很久。要知道，我 們**想找到一種不褪色的顏料是**難的，除非使 用特別耐曬的材料，不然我們的窗簾、沙發罩，甚至 衣服上的顏色都會很快褪掉。但是古代埃及人畫的這 些畫，直到**還保存完好，顏色就像幾千年前剛畫 好時那樣鮮艷。這是因為他們用的顏料很耐曬，而且 這些畫一直被封閉在黑暗的陵墓裡，根本不會被太陽 曬到。這些畫在石牆上的圖畫，顏色**明亮，甚至 明亮得有點不自然。可是埃及人根本不在乎畫的東西 是否需要上色，或者應該用什麼顏色，他們愛怎麼畫 就怎麼畫。你看，他們把人臉畫成了紅色甚至是綠色 ，誰會長一張這種顏色的臉呢？ 古埃及人隻在陵墓之類的地方畫畫，他們畫的畫 並不是用來給別人看的，那麼他們畫這些畫有什麼用 呢？他們到底想做什麼呢？我們**建一棟大樓，比 如教堂、神殿或者寺廟，總會在建築地基的時候放一 塊空心石頭，我們管它叫奠基石，我們會在這塊空心 石頭裡塞進報紙和照片之類的東西。我們希望這些建 築能夠經歷幾個世紀，而奠基石也就會在幾個世紀之 後纔被打開。那我們這樣做又是為什麼呢？我不告訴 你答案，你自己猜猜吧，這和古埃及人的想法差不多 。
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