世界文學**擅長講故事的小說家，被譽為20世紀英國文學界的泰鬥。
《尋歡作樂》是*受讀者歡迎的英國作家威廉·薩默塞特·毛姆的得意之作。他沒有延續之前作品中對女性存在的成見，而是站在一個仰慕者的角度，來對一個漂亮女人的一生進行回憶，用很多文藝圈中的奇文軼事進行點綴。傳記作者被過世的大作家德裡菲爾德的妻子請來給他立傳，傳記作者又請小說的講述者阿申登來追憶和作家的前塵往事，故事就以此為開端延伸下去。
尋歡作樂不是由於道德感的缺失，而往往是**的痛苦所致；畢竟沒有比醉生夢死*好的方式來讓人忘卻自己荒謬的存在。
毛姆的作品常以冷靜、客觀乃至挑剔的態度審視人生，基調超然，帶有諷刺和憐憫意味，在**外擁有大量讀者。

《尋歡作樂》是一部集傳統和現代於一身的出色 作品，1930年，《尋歡作樂》以連載的形式當初發表 於《時尚芭莎》，上個世紀的英國作家中，毛姆也許 不是偉大的，卻無疑是雅俗共賞、令讀者喜愛的一位 。 威廉·薩默塞特·毛姆從現實中取材，一改以往 作品中對女性的偏見，將虛實相摻，以愛慕者的身份 來追憶一個美麗女人的一生，點綴以許多文藝圈中的 韻事逸聞。大作家德裡費爾德及去世後，他妻子請人 為他立傳。小說的敘述者阿申登被傳記作者請來回憶 當年和作家的交往，故事由此展開，在阿申登的記憶 深處，我們發現了作家的前妻，迷人的羅西，她生性 風流，處處留情，卻不失善良坦誠與可愛……借故事 敘述者阿申登之口敘述了其與著名作家德裡費爾德及 其前妻羅西的早年交往，而這段往事正是另一位流行 小說家基爾所要挖掘的傳記題材。讀者可依稀指認出 德裡費爾德是在影射哈代，基爾由休·沃爾波爾脫胎 而來……

一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
十六
十七
十八
十九
二十
二十一
二十二
二十三
二十四
二十五
二十六

一 我發現假如你不在家時，有人打來電話找你，並 留言說他有很重要的事情，請你到家後隨HP回個電話 給他。那樣他想說的事大多是對他很重要，而不是對 你很重要。因為大部分人若是想幫助你或者送你什麼 禮品，都不會如此的迫不及待。於是，當我回到公寓 ，聽到女房東費洛斯小姐說阿爾羅伊·基爾先生給我 打過電話，並希望我到家後馬上給他回電時，我想我 根本不需要在意他的要求。
她問我：“是那個作家對嗎？” “是的。” 她關切地瞧了電話機一下。
“需要我幫你給他回個電話嗎？” “不需要的，謝謝。” “假如他再給你打電話，我應該如何回復他呢？ ” “讓他留言。” “好的，先生。” 她噘起嘴，將空水瓶帶走，向房間裡面看了一下 ，瞧瞧有沒有不干淨的地方，然後出了屋子。費洛斯 小姐愛好看小說。我斷定她應該讀過羅伊所有的作品 ，她對我慢待羅伊的做法不敢苟同，這證明她**喜 歡羅伊的作品。等到那天我再次回到公寓時，我瞧見 餐具櫃子上放著費洛斯小姐留下的一張字跡清晰的大 字便箋： 基爾先生采了兩回電話，詢問你明天能否同他一 起甩午 餐。若是明天不可以，請你回復他哪天可以。
我挑了下眉，覺得有點驚訝，我同羅伊有三個月 沒有見面了，上一回踫面也是在一個宴會上見了幾分 鐘。他這個人熱誠友善，這是他一貫的風格。離別之 際，他對我們的會面不易感到惋惜。
他說：“倫敦太大了，你希望遇到自己想見的人 總是很困難。下個禮拜的某天我們去喫個午餐，如何 ？” 我回答：“樂意之至。” “我到家瞧一眼我的記事本，到時候給你回電話 。” “好的。” 我同羅伊相識有二十年了，當然知道他背心左上 方的口袋是他放小記事本的地方，裡面記錄著他的一 切約會。所以，同他分別之後沒有得到他的回信，我 也不覺得驚奇。可是如今他急不可待地熱情約我，這 讓我懷疑他另有企圖。上床之前，我吸著煙鬥，不停 地思考羅伊請我喫飯的各種理由。或許是一個仰慕他 的女讀者糾纏他要同我見面；或許是一位美國的編輯 在倫敦逗留幾日，拜托羅伊叫我同他聯絡。但是，我 不會小覷我的這個舊友，覺得他應對這類狀況時** 不會手足無措。另外，他讓我自己選一個相宜的日期 ，也沒有提及我同誰去相見的意思。