在《找到家的好感覺》中，中村好文、竹原義二、伊禮智這三位獲得過各大建築獎項、在住宅領域深耕細作幾十年的建築家，與美食、美酒和美景為伴，帶領我們走訪各自的代表作月屋、101號屋和東京沙龍。 讓居住者愛上自己的家，是建築家的工作。他們拋卻枯燥乏味的建築理論，以住宅建築家的眼光和居住者的心情，去實地探索、悉心講述如何打造一棟美好的住宅，**讀者找到家的好感覺，在隨時光一起成熟的家中，感受人生真正的溫暖與富足。 《找到家的好感覺》采用16開雙封精裝，超感紙全彩印刷，配以大量精彩照片、設計圖和手繪圖，呈現精美、溫暖、舒心的視覺感受。

《找到家的好感覺》是住宅建築家中村好文、竹原義二、伊禮智合著的隨筆集。三人曾獲日本多項建築大獎，都以為人們設計美好的家為終身職業和願望。陽光明媚的日子裡，三人互相拜訪了各自的經典代表作，並暢談建築藝術和設計心得。 中村好文的代表作是“月屋”，為了減少工業垃圾，不讓山崖受損，他選擇保留原建築的混凝土面板，在上面凌空架起一棟輕巧的木結構平房，推開窗就是“價值百萬美元的夜景”。 竹原義二的代表作是“101號屋”，這棟看起來非常“豪奢”的建築，采用的名貴木材其實非常便宜，全是從木材店低價購買的殘次品。 伊禮智的代表作是“東京沙龍”，這棟采用標準化設計的房子卻擁有獨特的個性，在建成後吸引了400多位建築師慕名前來參觀。 這個世界上沒有十全十美的建築，隻有隨時光一起慢慢成熟的家。跟著三位建築師，找到家的好感覺，在隨時光一起成熟的家中，感受人生真正的溫暖與富足。

中村好文，1987 年以“三谷先生的家”獲吉岡獎，1993 年以“一繫列住宅作品”獲吉田五十八獎特別獎。主要著作有《走進建築師的家》《去山裡蓋座小屋吧》等。 竹原義二，1996年以“鴻巢之家”獲村野籐吾獎，2010年以“大阪長屋的再生”獲日本建築學會教育獎。主要著作有《無有》《竹原義二的住宅建築》等。 伊禮智，2006年以“九坪之家”獲日本環保建築獎，2014年以“守谷之家”獲日本優良設計大獎。主要著作有《伊禮智的住宅設計法》《伊禮智的住宅設計》《小而美的家》等。

序言
人物簡介
第一章 竹原義二的住宅·訪問101號屋
第二章 伊禮智的住宅·訪問京都沙龍
第三章 中村好文的住宅·訪問月屋
第四章 三種不同的風格
後記

I 做住宅的“裁縫” *近我們已經很少聽到“裁縫”這個詞了。不僅聽不到，我甚至很少看到干這行的人。大家周圍還有裁縫嗎？我在一個海邊小鎮出生長大。地方雖小，卻也有一家裁縫鋪, 玻璃櫥窗上印有斜體的連筆英文單詞“Tayler”。曾幾何時，我經常和小伙伴們趴在玻璃窗上，觀察在店鋪深處踩縫紉機的裁縫大叔。
九十年代初，長大成人的我為香港的市井氣息傾倒，動不動就飛過去走走看看。我就是在那時對裁縫產生了親切感。那時候香港有很多價格實惠的裁縫鋪。連我這種還沒多少項目可接的菜鳥建築家，也能毫無負擔地定制西裝和襯衫。
說起香港的裁縫，我就想起那時從朋友那兒聽來的“佳話”。朋友帶著年邁的父親入住香港的半島酒店。他想送父親一套定制西裝，而酒店樓下有一層樓都是商鋪，裡頭正好有一家裁縫鋪，於是他把裁縫請上了樓。裁縫進屋後又是仔仔細細量尺寸，以便回去打版，又是拿著厚重的布料樣本冊，陪老人家挑選布料。兩天後，裁縫就帶著半成品來試衣了。他認真檢查了每一個細節，臨走時還輕聲對我的朋友說：“我會把紐扣的扣眼做大一點的。”實不相瞞，老人家幾年前突發腦溢血，右半邊身子落下了後遺癥。而裁縫在量尺寸的時候發現，“這位客人扣扣子一定很不方便”，這纔有了把扣眼做大一點的主意。裁縫的觀察與用心，就是這樣反映在具體的細節上，多厲害啊。
此話就此打住，也是不折不扣的“佳話”了，但這個故事還有下文。兩個多星期後，成品寄到了朋友家。老人家穿上一看，因為後遺癥略往右歪的姿態都被西裝矯正過來了，整個人顯得特別精神。裁縫的周到讓我的朋友感動不已，精湛的縫紉技術*是讓他大開眼界。
這個故事讓我深感佩服……不，是深受感動。故事中的裁縫有高超的觀察力、洞察力與想像力，還通過西裝將自己的能力淋漓盡致地展現出來。我不由得對裁縫這種職業產生了近乎憧憬的感情。正是在聽完這個故事之後，我暗暗發誓，要做一個“住宅裁縫”。
Ⅱ 為“住宅”效勞 我們事務所在承接住宅設計工作時都會請客戶列一份“要求清單”。但我們不會囫圇吞棗，**按清單設計。因為我覺得那樣不算是履行建築家的職責，跟跑腿的雜工沒什麼區別。我們*需要從清單的字裡行間讀出客戶對新居的潛在需求，在住宅這一載體上加以呈現。在我看來，這纔是住宅建築家*能大展身手的地方，也是住宅設計這份工作的精髓所在。自不用說，這也是隻有住宅建築家纔能品嘗到的樂趣之一。
客戶的個性五花八門，每個人都有不同的生活方式與生活態度，以及獨樹一格的講究與行事風格。
我認為，住宅建築家*不能忽視那些乍看之下不值一提的日常瑣事，得抱著尊重這些瑣事的態度去設計。說白了就是，你必須喜歡人、喜歡人的生活、喜歡人的住宅，否則是**干不好這份差事的。
話說，許多建築家貌似習慣把自己設計的建築稱為“作品”，我總覺得這個詞聽起來怪怪的，感覺就像那些建築出自建築家一人之手似的。我是以專家的身份協助委托人造房子，而不是在創作自己的作品。
再用服裝行業打個比方，這樣比較好懂。比起在巴黎時裝周發布作品的新銳設計師，我對自己的定位*接近街角裁縫鋪裡為普通人縫制便服的師傅。如果一定要用作品這個詞，那也應該是與客戶的“聯合作品”，以及與工匠們的“合作作品”。建築*非建築家一己之力的產物，它離不開客戶和負責施工的工匠們。光有建築家，房子是造不起來的。
大家應該也發現了，我會有意識地用“客戶”這個詞，而不是日語中指代工程委托人的“施主”。
這倒不是因為英文比較洋氣，隻是“施主”的“施”有“施舍”之意，用這個詞我心裡有點不痛快罷了（笑）……說“客戶”的話，我就會覺得我們不是在接受施舍，隻是接受了委托，在替委托人辦事。
如果硬要從建設住宅這件事裡找出一個近似於施主的角色，那也應該是將要建成的住宅。
照理說，“施主”的地位是*高的，其次是設計者，再往下是建築公司，建築公司下面還有工匠，形成了一個等級森嚴的金字塔結構。但我覺得，在建設住宅的時候不應該有這樣的上下關繫。無論是客戶、設計者還是工匠，都應該平起平坐，為自己要建設的住宅效勞，齊心協力，共同奮鬥，這纔是*理想的狀態。