本書試圖具體地分析與追溯柯布西耶作品中的這些“延續的特征”，從而去了解這位建築**有著顯著建築活動的人物在保持顯著變化的同時，是如何積累形成獨特的創作世界的。通過研讀柯布西耶總共八卷的全集中登載的龐大作品群，我們大概可以繫統地解讀出其中的一些重要線索。
如果你走在貝沙克居住區(1926)的中央大道上，就能感覺到它們不僅僅是一個個箱型住宅的彼此並列，而且能感覺到其外部空間的個性和魅力。在街道的一側，建築物三層部分的外牆上，樓梯和休息平臺突出於牆身之外；而在街道的另一側，在建築物二層的高度上挑出一個大陽臺，高處的斜線和低處的水平線，似乎從兩側一起壓向行人。雖說是街道，柯布西耶那獨特的、增強空間活力的個性化表現方法和拉羅什住宅以及朗香教堂的創作方法是類似的。不管是外部還是內部，我們都能感覺到柯布西耶在創造空間特征時的一個延續下來的型。在不能說有什麼革新的貝沙克居住區以及其他作品中，處處都能看到貫穿柯布西耶創作軌跡的型的延續。柯布西耶的20世紀20年代，是向其名作薩伏伊別墅彙聚概念的時期，但同時也探討了許多重要的形態問題，我們就以它為軸心來思考柯布西耶的創作活動。

前言
緒論 “突出”與“凹進”——主角復雜的成長過程
1．空中的白色箱體——逆轉劇的主角
2．從“空中出挑”到“空中獨立”——主角的成長／實體的繫譜
3．從“空中凹進”到“空中獨立”——主角的成長／虛空的繫譜
4．虛實相間的薩伏伊別墅——高度的統一
5．虛實相等的“口型”——建築形態與幾何學形態
第一章 “口型”與“『型”——延續的輪廓
1．“輪廓原型”的開始——另一種風格
(1)標示“透空長方體”的“口型”——貝沙克居住區
(2)“口型”的開始——原型中的原型
(3)“『型”的繫統——另一個“喜好的輪廓”
2．“存在感對比”的骨架——在變化背後所看到的
(1)‘‘水平出挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯排住宅與朗香教堂
(2)體現在“空中獨立”上的構成方法
——另一種構成感覺／組合方法
(3)組合的原型——被放大的個性
3．原型的“連結”和“重復”——白色箱型的成熟
(1)被聯結的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅
(2)剖面的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型”
(3)在立面上重疊原型——多樣的形態召喚力
小結在長方體上重疊原型——作為結論的斯坦因住宅
第二章 “亓型”與“飚型”——延續的配角
1．“矸型”與“飛型”——配角及其起源
(1)附加物的類型——20世紀20年代和20世紀50年代
(2)作為起點的雪鐵龍住宅——“長方體+*少的配角”
(3)“向街道出挑”與“建築底部的起伙”——另‘個配角
2．創作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道”
(1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏”
——巴西學生會館和夏洛屠宰廠
(2)重合兩種類型的感覺——“垂直上升”與“緩慢上升”
(3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續——保證個性世界的*小框架
3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型”
(1)消失的主角——從朗布依埃**住宅到波瓦瑞住宅
(2)長方體內含的“亓型”——庫克住宅與貝澤住宅
(3)多米諾形態——基本形的構造原理和配角元素
小結支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅
第三章 世紀末的垂直高起——長在坡地上的樅樹
1．“在眾多成果上的重復”與“組合方式的變換”
——施沃普住宅的預言
(1)故鄉的空白牆面——“回型”預言的“口型”和“匡型”
(2)“視線直視”與“視線運動”——視覺對比的構成感覺
(3)斯芬克斯的聯想——統一多種預言的組合方式
2．“空白”與“樹木”——組合方式的起源
(1)貫穿“透空長方體”的物體——自然作為配角的作品
(2)支撐豎向高起——被當作樹木的構築物
(3)幾何學的與植物的——起點的形態問題
3．世紀末的遺存——延續生命力
(1)筆直的樹木I——孕育成長的組合方式
(2)筆直的樹木Ⅱ——出挑的事務所大樓
(3)高起的家具與高起的城市——19世紀末雜談
小結表層和主體的分離——從19世紀末的問題說起
結論 幸福的相會與*後的夢想
(1)起點所見——時代潮流與故鄉的坡地
(2)卷起的端部——另一種執著
(3)一致的前端與被解放出來的對比——費爾米尼
後記
“勒·柯布西耶建築創作中的九個原型”一覽
作品年表索引