如果想要探討對於人類而言豐富性究竟是什麼，而不是從廣告代理商的角度出發，我們就必須再次著眼於如何生產建築的問題。從這個意義上來說，日本的木工也是激進派。他們中間流傳著這樣一種說法：建房時*好使用取自當地的木材。據說這樣做無論從功能性上，還是從外觀上，都*匹配。這是職業工匠的經驗之談，人們不必把它渲染得過於神秘。植根於場所的生產行為，將存在和表像重新合為一體，工匠們就是用這樣*直觀的方式來理解。通過具體的場所一一探討這種方法在現代實踐的可能性，這就是本書的主題。

在20世紀，存在與表像分裂，圍繞表像的技術過度膨脹的結果是，存 在(生產)受到了極端的輕視。有人總結說，20世紀是廣告代理商的世紀。 圍繞表像進行技術競爭的時代的主角，非廣告代理商莫屬。隻要反復操作 表像，就能制作出無限量的廣告，陸續創造出廣告特有的感動與驚喜。但 這些與人類本身真正的豐富性毫無關繫。 本書與你一同話說20世紀的自然建築，書中將為大家介紹流水，水平 建築，然後是粒子建築；石材美術館，割裂的修復；廣重美術館，賴特、 印像派與多層次空間等內容。

序章 話說20世紀
1 流水——水平建築，然後是粒子建築
2 石材美術館——割裂的修復
3 Chokkura廣場——與大地相互融合的建築
4 廣重美術館——賴特、印像派與多層次空間
5 竹子——萬裡長城的冒險
6 安養寺——土牆的民主
7 龜老山瞭望臺——自然與人工的界限
8 和紙——*薄的牆壁
終章 自然建築是可持續的嗎？
後記

布迪的工地 布迪提出要擔任我們的工程負責人，這很難得，我不是沒感受到他的 熱情。但實際上，一開始我們的客戶張欣就告訴我們，不必派我們的團隊 到長城這麼遠的工地去。隻要給他們類似草圖的簡單圖紙，剩下的部分直 到完工都由中國方面來負責，不用過於擔心，也沒有必要多次去工地。這 就是客戶的意見。所以，設計費報價也是基於這個工作量提出的。
這種案例在海外項目中極為常見。日本的房地產開發商也大都用這種 方式委托海外的建築師。“我們隻需要簡單的圖紙就可以”，首先用這種 說辭來對設計費大打折扣。關於細節和材料，開發商**不顧及建築師的 堅持，所以能夠大幅降低工程費用。如果建築師屢屢來工地的話，就會指 出細小的瑕疵，會反復變*和修改，工程費用也會因此大幅增加。基於種 種原因，建築界通行的殷勤卻有些無理的做法，就是對建築師說“我隻需 要簡單的圖紙”。
果然，張欣也是這麼提的。她提出的設計費就是與這種做法相符的低 廉價格。畢竟這個項目是帶有實驗性的，要在那片荒地上建起前衛的房子 ，設計費很低我想也是沒有辦法的事情。但隻是交給他們“簡單的圖紙” ，剩下的就全部交由對方處理，這種做法我無論如何無法接受。建築的成 敗，*終取決於細節的成敗，取決於具體素材的成敗。如果將*關鍵的部 分全權委托給對方，我就不知道到底是為了什麼而辛苦做設計了。話雖如 此，但對方的設計費報價這麼低，我和負責人兩人坐飛機去趟北京就沒了 ，*別說讓負責人常駐工地了，簡直是夢中之夢啊。
正在我為此苦惱不已時，項目負責人布迪特意來跟我談這件事。布迪 是利用印度尼西亞文化部的交換留學制度來日本的年輕建築師。他能用英 語交流，所以他成為海外項目的負責人，竹屋的圖紙也是以他為中心繪制 的。布迪知道那個項目的設計費很低。即便如此，他也堅持要求去北京。
他想在北京住一年，去工地上班，親自檢查監督所有的工程進程。他說， 為此他已經找到了很好的解決方法。首先是經費問題。他有**外國人使 用的JR通票，可以免費坐到神戶。從那兒坐船去上海，然後從上海坐火車 去北京。這樣一來，到北京大概隻需要1萬多日元。然後是住宿費。他找到 了一間每天隻要500日元的酒店，在那裡住一個月花15000日元，住一年也 隻需要18萬日元。他問我，這筆錢是否能由事務所來承擔。
實際上，即使是這麼少的錢，作為事務所來說，也是一筆很大的赤字 。但是，我被他做如此周密準備的熱情打動了，於是說：“好！去吧！去 萬裡長城！” 其實此後等待著布迪的是很艱難的日子。並不是便宜的酒店讓他的生 活艱難。他每天乘坐去往長城的公交車，下車後從車站還要再步行30分鐘 纔能到工地。雖說這些很艱難，但與他在工地的辛苦相比，就不算什麼了 。他*大的辛苦，就是土木工程公司一直無視他的存在。P112-113