● 導論 中國電影新浪潮的理論虛構
節 先鋒意何為：作為思潮的新啟蒙與後現代
第二節 顛覆與整合：中國電影新浪潮的基本特征
第三節 先鋒與媚俗：大眾文化與中國電影新浪潮
第四節 無高潮變奏：中國電影新浪潮的文化反思
章 第五代：新電影崛起
節 後“”時代的現代電影話語重建
第二節 電影語言現代化及“傷痕電影”創作
第三節 第五代的身份政治及現代意識
第四節 知識神話、錯位時代與黃建新電影
第五節 第五代早期電影的敘事策略和啟蒙意識
第二章 第五代：尋根與掘根
節 文化熱、文化反思與文化尋根
第二節 信仰的力量：田壯壯電影
第三節 民族主義視域中的第五代戰爭題材電影
第四節 《孩子王》《紅高粱》的夢與思
第五節 第五代尋根電影的意義與悖論
第三章 第五代：遲到的經典
節 城市化、市場經濟與啟蒙的終結
第二節 第五代城市電影的現代性反思
第三節 記憶的政治與第五代電影經典
第四節 啟蒙主義電影浪潮的虛構與解構
第四章 王朔與當代中國電影的文化轉型
節 市民社會、文化危機與大眾文化的興起
第二節 一半是火焰一半是海水
第三節 玩世現實主義與“王朔電影”的先鋒性
第四節 王朔與當代中國的文化轉型
第五章 第六代：從邊緣出發
節 消費時代的降臨與後革命空虛
第二節 第六代的身份政治及其影像流變
第三節 “後革命”年代的青春期小史
第四節 快感的政治：第六代同性戀電影
第五節 承認的政治與第六代的邊緣影像
第六章 第六代：底層啟示錄
節 經濟改革的深入與社會階層的分化
第二節 賈樟柯電影與底層中國
第三節 第六代底層電影的階級意識
第四節 草根圖景：第六代電影的底層立場
第七章 第六化圖景
語境與後現代狀況
第二節 《鬼子來了》與無邊的後現代主義
第三節 “後革命”氛圍的失憶與記憶
第四節 後現代電影思潮的虛構與解構
餘論 先鋒是一種自由
參考文獻
後記
又後記
內容簡介
本書將中國第五代和第六代電影看作是前後遞延的先鋒電影新浪潮來認識，據此形成了中國電影新浪潮的基本概念：中國電影新浪潮繫指“”結束之後，出現在中國大陸的一種前驅的藝術電影創作傾向，其以第五代、第六代電影為主體，是在現代性思潮影響下，以反抗舊的電影模式為行動策略、創造新的電影思維為價值旨歸，並很終改變了中國電影的整體面貌的電影創新運動。
