●輯 流沙墜簡 001 從北京奧運會徽談起 003 中國書法界的核爆 005 敦煌漢簡出土這百年 012 漢代為何人人寫得一手好字 027 先有楷書還是先有草書 040 秦漢簡牘開一代書風 049 第二輯 草聖故裡 057 草聖老家今何在 059 王羲之讓三分的張芝 062 草聖的明星效應 070 從墨池到蘭亭 080 索將軍原是大書家 090 北府張家怎麼走 095 第三輯 寫經風流 103 千年翰墨重見天日 105 中國書法的基因寶庫 118 藏經洞裡的篆、隸、草、行、楷 134 唐朝怎麼還有硬筆書法 141 草聖故裡拜書聖 144 第四輯 翰墨千秋 155 孔乙己何許人也 157 唐代學童的習字本 161 從敦煌書法裡找到突然的自我 172 流螢先生的碑林夢 185 附 蘭州碑林紀略 192 跋 喚醒我們的民族記憶,應該從敦煌重新開始 ——與王嶽川教授一席談 195 參考文獻 208 代後記 210
內容簡介
談起敦煌藝術,人們的注意力大都集中在莫高窟的彩塑、壁畫和出土文獻上,而敦煌書法領域卻少人問津。其實,由敦煌漢簡書法、張芝、索靖草書、敦煌藏經洞寫經書法所構成的敦煌書法體繫,也是光芒四射、瑰麗多姿的中國藝術奇葩。它的數量之巨大、書體之多姿、功力之深厚、延續時間之長,同樣令人嘆為觀止。
沒想到,由酒泉電視臺制作的《敦煌書法》在中央電視臺幾個頻道播出後,會引起如此巨大反響。從書法藝術史學的視角看敦煌寶藏,它既是學術的,又是藝術的,深入淺出,妙趣橫生,讓國人頗有刮目之感。說它是學術的,是指它的現代藝術史方法論特征;說它是藝術的,則是指它豐富生動的影像視覺形像。 大家知道,“敦煌學”是當今世界一百年來的顯學,但“敦煌學”中的書法藝術學卻並不顯,還有些冷落。王國維與陳寅恪二位先哲早就論述過敦煌寶藏重見天日後的學術意義,至今仍是當代學者的治學方法論箴言。王國維《最近二三十年中中國新發現之學問》一文,謂“古來新學問起,大都由於新發現”,於是列舉殷墟甲骨文字、敦煌簡牘等為證。陳寅恪又專就敦煌發現的材料立說,認為:“一時代之學術,必有其新材料與新問題。取用此材料,以研究問題,則為此時代學術之新潮流。” 如果就其學術史的源流和宏觀影響來看,敦煌寶藏的發現,可以比肩1788年法國拿破侖的......
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